曹靖怡

摘要：剪紙藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史，而煙臺(tái)剪紙以其題材豐富、種類繁多、細(xì)膩粗狂等特點(diǎn)在中國(guó)獨(dú)樹一幟。隨著時(shí)間的推進(jìn)，煙臺(tái)涌現(xiàn)出了一些與傳統(tǒng)剪紙不同的新剪紙，同時(shí)也涌現(xiàn)出一批有創(chuàng)新意識(shí)的剪紙藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作手法、表現(xiàn)方式、題材類型都發(fā)生了變化。然而剪紙也不再僅僅局限于世代傳承的剪紙人中，更多的藝術(shù)工作者都投入到剪紙的藝術(shù)在創(chuàng)作中來。曲青棠老師是煙臺(tái)新剪紙的代表人物，他勇于實(shí)踐、大膽創(chuàng)新，在新剪紙的創(chuàng)作方面做出了卓越的貢獻(xiàn)。本文就主要以曲老師的作品為例，淺析一下煙臺(tái)新剪紙的造型特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：新剪紙；創(chuàng)新；造型

自從1861年煙臺(tái)正式開埠，外國(guó)列強(qiáng)打開了煙臺(tái)口岸的大門，大量的西方文化傳入到煙臺(tái)，促進(jìn)了東西方文化的交流。隨著教育系統(tǒng)的發(fā)展，越來越多的人開始讀書上學(xué)接受西方的文化，其中也包括對(duì)于西方美術(shù)的學(xué)習(xí)。剪紙?jiān)谀z東地區(qū)又稱為“窗花”在煙臺(tái)地區(qū)非常普遍，幾乎人人都接觸過這種最簡(jiǎn)單的藝術(shù)。從這個(gè)時(shí)期以后的作品我們可以看出，西方繪畫的近大遠(yuǎn)小、陰影等西方繪畫的特點(diǎn)融入到了剪紙中，剪紙手法的東西方結(jié)合，形成了煙臺(tái)剪紙別具一格的風(fēng)格特點(diǎn)。煙臺(tái)“新剪紙”的代表人物曲青棠老師是一名專業(yè)的美術(shù)工作者，他專業(yè)的美術(shù)素養(yǎng)高，有很強(qiáng)的造型能力和創(chuàng)新能力。利用自己較強(qiáng)的繪畫造型技巧與剪紙藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出一大批表現(xiàn)新生活、新概念的剪紙樣式。在這對(duì)新剪紙藝術(shù)的不斷創(chuàng)作、創(chuàng)新中曲老師也總結(jié)找出了幾點(diǎn)新剪紙的造型特點(diǎn)，而這些造型藝術(shù)特點(diǎn)也帶給我們很多啟示，可以在今后的繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用。

一、剪紙中的線

煙臺(tái)的“新剪紙”是在原來剪紙的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時(shí)期要求創(chuàng)作出的具有新的風(fēng)格特點(diǎn)的剪紙。它既保留了傳統(tǒng)剪紙?zhí)攸c(diǎn)，又吸收了其他畫種的形式語言。點(diǎn)、線、面是剪紙中最基本的藝術(shù)語言，對(duì)點(diǎn)、線、面的合理使用會(huì)使得作品黑白分明，富有節(jié)奏感。而對(duì)于這些平面化的藝術(shù)語言的使用是最難的環(huán)節(jié)。對(duì)于線的使用在所有的畫種中都有所表現(xiàn)，而在新剪紙中題材往往少而精，這就要求在對(duì)線的使用的時(shí)候要求精減、合并。剪紙的線條需要簡(jiǎn)潔、概括，根據(jù)畫面需要對(duì)其疏密、粗細(xì)、曲直、穿插適度，需要畫者有理性的頭腦，對(duì)畫面進(jìn)行安排。用簡(jiǎn)單的線條對(duì)所表現(xiàn)物體高度的歸納概括，對(duì)于主要的結(jié)構(gòu)線需要突出，這樣才能使得剪紙作品層次分明，這樣才不會(huì)使作品脫離剪紙藝術(shù)形式的這個(gè)體系，雖然是對(duì)傳統(tǒng)剪紙的再創(chuàng)造，但是作品不能最后表現(xiàn)的不倫不類，需要對(duì)剪紙藝術(shù)語言進(jìn)行分析。在分析曲青棠老師的“新剪紙”作品中我們也不難發(fā)現(xiàn)這些傳統(tǒng)剪紙語言的身影。在剪紙中除了基本的點(diǎn)、線、面還有剪紙所獨(dú)有鋸齒紋、月牙紋等，根據(jù)畫面的要求畫者都需要對(duì)其進(jìn)行合理的安排。

二、平視構(gòu)圖

我們都知道煙臺(tái)的“新剪紙”是在吸收多個(gè)畫種的基礎(chǔ)上發(fā)展的，它相較與傳統(tǒng)的剪紙更加的具有裝飾意味。新剪紙更多的使用平視構(gòu)圖的方法，在表現(xiàn)縱深和層次的基礎(chǔ)上將所有的物體都平面化，帶給視覺上強(qiáng)烈的裝飾感。

