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        從米芾書法談宋代“尚意”書風

        2017-08-02 07:50:44張笑冰
        海外文摘·藝術(shù) 2017年2期
        關(guān)鍵詞:書法

        張笑冰

        (河南大學藝術(shù)學院,河南鄭州 475001)

        藝術(shù) ART

        從米芾書法談宋代“尚意”書風

        張笑冰

        (河南大學藝術(shù)學院,河南鄭州 475001)

        中國書法歷史源遠流長,博大精深,在書法史占有極其重要位置的當屬以蘇軾,黃庭堅,米芾,蔡襄為代表的“宋四家”,他們不僅僅代表了北宋書法,更開創(chuàng)了“尚意”書風的新局面,使得“尚意”成為了宋代書畫藝術(shù)的突出特點。它與“晉人尚韻,唐人尚法”不同,宋人強調(diào)在書法藝術(shù)中自由的表現(xiàn)個性和情感。在這些文人墨客之中尤以米芾的功底最為深厚,為宋代“尚意”書風的形成立下了汗馬功勞。

        米芾;書法;宋代;“尚意”書風

        米芾(1051—1108年),初名黻,元佑六年(1091年)改名芾,字元章,號火正后人、鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史等。襄陽(今湖北襄樊)人,后遷居丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)。中國北宋書法家,畫家,書畫理論家。米芾能詩擅文,書畫功底頗深。隸、篆、草、楷、行各體皆通,尤以行、草造詣最高,天資高邁、人物蕭散,米芾冠服效唐人,喜奇石,有潔癖,因其行為詭異,故人稱“米顛”或“米癡”。工繪畫,所作山水樹木簡略,煙云掩映,故世稱“米家云山”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。初師當時某位秀才,后是歐陽詢、柳公權(quán),字體緊結(jié),筆畫挺拔勁健,后又轉(zhuǎn)師王羲之、王獻之,體勢展拓,筆致渾厚爽勁,自謂“刷字”,與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱宋代四大書法家。

        米芾的書法極富天真率意的特性,書法中常有側(cè)傾的體勢,欲揚先抑,欲左先右,都是為了增加跌宕跳躍的風姿和駿快飛揚的神氣。幾十年集古字的渾厚功底作為基墊,書法清新自然,保有一份天真率意,絕不給人以矯揉造作之感。即使是后世模仿米芾者,也只能取其形似而無法達到其形神兼?zhèn)涞男Ч?。米芾對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆等,都有著自己獨到的見解。他要求穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥,即要求在變化中達到統(tǒng)一,把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來,也就通常所說的 “骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全,猶如一佳士也”。章法上,米芾反對狀如算子,大小如一的章法,重視整體氣韻,兼顧細節(jié)的完美,成竹在胸,書寫過程中隨遇而變,獨出機巧,因此其在章法上能有跌宕起伏的氣勢,這一點很符合宋代尚意的思潮。米芾的用筆很有特點,其在書法技巧上取得的成就可以稱得上是中國書法史上的高峰。主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重,到中間稍輕,遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多,下筆的著重點有時在起筆,有時在落筆,有時卻在一筆的中間,對于較長的橫畫還有一波三折。米芾的勾線也很有特色,線條豐富多變,在毫不費力的情況下就能給人一種出乎意料的新招式。米芾傳世的書法墨跡很多,比較著名的有《樂兄帖》、《蜀素帖》、《中秋登海岱樓詩》、《苕溪詩帖》等。

