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        淺論《林海雪原》的戲劇性

        2017-08-02 17:01:08譚雪梅
        速讀·中旬 2017年7期

        譚雪梅

        摘 要:《林海雪原》問世以來備受人們的喜愛。究其原因,除它極具傳奇性,還因為它鮮明的戲劇性。至于《林海雪原》的傳奇性,至今已有許多著作對其進(jìn)行了詳盡地研究,本文僅從體現(xiàn)的戲劇性方面來探討《林海雪原》。

        關(guān)鍵詞:戲劇性;沖突性;曲折性

        曲波的《林海雪原》盡管是以戰(zhàn)爭為題材的小說但被一次次的翻印,成為廣大讀者深愛的作品。它與其他描寫戰(zhàn)爭的小說相比,倍受一代又一代人的喜愛。究其原因,是它具有其他此類作品所沒有的優(yōu)勢—戲劇性。通觀整篇作品,不論是情節(jié)的安排、人物的塑造還是場景的選取都很有講究,那就是作品表現(xiàn)出來的戲劇性,或者是作者曲波采用了戲劇性的創(chuàng)作方法,使得《林海雪原》從同類作品中脫穎而出。

        戲劇本是一種文化現(xiàn)象,是人類眾多的文化活動之一,與文化的本質(zhì)和特征緊緊相連。而戲劇性,原本是戲劇表現(xiàn)出來的特性,是戲劇藝術(shù)審美特性的集中體現(xiàn),是戲劇之所以成為戲劇的最基本因素的總和。因為戲劇具有雙重性,它有兩個生命。它的一個生命存在于文學(xué)中,一個生命存在于舞臺上。因此,人們對戲劇性的認(rèn)識,或著眼于文學(xué)性,或著眼于舞臺性。而按照董健教授在《再論戲劇性》里就亞里士多德的《詩學(xué)》里對戲劇性的解釋而將戲劇性分為:“文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性”、“舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性”。他認(rèn)為文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性為舞臺構(gòu)成中的戲劇性提供了思想情感的基礎(chǔ)、靈感的源泉、行動的動力:而后者賦予了前者以美的、可感知的外形。二者的結(jié)合才是戲劇性的最佳狀態(tài)。后者需要借助舞臺來表現(xiàn)。而前者所體現(xiàn)的戲劇性是不需要舞臺的,因為文學(xué)作品本身就具有可欣賞性。下面,我們僅從文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性來對《林海雪原》進(jìn)行分析。

        《林海雪原》的戲劇性表現(xiàn)是包含在劇情里,這種戲劇性在故事情節(jié)發(fā)展的過程中通過人物沖突、事件變化和緊張場面表現(xiàn)出來,通過閱讀直接感知,其戲劇性表現(xiàn)在。

        一、沖突性

        戲劇沖突是戲劇的根本性要素,沒有沖突就沒有戲劇。它指的是在劇情中展開的矛盾、糾葛、斗爭。黑格爾在《美學(xué)》中說:“因為沖突一般都需要解決,作為兩對立面斗爭的結(jié)果,所以充滿沖突的情景,特別適合用作劇藝的對象而且它可以把美的最完美最深刻表現(xiàn)出來?!币话惚憩F(xiàn)在以下三個方面。

        (一)人自身的沖突

        人自身的沖突,包括人內(nèi)心各種觀念、思想、意愿的沖突。這些沖突來源于生活,但比生活中的沖突更集中、更尖銳、更有概括力。例如:楊子榮要進(jìn)入匪徒的內(nèi)部,他外表上、思想上、作風(fēng)上、心靈上、行動上都需要做出巨大的改變。因為匪徒的生活和小分隊員的生活完全是兩個極端。在他進(jìn)山之前,他要盡快的改變自己適應(yīng)匪徒的生活。但是又不能忘記組織中養(yǎng)成的習(xí)慣。他把自己打扮成一個匪徒模樣:滿臉青灰,頭發(fā)長長,滿臉絡(luò)腮胡子?!耙缓鰞汉咧{(diào),一忽兒狂野地獰笑,一忽兒打馬跑上前去……”這僅僅是外表上的改變,而更嚴(yán)重的是作風(fēng)??勺黠L(fēng),已經(jīng)根深蒂固,叫他馬上改變著實不容易。在平日里,匪徒的作風(fēng)不只是他還包括所有的共產(chǎn)黨員都對其恨之入骨,更別說學(xué)。然而,為了完成上級交給的任務(wù),他必須學(xué),用少劍波的話說就是“這一次,你不是演劇,而是肩負(fù)著剿匪覆滅的重?fù)?dān)。現(xiàn)在,你不是楊子榮,而是慣匪胡彪?!彼耐庠趧幼髋c內(nèi)部心里,外在表現(xiàn)與內(nèi)心情感之間構(gòu)成了劇烈的矛盾和沖突。他,是一個優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員,但是,就因為越優(yōu)秀,叫他做“土匪”就越痛苦。最后,他克服了內(nèi)心的強(qiáng)烈沖突,勝利完成了任務(wù)。

