云飛揚(yáng)

自從《臥虎藏龍》在奧斯卡斬獲最佳外語(yǔ)片，李安導(dǎo)演的成功就刺激了眾多華語(yǔ)導(dǎo)演對(duì)于武俠電影的再創(chuàng)作雄心。這股風(fēng)潮以張藝謀、陳凱歌和侯孝賢、陳可辛等作者導(dǎo)演的試驗(yàn)而聞名。就總體而言，其結(jié)果算得上有得有失。

新世紀(jì)以來(lái)，武俠電影/動(dòng)作片創(chuàng)作走上了迷途。從《英雄》到《刺客聶隱娘》，華語(yǔ)導(dǎo)演們幾乎窮盡了一切可能，將歷史、懸疑、魔幻、奇異、愛情等附著于武俠電影之上。其中大多數(shù)電影已不再是“武俠電影”，最為顯著的疑點(diǎn)，便是“俠義”作為價(jià)值觀出現(xiàn)了基礎(chǔ)不穩(wěn)的現(xiàn)象，觀眾和業(yè)界認(rèn)知的紊亂導(dǎo)致武俠電影/動(dòng)作片類型一定程度上的沉寂。徐克從《七劍》到《狄仁杰》系列的探索，是讓武俠電影從江湖走上廟堂。路陽(yáng)導(dǎo)演的《繡春刀》系列可看作《狄仁杰》系列的明朝基層版本，區(qū)別在于《繡春刀·修羅戰(zhàn)場(chǎng)》（以下簡(jiǎn)稱《修羅戰(zhàn)場(chǎng)》）增加了厚重的歷史感。

《繡春刀》系列當(dāng)然有瑕疵，但其思路卻是武俠電影新做法中的蹊徑，即將武俠片、歷史片和劍戟片充分有機(jī)融合在一起。影片以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆b、禮儀考證為據(jù)，通過(guò)將主人公放置到明朝末年大廈將傾的危局之中，借助各路人馬的心懷叵測(cè)或坦蕩大義，再輔以歷史發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的偶然，做了一出大戲。這出戲的真正主角是“權(quán)力”，當(dāng)然武俠電影的拿手絕招——?dú)埧岬拇蚨穲?chǎng)面不可或缺。影片最終點(diǎn)明，無(wú)論有多么高的功夫和如何強(qiáng)烈的拳拳之心，在權(quán)力面前都可能走向反面，甚至成空。

《修羅戰(zhàn)場(chǎng)》是《繡春刀》前傳，講述張震飾演的沈煉如何成為崇禎麾下錦衣衛(wèi)下層官員的故事?！缎蘖_戰(zhàn)場(chǎng)》的開篇，是著名的大明朝慘敗于努爾哈赤的薩爾滸之戰(zhàn)，這是影片的最大背景，外患無(wú)從消滅，內(nèi)斗又要展開新的篇章。金士杰飾演的大太監(jiān)魏忠賢，在影片中擔(dān)當(dāng)大反派。正是在討伐魏忠賢的旗幟下，沈煉與張譯飾演的陸文昭、雷佳音飾演的裴綸、楊冪飾演的北齋、辛芷蕾飾演的丁白纓之間打到火起，友敵關(guān)系不斷否定再否定，這背后還有時(shí)為親王的崇禎暗自布局。信仰天道和倫理的人，最終在殘酷的斗爭(zhēng)中迷惘，生死反而無(wú)關(guān)緊要；堅(jiān)定以權(quán)力為目標(biāo)的人，品嘗到了權(quán)力的滋味。從北齋到沈煉、再到魏忠賢和崇禎，所有人都在“修羅戰(zhàn)場(chǎng)”上，這里不給任何人豁免權(quán)。

陸文昭、裴綸甚至魏忠賢的死亡，代表著新時(shí)代的終于到來(lái)。他們之前展開的瘋狂追殺和反抗，燃燒了大明朝最后的榮耀。北齋本來(lái)相信崇禎是例外，陸文昭不惜自污希望向天再借一次重振綱常的機(jī)會(huì)，但導(dǎo)演路陽(yáng)和編劇陳舒并沒有給這些有情義的男女多少路可以走。即使影片有著硬派本格推理的敘事方法、鐵血?jiǎng)﹃娪暗母穸繁磉_(dá)，仍在任何時(shí)刻都沒忘記權(quán)力對(duì)于功夫的長(zhǎng)臂管轄。

《修羅戰(zhàn)場(chǎng)》上的戰(zhàn)士和政客，都扎根在大明的土壤里。從香港發(fā)源的武俠片，最為本真的內(nèi)涵是對(duì)“路見不平拔刀相助”的詮釋?！缎蘖_戰(zhàn)場(chǎng)》則成為更高層面的武俠電影，導(dǎo)演給予深情目光的主人公在不同面積的舞臺(tái)上盡心盡力，最終發(fā)現(xiàn)彼此早就在同心圓中，都在試圖找到權(quán)力遮蓋下的真相。中國(guó)武俠電影必須有新突破，否則無(wú)從應(yīng)對(duì)新時(shí)代海內(nèi)外觀眾的訴求，《修羅戰(zhàn)場(chǎng)》正是有價(jià)值的探索。