孫貝芬

摘要：歌劇《唐·喬瓦尼》是奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特最成功的名作之一。其成功與莫扎特巧妙地用音樂(lè)的靈感塑造了不同的女性的鮮明形象有著密不可分的關(guān)系，本文所討論的采莉娜即是一個(gè)很好的例證。文中簡(jiǎn)單介紹了莫扎特的生平、歌劇 《唐·喬瓦尼》的內(nèi)容梗概，結(jié)合演唱學(xué)習(xí)體會(huì)分析了歌劇中采莉娜的詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》并提出演唱學(xué)習(xí)者該從對(duì)作曲家和作品背景的了解、對(duì)歌曲本身結(jié)構(gòu)與表情等因素的分析來(lái)全面把握作品。

關(guān)鍵詞：莫扎特；歌劇；詠嘆調(diào)；《唐·喬瓦尼》；《你就會(huì)看到》

《你就會(huì)看到》是莫扎特所創(chuàng)作的喜歌劇《唐·喬瓦尼》中采莉娜在第二幕第一場(chǎng)中所演唱的一首詠嘆調(diào)，它充分的展現(xiàn)出莫扎特在歌劇的人物形象塑造上的非凡能力。

莫扎特在他一生的歌劇創(chuàng)作中塑造了大量成功的女高音角色，有活潑型和端莊型，柔弱型和激動(dòng)型。采莉娜就是活潑型的典型代表人物。

一、莫扎特與歌劇《唐·喬瓦尼》

（一）莫扎特的生平及其歌劇創(chuàng)作。

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756—1791）是奧地利作曲家，與海頓、貝多芬一起被稱為十八世紀(jì)維也納古典樂(lè)派三杰。本文所探討的是他所創(chuàng)作的一部喜歌劇——《唐·喬瓦尼》中女主角之一采莉娜所演唱的詠嘆調(diào)選段《你就會(huì)看到》。莫扎特所創(chuàng)作的喜歌劇無(wú)論是在劇本還是在音樂(lè)上，都具有鮮明的特點(diǎn)。在《費(fèi)加羅的婚禮》《女人心》《唐·喬瓦尼》這三部歌劇中，這位天才將傳統(tǒng)與潮流相結(jié)合，開創(chuàng)了喜歌劇的新局面。莫扎特在歌劇作品中，巧妙刻畫人物內(nèi)心，并結(jié)合外部描繪，將音樂(lè)與戲劇絕妙融合。

（二）《唐·喬瓦尼》

《唐·喬瓦尼》又譯《唐·璜》。是莫扎特于1787年創(chuàng)作的一部喜歌劇，達(dá)·蓬特作的劇本。 《你就會(huì)看到》是選自《唐·喬瓦尼》中女主角之一的采莉娜所演唱的一個(gè)詠嘆調(diào)選段。

二、結(jié)合《你就會(huì)看到》的演唱對(duì)其藝術(shù)處理的分析

（一）、歌曲的結(jié)構(gòu)和與速度、節(jié)奏的處理

這部作品分結(jié)構(gòu)上主要為兩個(gè)部分，舒緩的八三拍子引出主題，同時(shí)運(yùn)用了倚音，慢吞吞的語(yǔ)調(diào)突出了采莉娜對(duì)馬賽托被打的安慰而又唯恐讓他驚嚇的心情。采琳娜在演唱時(shí)因心疼馬賽托而表現(xiàn)出的黯然神傷的樣子惹人憐愛，這段音樂(lè)最終將采莉娜的形象還原到了她出場(chǎng)時(shí)單純、善良的村姑形象。

樂(lè)隊(duì)用mezzavoee（半聲奏法），來(lái)營(yíng)造采莉娜委婉柔情的內(nèi)心狀態(tài)。引子之后開始了全曲的第一部分，總共由44個(gè)小節(jié)的兩個(gè)平行的樂(lè)句所構(gòu)成。展示的是聰明伶俐的采莉娜看到未婚夫馬塞托被毆打后非常的傷心，想要減輕馬塞托的痛苦，于是她已在內(nèi)心構(gòu)想好要如何敘述關(guān)于藥的故事讓馬塞托感興趣，她先對(duì)這副靈丹妙藥進(jìn)行了描述，第一部分演唱速度不要快，每個(gè)音要唱清楚，音色柔美。從半聲奏法的前奏后進(jìn)來(lái)時(shí)音量不能太大，在與樂(lè)隊(duì)半聲唱法相呼應(yīng)的同時(shí)，又要保持音樂(lè)的連貫性，同時(shí)需要很好的氣息支持：vedrai，carino，se sei buonino，che bel rimedio ti voglidar（如果你聽到，你就會(huì)看到，我給你吃副藥，馬上見效）。歌曲進(jìn)行到“也沒(méi)法買到”（19-22小節(jié)）中兩個(gè)音的五度跳躍，“買”（far）和“到”（no），唱“到”（no）時(shí)聲音不要擠在嗓子里，要使聲音與頭腔共鳴和氣息統(tǒng)一起來(lái)。第一部分伴隨著采莉娜對(duì)這味特殊的藥的描寫，馬塞托的好奇心越來(lái)越重，目光一直追隨采莉娜的身影。第41 小節(jié)的伴奏中顫音反復(fù)出現(xiàn)并加強(qiáng)，表現(xiàn)了采莉娜對(duì)美好愛情堅(jiān)定的向往。