平視構(gòu)圖法就是將我們看到的所有物體不關(guān)乎景深、透視等將所有的考慮在畫面里的物體平面化，取景于一個(gè)二維的平面空間。它沒有復(fù)雜的透視關(guān)系，也沒有過多的遮擋，充分展現(xiàn)要表達(dá)的主題物。

圖一

從圖一曲青棠老師的這幅《荷花金魚》中我們就可以看出，當(dāng)我們第一眼看過去的時(shí)候看到的就是金魚和小朋友，這也正是曲老師重點(diǎn)刻畫的部分，也是整個(gè)作品的主題所在。荷花、小孩、金魚三個(gè)本應(yīng)該是在不同角度的事物被安排在了同一個(gè)二維空間內(nèi)，沒有透視和光影上的變化。在畫面中金魚位于畫面的最前面突出主題，曲老師利用的方法是遮擋關(guān)系，金魚對(duì)小孩還有蓮花都有所遮擋，這樣畫面的景深就有了。利用塊面的關(guān)系來突出主題，利用線的疏密穿插來構(gòu)造整個(gè)畫面的節(jié)奏。在平視構(gòu)圖中的人物形象的表達(dá)，往往采用側(cè)面式，側(cè)面造型比正面更容易表達(dá)人物的姿態(tài)和特征。這些剪紙中的方式方法都可以被我們利用學(xué)習(xí)，等量代換到我們水彩、油畫、國(guó)畫等其他畫種的創(chuàng)作中也是個(gè)非常不多的參考。

三、“米字格”造型法

“米字格”的造型方法可以說是曲青棠老師的原創(chuàng)，但是曲老師給我們介紹過這個(gè)造型方法后，我覺得這個(gè)方法是個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)作方法。搞創(chuàng)作、原創(chuàng)的剪紙、油畫、版畫、國(guó)畫其實(shí)都可以借鑒這個(gè)方法。就圖二曲青棠老師的《金歲格外紅》這件作品介紹下“米字格”造型方法。

圖二

這件作品是曲老師參加第八屆全國(guó)美展的剪紙作品，在這件作品中我們可以很清晰的看出所有物體的造型都在卡一個(gè)“米”字。作品中這位女性和小孩的臉都呈現(xiàn)一個(gè)平行四邊形的形狀，這真是“米字格”造型的方法的作用。在整幅畫中所有的橫向的線都是水平的，豎線都是垂直的，斜線都是平行的。卡米字格的造型方法會(huì)造成一種局限性，所有的線條都需要在這個(gè)米字范圍內(nèi)，但是正是這種局限性使的畫面中的人物有所變形、夸張，更富有裝飾性。這種有規(guī)律性的具有裝飾畫風(fēng)格的繪畫語言，在傳統(tǒng)的剪紙中是沒有的。這就是新剪紙和傳統(tǒng)剪紙的區(qū)別，也是專業(yè)美術(shù)工作者對(duì)傳統(tǒng)剪紙的創(chuàng)新的代表點(diǎn)。

煙臺(tái)的“新剪紙”將民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代的生活和審美相結(jié)合，以新穎的表現(xiàn)方式適應(yīng)著多元化美術(shù)的發(fā)展。只有新剪紙的作者對(duì)剪紙懷著一股真情實(shí)意，從心底真正的迸發(fā)出對(duì)生活、對(duì)美好事物的熱愛，才能創(chuàng)作出新的剪紙作品。根據(jù)所要表現(xiàn)的題材有主見的繼承和創(chuàng)新。將剪紙運(yùn)用到生活或者其他藝術(shù)形式中，使其發(fā)揮出應(yīng)有的價(jià)值。

四、結(jié)語

曲青棠老師作為煙臺(tái)“新剪紙”的代表他是成功的，他來自人們?nèi)罕妼?duì)剪紙懷有深厚的感情，同時(shí)他又接受過新教育，對(duì)裝飾畫、版畫、國(guó)畫都有所學(xué)習(xí)。他吸取這些畫種的表現(xiàn)方法，融入到剪紙之中，兼容并蓄。他的作品中蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華和民間傳統(tǒng)藝術(shù)的質(zhì)樸情感，又不失現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)尚氣息。新的時(shí)代下，還會(huì)有千千萬萬的人走到對(duì)剪紙創(chuàng)新的隊(duì)伍中，通過對(duì)更多不同藝術(shù)語言的認(rèn)知會(huì)有更新的剪紙形式的出現(xiàn)。同樣藝術(shù)是想通的，剪紙的藝術(shù)語言形式也會(huì)給從事其他藝術(shù)形式創(chuàng)作者帶來靈感，藝術(shù)的道路會(huì)越走越廣。

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