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        無(wú)材可去補(bǔ)蒼天,枉入紅塵若許年
        ——淺談賈寶玉式三教合一

        2017-08-02 07:50:44曾菲菲
        海外文摘·藝術(shù) 2017年2期

        曾菲菲

        (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南開(kāi)封 475000)

        藝術(shù) ART

        無(wú)材可去補(bǔ)蒼天,枉入紅塵若許年
        ——淺談賈寶玉式三教合一

        曾菲菲

        (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南開(kāi)封 475000)

        曠世奇書(shū)《紅樓夢(mèng)》堪稱(chēng)中國(guó)古代章回小說(shuō)的巔峰,有著“歷史文化的全息圖像”之稱(chēng),小說(shuō)不僅全面地展示了康熙末年至乾隆年間貴族生活的真實(shí)現(xiàn)狀,深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化思潮,作者也通過(guò)小說(shuō)一號(hào)人物“賈寶玉”展現(xiàn)出其對(duì)儒釋道思想中所蘊(yùn)含的倫理秩序和道德自由的深刻思考。

        《紅樓夢(mèng)》;賈寶玉;三教合一

        《紅樓夢(mèng)》以青少年的情感世界為中心展開(kāi)描寫(xiě),全面地展示了康熙末年至乾隆年間的歷史文化生活。小說(shuō)的第一主人公賈寶玉不能簡(jiǎn)單地用“時(shí)代的新人”“封建社會(huì)的叛逆者”等桂冠來(lái)概括,賈寶玉的形象顯現(xiàn)出儒釋道三家內(nèi)涵,體現(xiàn)了康乾時(shí)期所推崇的儒釋道三教合流的哲學(xué)思想。

        1 賈寶玉其人

        1.1 賈寶玉的佛道情懷

        賈寶玉作為《紅樓夢(mèng)》的一號(hào)主人公,他的一生都與佛道密切相關(guān)。賈寶玉與佛道二家的緣分可追溯到其幻化入世之前。

        “原來(lái)女?huà)z氏煉石補(bǔ)天之時(shí),于大荒山無(wú)稽崖煉成高經(jīng)十二丈、方經(jīng)二十四丈頑石三萬(wàn)六千五百零一塊。媧皇氏只用了三萬(wàn)六千五百塊,只單單剩了一塊未用,便棄在此山青埂峰下。誰(shuí)知此石自經(jīng)鍛煉之后,靈性已通,因見(jiàn)眾石俱得補(bǔ)天,獨(dú)自己無(wú)材不堪入選,遂自怨自嘆,日夜悲號(hào)慚愧?!盵1]

        “一日,正當(dāng)嗟悼之際,俄見(jiàn)一僧一道遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來(lái)……坐于石邊高談闊論。先是說(shuō)些云山霧海神仙玄幻之事,后便說(shuō)到紅塵中榮華富貴。此石聽(tīng)了,不覺(jué)打動(dòng)凡心,也想要到人間去享一享這榮華富貴便口吐人言……那僧便念咒書(shū)符,大展幻術(shù),將一塊大石登時(shí)變成一塊鮮明瑩潔的美玉,且又縮成扇墜大小的可佩可拿……便袖了這石,同那道人飄然而去,竟不知投奔何方何舍?!薄都t樓夢(mèng)》在第一回中就說(shuō)明寶玉之所以能幻形入世,歷盡悲歡全靠僧道相助。

        寶玉墜落人間,投胎之后經(jīng)歷一段陳?ài)E故事,每逢關(guān)鍵時(shí)刻,一僧一道都會(huì)出現(xiàn)。賈政嘆道:“那寶玉生下時(shí)銜了玉來(lái),便也古怪,我早知不祥之兆,為的是老太太疼愛(ài),所以養(yǎng)育到今。便是那和尚道士,我也見(jiàn)了三次:頭一次是那僧道來(lái)說(shuō)玉的好處;第二次便是寶玉病重,他來(lái)了將那玉持誦了一番,寶玉便好了;第三次送那玉來(lái),坐在前廳,我一轉(zhuǎn)眼就不見(jiàn)了。我心里便有些詫異,只道寶玉果真有造化,高僧仙道來(lái)護(hù)佑他的?!?/p>