        中國書法,在宋代得到推進,主要表現(xiàn)在書法大家的個人精神氣質(zhì),思想情感,心境等方面,書法達到了由外規(guī)范確立到內(nèi)在精神的發(fā)揚??v觀宋人書法與唐人書法,宋人書法沒有唐人書法的那種緊張、約束的感覺,取而代之的是一份悠然自得的情致和心緒。宋代書法之中充溢的滿是“心意”和“雅趣”。宋代三位大書法家蘇軾、黃庭堅、米芾的“尚意”書學思想和創(chuàng)作實踐,標志著完全和唐代書法區(qū)別開的“尚意”書法形成,也代表著書法的第二次高峰來臨。清梁讞《評書帖》曰:“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”。對唐人最先發(fā)難的是宋代書法家米芾。米芾對唐人書法尤其中晚唐真書筆畫一律、大小合一的做法大為不滿,認為那是書法的死路,而非藝術(shù)的真詮。對于唐人的“尚法”之說,如果細加分析,無非兩個方面,一是用筆,二是結(jié)體。在用筆上,唐人多主張一律中鋒運筆。但米芾認為“字有八面”,筆法則有多種,不能千筆一律,否則寫出來的只能是“俗書”。他說:“字之八面,唯尚真楷見之,大小各自有分。智永有八面,已少鐘法。丁道護、歐、虞筆始勻,古法亡矣。柳公權(quán)師歐,不及遠甚,而為丑怪惡札之祖。自柳世始有俗書?!?他還說:“歐、虞、褚、柳、顏,皆一筆書也。安排費工,豈能垂世。徐浩晚年氣過,更無氣骨?!?從米芾的“卑唐”理論中我們不難看出他所提倡和追求的書法理想:崇尚魏晉書法的古雅平淡,尋求自然率意的表達方式,強調(diào)創(chuàng)作過程中“意足我自足,放筆一戲空”的書寫狀態(tài)和略視創(chuàng)作結(jié)果的工拙。米芾在書法創(chuàng)作理念上追求自然天成、任性而為,書法目標理念追求不薄古人、大膽創(chuàng)新。

        “意”,在中國美學史上是一個很微妙的范疇,其確切含義大抵有以下幾個:一是指文藝創(chuàng)作中創(chuàng)作前的“意向”、“意思”和“用意”,這與“意在筆先”的“意“是同一個意思;二是與文藝創(chuàng)作心理中的意識和無意識之間的張力問題有關(guān);三是指“意氣”、“意會”和“意韻”。四指文藝作品既成之后,作品所體現(xiàn)出來的“意義”、“意思”;最后,也是最重要的一點,是指萬物理念,物理所以然。萬物有其自然之理,而人對自然的觀照、領會和理解,就稱為“意會”。如蘇軾的“吾雖不善書,曉書莫如我。茍能通其意,常謂不學可。” “藝術(shù)貴在創(chuàng)新,貴在出新意于法度之內(nèi),寄妙理于豪放之外”。蘇軾《黃州寒食帖》被譽為“天下第三行書”,是東坡尚“意”書風的典型代表,此帖英爽豪邁,超神入化,東坡憤懣沉郁的心情,在無意于佳的良好狀態(tài)下,任意恣性的揮灑,出奇制勝的達到了筆法傾側(cè)縱橫,章法錯落跳宕,宛如天成的感人效果。

        意韻,這在宋四家之一的黃庭堅身上最能體現(xiàn),“韻”,按黃庭堅常有的用意,可用“不俗”二字來理解。關(guān)于“俗”與“不俗”的問題,他認為決定于書寫者的人格、修養(yǎng)、文化等方面的高低。黃庭堅論及前人的書法,常以“韻”為尺度來品評。 對于如何能存韻去俗的問題,黃庭堅認為最好的辦法就是多讀書,其詩學思想與書法理論有著緊密的聯(lián)系。

        “尚意”書風的形成對后世產(chǎn)生了極大的影響。南宋學米字的人也很多,但水準參差不齊。其中得其形神者當數(shù)米友仁、張孝祥、吳琚等人。米友仁精鑒別,內(nèi)府書畫常有其題記;工書畫,皆承家學,山水脫盡古人窠臼,發(fā)展米芾技法,自成一家。米友仁書法雖說是完全模仿其父,但從其傳世的小字行書可以看出,其字體均在其父的基礎上加以夸張,形成字形愈發(fā)狹窄的特點。張孝祥的書法非常注重節(jié)奏的輕重緩急以及字勢的正側(cè)險夷,充分再現(xiàn)了米芾書法灑脫天真的風貌。吳琚書學米芾,是米氏的忠實追隨者。

        伴隨著蘇軾,黃庭堅,米芾等人的崛起,并由他們開創(chuàng)和完善的“尚意”書風,不僅僅代表著宋代書學的最高成就和時代特點,而且成為中國書法史上又一座難以逾越的巔峰。米芾的“卑唐”理論,在書法創(chuàng)作理念上追求自然天成、任性而為,與蘇軾的“我書意造本無法”、黃庭堅的“天然自工、筆圓而韻勝”等觀點頗有相同之處,可謂與蘇、黃二人同聲相應,同氣相求。

        J292

        A

        1003-2177(2017)02-0006-02

        張笑冰(19 92—),女,河南鄭州人,河南省開封市河南大學藝術(shù)學院美術(shù)學研究生,研究方向:傳統(tǒng)油畫。

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