鄭雪琛

(河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南開封 475001)

藝術(shù) ART

尼古拉費(fèi)欣油畫藝術(shù)中的形式表現(xiàn)

鄭雪琛

(河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南開封 475001)

俄羅斯偉大的藝術(shù)家尼古拉費(fèi)欣的作品題材大多數(shù)源于生活，樸實(shí)無華的題材帶給人們無數(shù)的震撼與感動(dòng)。他那狂放的用筆，時(shí)而厚重時(shí)而輕薄的處理手法深深地吸引著我。他在繪畫技法形式上的豐富和成熟，為我的藝術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的參考。本文就尼古拉費(fèi)欣油畫藝術(shù)中的諸多形式表現(xiàn)來展開探討。幫助我們更加深刻的認(rèn)識理解費(fèi)欣的技法形式并用于我們?nèi)蘸蟮乃囆g(shù)創(chuàng)作。

尼古拉費(fèi)欣；油畫藝術(shù)；形式表現(xiàn)

尼古拉費(fèi)欣是19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯著名的藝術(shù)家，他在油畫、素描、水彩以及建筑設(shè)計(jì)、木雕、陶藝等藝術(shù)應(yīng)用領(lǐng)域都建樹了自己獨(dú)到的藝術(shù)見地。他的父親從事的手工藝工作使他從小就對藝術(shù)產(chǎn)生了極大的興趣?？釔鬯囆g(shù)的他長大后因一次偶然的機(jī)會(huì)被送到美院學(xué)習(xí)，遇到了他的老師列賓并得到了很大的幫助。費(fèi)欣的藝術(shù)不僅為俄羅斯美術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)，他的繪畫也深深的影響了整個(gè)亞洲乃至世界。

油畫中的形式表現(xiàn)在我的理解就是技法上的表現(xiàn)，畫家通過造型，色彩，筆觸和邊緣線等表現(xiàn)形式來表達(dá)自己想要的畫面效果和個(gè)人情感。尼古拉費(fèi)欣油畫藝術(shù)中的形式表現(xiàn)是較為個(gè)性和風(fēng)格化的，能給人以深刻的印象。下面，我就費(fèi)欣油畫藝術(shù)中的形式表現(xiàn)逐一的進(jìn)行分析。

1 造型

我們都知道，造型是繪畫的基礎(chǔ)，造型是繪畫的基本功，熟練的掌握造型塑造技術(shù)能使我們更容易的表達(dá)我們想要的東西。因此一個(gè)造型塑造好的畫家的畫面一定是更具有表現(xiàn)力的。尼古拉費(fèi)欣對于繪畫的態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍，這也是他成功的重要原因之一。無論是人物的刻畫、物體的刻畫、背景的刻畫，他都將畫面中每個(gè)特定物體的原型在現(xiàn)實(shí)生活中找到，并且逐一進(jìn)行素描造型，然后進(jìn)行畫面的整合。前期素描造型能讓我們更深入的理解物體的內(nèi)部構(gòu)造。他在素描造型中主要以線為表現(xiàn)手法。線條簡練有表現(xiàn)力。對于后來費(fèi)欣筆筆到位，立竿見影的筆觸塑造起著一定的鋪墊作用。

2 色彩

色彩是油畫的主要表現(xiàn)形式之一，在油畫藝術(shù)領(lǐng)域中起著舉足輕重的作用，色彩在我們的眼中是富有情感化的因素，它有引起視覺注意和引起情感共鳴的效果。在色彩方面，費(fèi)欣的色彩渾厚和諧，純正又鮮明，他受當(dāng)時(shí)盛行的印象主義絢麗多彩的色彩手法的表現(xiàn)影響，在此基礎(chǔ)上又探索出一種與之不同的油畫表現(xiàn)方式。他的油畫在那種具有印象派色彩表現(xiàn)特征的基礎(chǔ)上又兼顧了對表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)和體積感的刻畫。使表現(xiàn)出來的物體既極為具象又與其所處的背景環(huán)境融為一體，使整個(gè)畫面色彩感覺和諧渾厚具有流動(dòng)感和生命力。這樣不僅突出了重點(diǎn)又不失和諧。費(fèi)欣在油畫創(chuàng)作中最擅長運(yùn)用互補(bǔ)色，色彩間的冷暖搭配也極為合理，他還善于在大量色調(diào)相同的色塊中添加小塊的對比色調(diào)以達(dá)到一種色調(diào)間的平衡。