到了第二部分，速度比第一部分要快，音樂(lè)從第一次“Sentilobattere”（你可曾感覺(jué)到）開始，預(yù)示著精彩的藥是什么將慢慢浮現(xiàn)出水面，61小節(jié)處十六分休止拍的出現(xiàn)讓歌曲的節(jié)奏變得緊密，后來(lái)的唱段中十六分音符也較多的出現(xiàn)，節(jié)奏更加精密，將對(duì)藥的敘述推到了高潮，當(dāng)演唱這個(gè)部分時(shí)演唱者要更加注意氣息的更換，每一句的都是由慢漸快再漸慢。在歌曲的62、63小節(jié)，“摸一摸，它在跳”（sen-ti-lo，ba-te-re）重復(fù)前面的歌詞意味著某種強(qiáng)調(diào)，音符間不僅有五度的大跳而且還是附點(diǎn)節(jié)奏，更增添了該人物角色情感，她深知未婚夫愛她，也知道應(yīng)該通過(guò)女性撒嬌的媚態(tài)使未婚夫原諒她。所以演唱中應(yīng)表現(xiàn)出采莉娜的熱切期盼和真切誠(chéng)摯的情感，聲音的連貫流動(dòng)也很重要。從69小節(jié)處開始，音樂(lè)的浮動(dòng)性較大，出現(xiàn)了較多的大跳：sentilobatteretoccamiqua qua qua這一個(gè)樂(lè)句最后一個(gè)qua節(jié)奏不限，但是不能在演唱時(shí)隨著音符的向上走動(dòng)而導(dǎo)致聲音也越來(lái)越大，最后一句要用氣息在下面拉住它的同時(shí)讓他輕輕的進(jìn)入。最后一句的時(shí)候演唱者容易出現(xiàn)氣息不足的現(xiàn)象，隨著每一部分后面高音的跳動(dòng)要求每一個(gè)歌唱者隨著每一句的開始都不能過(guò)重的去強(qiáng)調(diào)這個(gè)音，而是應(yīng)該要用氣息去推動(dòng)嗓子開始，這樣才能確保最后的音能夠穩(wěn)定而持久。歌曲第二部分中十六分音符的大量重復(fù)運(yùn)用體現(xiàn)了采莉娜對(duì)馬塞托的深切情意和急切地希望他早日振作的心情。

（二）、表情和氣息的處理

在歌唱過(guò)程中，聲音的音響效果受面部器官的變換所影響。富于活力的清透嗓音常常得益于豐富的面部表情。天真撒嬌的情緒，嬌柔的神態(tài)，女性柔媚的肢體語(yǔ)言能夠很自然地將采莉娜單純而魅力又略帶虛榮的角色形象表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)槿淖颖揪蜕硪詢?yōu)雅而律動(dòng)的圓形風(fēng)格為主，此時(shí)為更好地塑造角色形象，加上肢體與表情會(huì)更加有利。

一開始平穩(wěn)的旋律使歌曲類似于傾訴談話的口吻。該選曲整體音域不寬，集中于中高音區(qū)，要很好地控制氣息，呼吸不能成為發(fā)聲機(jī)能的障礙，音區(qū)向上而喉頭要保持住，發(fā)出較有彈性的聲音。由于音區(qū)較高，所以嗓音應(yīng)該在氣息的支持上進(jìn)行連貫的流動(dòng)，開始的音也不能發(fā)出嘶啞抽搐的音響效果，第4小節(jié)有倚音出現(xiàn)，但是聲音的位置要穩(wěn)定而不能忽高忽低，其裝飾性應(yīng)在氣息上體現(xiàn)出來(lái)，并且注意倚音與音符的連貫進(jìn)行。如同珍珠串在一起，有各自的輪廓卻又用共同的線連接成為整體。

全曲完美結(jié)合了女主人公柔和的語(yǔ)調(diào)和音色。不寬的音域和對(duì)稱的結(jié)構(gòu)正好襯托了采莉娜的單純，用以呼應(yīng)采莉娜險(xiǎn)受唐·喬瓦尼的誘騙的劇情，倚音則表現(xiàn)出采莉娜和馬塞托的對(duì)話語(yǔ)氣，闡明采莉娜對(duì)心上人的誠(chéng)摯和對(duì)愛情竭誠(chéng)的信念。

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