王志敏?寧鳳娟

摘要：小說《子夜》是著名作家矛盾的代表作品之一，同時也是中國文壇上最具影響力的文學作品。而對《子夜》的敘事風格及文學價值，過去與現(xiàn)在戲劇化地出現(xiàn)了兩種完全不同的評價和認識。實質(zhì)上，《子夜》作為一部現(xiàn)代化政治小說，其風格與價值具有一定的歷史性、合理性，也順應政治文學的發(fā)展趨勢，因而必須給予充分的尊重和理解；但這部長篇小說也存在“過度追求政治自由”、“創(chuàng)作手法失誤”等諸多局限，而小說的價值與局限性相交融，進一步為現(xiàn)代文學的發(fā)展提供經(jīng)驗教訓。

關鍵詞：矛盾；《子夜》；敘事風格；文學價值；解讀

長篇小說《子夜》自問世以來，作者矛盾對該部作品的解釋和評述是最多的，超過以往的每一部作品。加之學術(shù)界和評論界對這部小說的詮釋和認識，在矛盾所有作品中也是比較多的。在二十世紀三十年代初期，魯迅曾給予《子夜》高度評價，即“左翼文學的重要成就”，而這種肯定態(tài)度一直延續(xù)了幾十年，直到二十世紀八十年代到九十年代期間，又出現(xiàn)全盤否定的觀點，并且逐步形成一種主流思想，與此同時對小說《子夜》的爭辯和評價也日漸冷落。近年來，學術(shù)界、評論界以及研究界陸續(xù)對矛盾小說《子夜》進行新一輪的研究。本文從該部小說的敘事風格、文化價值兩個方面進行分析與解讀，詳細地闡述其藝術(shù)成就和文學地位，從而進一步揭示作品的思想內(nèi)涵與表達主旨。

《子夜》憑借其嶄新的思想內(nèi)容與高度的藝術(shù)價值，不僅成為眾多矛盾作品中的最具代表性作品，同時也成為我國現(xiàn)代文學發(fā)展史上的里程碑作品。我國革命文學的掌門人翟秋白將它稱贊為“中國首部寫實主義的長篇小說”，并預言到“1933年在未來的文學史冊上將載入《子夜》的出版記錄”。日本著名學者筱田一世還把這部小說與《尤利西斯》及《百年孤獨》等世界級文學作品共同列入二十世紀十大頂級名著。但從八十年代以來，在文學作品評述中，小說《子夜》卻被人為貶損。學者徐循華明確指出：作者矛盾在創(chuàng)作過程中運用“政治風云”的敘事角度，簡單且機械的思維方式，因此形成“風格單一化”、“人物觀念化”、“主題滲透化”的模式，導致這部作品充滿了“工具價值”。

對小說《子夜》評價和爭辯最多的，便是其敘事風格的傾向性以及所產(chǎn)生的文學價值問題。毫無疑問，矛盾對自己作品的藝術(shù)成就與文學價值充滿著優(yōu)越感和自信心，在眾多場合或文章中，一再強調(diào)長篇小說《子夜》的敘事風格、創(chuàng)作意圖以及傾向性等，并指出寫作動機與目的，同時采用文學敘事、形象刻畫等對我國的社會性質(zhì)進行具體描述，即二十世紀三十年代的中國處于帝國主義的侵略和壓榨背景下，殖民地范圍不斷擴大，國際環(huán)境不利于使中國步入資本主義道路，部分民族資本家無法挽救當時的民族工業(yè)發(fā)展命運。矛盾認為：一部現(xiàn)實主義文學作品的成功與否，很大程度上取決于是否能夠反映、提出并回答時代背景下的一系列重大問題。由此可見，《子夜》對三十年代的中國重大問題作出了積極的回應，其敘事風格直接決定了審美藝術(shù)性，也決定了現(xiàn)實主義的傾向性。矛盾在對《子夜》的解說和分析過程中，一再凸顯內(nèi)在邏輯思維和自我評價。而魯迅、左翼文學派等相關學者也都站在這一視角上高度贊揚這部小說。但當前對小說《子夜》的否定觀點也多圍繞敘事風格以及文學價值而展開的。

面對上述兩種截然不同的觀點與評價，我們應要堅持何種立場呢？對這部曾在中國文壇上和時代發(fā)展中產(chǎn)生巨大影響、在現(xiàn)代文學發(fā)展結(jié)構(gòu)上具有重要地位并形成一種文學傳統(tǒng)的作品，是否在宣判價值無效后就可以置之不理？《子夜》在當時社會環(huán)境下所產(chǎn)生的影響、形成的風氣與傳統(tǒng)，幾乎都依賴于作者的敘事風格、文學素養(yǎng)以及判斷力。對于朱自清、魯迅等文化名人對小說《子夜》給予高度的評價，其意在表明該部作品具有某種價值。誠然，魯迅作為“左翼文學”派的重要成員，在政治立場、文學陣線等方面對作品作出積極的評價，但魯迅一貫的獨立人格與批評態(tài)度，并不會使他對無價值的作品由于處在同一陣營而給予阿諛之詞。而在當時界限分明的社會背景下，朱自清可能受到一定的政治影響，但其藝術(shù)審美能力、批評立場均不會違背自身的文學良知。總之，二人的高度評價是基于對這部作品敘事風格的喜愛和文學價值的承認。在這一點上，筆者相信：此二人的批判精神與人格伸張具有客觀性和準確性。而對于那些激烈的反對意見，筆者認為也絕非是逞口舌之快或以權(quán)威之名響徹文壇。

由此可見，從敘事風格角度而言，《子夜》偏于政治化色彩，小說涉及大量的政治用語，而評論界的兩種觀點和批評都具有合理性和科學性，并且與作品的創(chuàng)作和形成有著極為重要的聯(lián)系。

綜上所述，小說《子夜》在敘事風格上的藝術(shù)性、違背歷史發(fā)展的真實性、政治追求的文學性以價值引導的審美性往往都是有所聯(lián)系的。作為一部現(xiàn)代文學發(fā)展史上的重要作品，《子夜》無論在人物刻畫、主題凸顯和結(jié)構(gòu)布局方面，還是在敘事風格、文學價值等方面具有一種優(yōu)越性和獨創(chuàng)性。因此，小說《子夜》的藝術(shù)成就和文學地位是當前任何一部作品都不能動搖的，并且也象征著現(xiàn)當代文學發(fā)展的里程碑，從而促進中國文學事業(yè)的進步。

參考文獻：

[1]逄增玉.《子夜》的敘事傾向和文學價值的再認識[J].東北師大學報，2003（11）.

[2]樊俊英.論《子夜》的藝術(shù)成就[J].集寧師專學報，2005（09）.