3 筆觸

費(fèi)欣的畫最吸引我的是他的筆觸，筆筆鏗鏘有力且都能壓在形上，費(fèi)欣在其油畫肖像的創(chuàng)作過程中，采用的是直接畫法，他先用深色將人物造型的邊緣線做標(biāo)記，然后用吸過油的顏料以寬大的筆觸壓著結(jié)構(gòu)進(jìn)行繪畫，每一筆有落在形上，都非常精準(zhǔn)有力。這種用筆方法非常有中國畫中“寫”的氣韻。雖然是筆筆落于形上，卻也不會(huì)讓畫面太過緊和僵硬，既有一氣呵成的瀟灑筆觸，還能帶出很多些許自然形成的偶然肌理，使畫面生動(dòng)自然，惟妙惟肖。

4 邊緣線

第一次見到費(fèi)欣的畫是他的素描，素描和油畫雖然是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，表達(dá)技法和工具也不盡相同，但是對于同一位畫家來說，其觀察方式是一致的。我的導(dǎo)師常說，一個(gè)優(yōu)秀的畫家，他的素描和油畫表現(xiàn)出來的東西一定是一致的。我們發(fā)現(xiàn)費(fèi)欣后期的素描受中國線描所影響，他用中國的土紙進(jìn)行創(chuàng)作，畫中用清晰纖細(xì)的線條表達(dá)挺拔流暢和富有彈性的面部輪廓，輔以邊線內(nèi)部的灰色調(diào)子，細(xì)致挺拔且富有厚重感，與早期作品相比，畫面更加生動(dòng)，充滿了質(zhì)感和節(jié)奏，線條的表現(xiàn)性大大提高。當(dāng)然,在繪畫中，輪廓線清晰的存在，但實(shí)際的空間中卻沒有明確的線條。畫中的輪廓線就是你能看到的物體與它后面背景的分界，這個(gè)分界線有時(shí)實(shí)有時(shí)虛，有時(shí)有著鋒利的對比，有時(shí)有著柔和的漸變。研究油畫研究畫面中的邊緣線是必不可少的功課。

總之，尼古拉費(fèi)欣油畫藝術(shù)中的形式表現(xiàn)既系統(tǒng)又內(nèi)在豐富，不論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，狂放的筆觸，還是亮麗的色彩或考究的邊緣線等等都令我嘆為觀止。我將仔細(xì)研究并將這些成熟的技法用于我的創(chuàng)作。首先我應(yīng)該勤奮練習(xí)提高自身的造型能力，多外出寫生，觀察自然界光色的變化，以此來訓(xùn)練自己在色彩上的感覺。其次，要多觀看和臨摹尼古拉費(fèi)欣的油畫創(chuàng)作來深入的研究其表現(xiàn)技法。最后，要把從費(fèi)欣身上學(xué)到好的東西與自己的創(chuàng)作相結(jié)合。

[1]瑞士,沃爾夫林,藝術(shù)風(fēng)格學(xué)[M]．潘耀昌譯,北京：人民大學(xué)出版社,2004．

[2]美,阿恩海姆,藝術(shù)與視知覺[M]．朱疆源譯,成都：四川人民出版社,1998．

[3]何國興．顏色科學(xué)[M]．上海：華東大學(xué)出版社,2004．

[4]朱介英．色彩學(xué)[M]．北京：中國青年出版社，2004．

J206

A

1003-2177（2017）02-0004-02

鄭雪?。?990—），女，漢族，河南洛陽人，河南省開封市河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究生，研究方向：油畫。