        (二)人與人之間的沖突

        當(dāng)人與人之間,存在著利益競爭甚至生死較量的時候,沖突就愈加的顯得激烈。如同小說《楊子榮獻(xiàn)禮》一節(jié)中表現(xiàn)的一樣。楊子榮在進(jìn)入匪窩前,首先要接受匪徒一般性的黑話考驗。之后被帶進(jìn)山中,面臨更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆耸卓简?。他被帶到坐山雕和八大金剛面前,面臨著更殘酷的考驗。此刻,最考驗人的時刻。楊子榮是身經(jīng)百戰(zhàn)的老將,面對匪首們考驗最嚴(yán)厲的手段也顯得膽怯。

        (三)人與自然之間的沖突

        人都是生活于客觀環(huán)境之中的,環(huán)境的好壞、安全與否都會影響到人的生存境遇。在《林海雪原》中,小分隊活動的場所基本上都是林海、雪原,并且首先要克服的就是高寒的氣候:零下三十六七度左右。同時,還有許多不利的環(huán)境因素。林海雪原,就是樹林和雪。尤其是雪,既阻礙了隊員的行動又暴露隊員的行蹤。還有老虎,經(jīng)過驚心動魄的斗爭,最后他把老虎打死了。這期間卻充滿了你死我活的較量。稍有不慎,后果都不堪設(shè)想,這樣的沖突是異常劇烈的。

        二、曲折性

        戲劇之所以感人,與它的曲折發(fā)展不無關(guān)系。亞里士多德在《詩學(xué)》里曾強(qiáng)調(diào)戲劇重在“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”。指出“突轉(zhuǎn)”就是行動的發(fā)展從一個方向轉(zhuǎn)向另一個方向;“發(fā)現(xiàn)”指的是從不知到知的過程。戲曲論家李漁也說道:“山窮水盡之處,便宜突起波瀾,或先驚而后喜,或始疑而終信,或喜極、信極而反致驚疑,務(wù)使曲折之中,七情具備?!贝颂幰灿们坌詠碓u價戲劇。當(dāng)然,這也并不是說曲折越多越好,而是自然而然,不能憑空起波瀾,情節(jié)的發(fā)展要出乎意料之外,卻又在情理之中。

        曲折性的表現(xiàn)在《林海雪原》這篇小說的許多章節(jié)都有體現(xiàn),而《逢險敵,舌戰(zhàn)小爐匠》一節(jié)更是讓人驚心動魄。這一節(jié)開頭部分,中間部分都有,盡管波瀾起伏,讀者并不覺得突兀。諸如此類的曲折表現(xiàn),文中還很多。

        三、結(jié)語

        縱觀整篇小說,多處都有跌宕起伏,一波三折的故事情節(jié),這些情節(jié)的發(fā)展又是出乎意料之外,卻又在情理之中的。這得益于小說戲劇性的應(yīng)用,作者以戲劇性的筆法展開故事,擅于營造逼真的戲劇情境、激起讀者內(nèi)心最激烈的情緒波瀾,感人至深!

        參考文獻(xiàn):

        [1]趙雪沛,陶文鵬.論唐宋詞的戲劇性[J].文學(xué)評論,2008.

        [2]董健,馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講[M].北京大學(xué)出版社.2004:69,72,74.

        [3]黑格爾.美學(xué)[M].商務(wù)印書館.1997年版.,第246-247頁

        [4]古希臘,亞里士多德,陳中梅譯.詩學(xué)[M].商務(wù)印書館,1996:47,163.

        [5]李漁.(閑情偶記.詞曲部.大收煞),中國古典戲曲論著集成,第七集[M].中國戲劇出版社,1959:69.

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