        寶玉由一僧一道度脫轉(zhuǎn)世為人,之后再被度脫入仙佛之界,他的一生都與佛道緊密相連。不僅如此,寶玉的內(nèi)心也常以佛道為念。

        在第十九回中,襲人假借自己贖身之事告誡寶玉時(shí),寶玉悲慟中說(shuō):“只求你們同看著我,守著我,等我有一日化成了飛灰;——飛灰還不好,灰還有形跡,還有知識(shí)?!任一梢还汕酂?,風(fēng)一吹便散了的時(shí)候,你們也管不著我,我也顧不得你們了。那時(shí)憑我去,我也憑你們愛(ài)那里去就去了?!边@段話(huà)蘊(yùn)含著《紅樓夢(mèng)》最重要的基調(diào),寶玉的感傷全在這里。生命的最后終歸無(wú)常,所有的因果只是暫時(shí)的依靠,最終會(huì)像煙一樣散去。寶玉的心底有別人無(wú)法了解的孤獨(dú),他時(shí)常會(huì)講到死亡、感傷、未來(lái)之類(lèi),在第五十七回后半段,寶玉在發(fā)病之后講了心里最沉重的一段話(huà):“我只愿這會(huì)子立刻我死了,把心拿出來(lái)你們瞧,瞧見(jiàn)了,然后連皮帶骨一概都化成灰;灰還有形跡,不如再化一股煙,煙還有凝聚,人還看得見(jiàn),須得一陣大風(fēng)吹得四面八方,都登時(shí)散了,這才好!”類(lèi)似的話(huà)在《紅樓夢(mèng)》中至少出現(xiàn)過(guò)兩三次,寶玉每次提到自己的死亡都是化灰、化煙,最好是一陣大風(fēng)吹來(lái),吹得干干凈凈,這里所講的生命的聚散就很像莊子講的聚散,是一種沒(méi)有行跡的聚散。

        由此可見(jiàn),佛道二家不僅是賈寶玉生命歷程中的重要參與者,其教義也貫穿了寶玉不斷發(fā)展的心境,是寶玉在精神上的支柱。

        1.2 賈寶玉的儒家風(fēng)范

        儒家的中心思想在于“仁”。賈寶玉便是至仁至義的典范。寶玉的“仁”可從他對(duì)待晴雯、劉姥姥、賈環(huán)等一干身份卑微者的態(tài)度上體現(xiàn)出來(lái)。

        對(duì)待丫鬟晴雯,寶玉從不擺主人的架子,自始至終平等相待,成就了“撕扇子做千金一笑”的佳話(huà)。晴雯生病時(shí)幫寶玉補(bǔ)好孔雀裘使得寶玉對(duì)她更加疼愛(ài),后來(lái)晴雯被逐,寶玉不顧家法,私自去晴雯家探望,為其端茶倒水,傷心落淚,在第七十七回,晴雯咬斷指甲贈(zèng)與寶玉,兩人還交換了內(nèi)衣,完成了最動(dòng)容的儀式。晴雯死后,寶玉懷著巨大的悲痛寫(xiě)下《芙蓉女兒誄》悼念晴雯。寶玉對(duì)待丫鬟的仁愛(ài)可以說(shuō)到達(dá)了無(wú)以復(fù)加的程度。

        對(duì)待卑微的劉姥姥,寶玉充滿(mǎn)同情。劉姥姥用過(guò)的杯子,妙玉嫌臟要丟掉。寶玉替劉姥姥求情:“那杯子雖然臟了,白擱了豈不可惜?依我說(shuō),不如就給那貧婆子罷,他賣(mài)了也可度日?!隳抢锖退f(shuō)話(huà)授受去,越發(fā)連你也臟了。只交與我就是了?!?/p>

        就連對(duì)待嫉妒他,要燙瞎他的賈環(huán),寶玉給予足夠的包容。在第二十五回中,賈環(huán)在王夫人炕上抄《金剛咒》,故意裝作失手將蠟燈向?qū)氂衲樕弦煌?。被燙了一流燎泡的寶玉卻說(shuō):“明兒老太太問(wèn),就說(shuō)是我自己燙的罷了?!?/p>

        儒家還強(qiáng)調(diào)“禮”,強(qiáng)調(diào)尊卑有序。比如第十五回,寶玉初見(jiàn)北靜王水溶時(shí),“忙搶上來(lái)參見(jiàn)”,北靜王問(wèn)到“銜的那寶貝在那里”,寶玉“連忙從衣內(nèi)取了遞與過(guò)去”。北靜王將御賜念珠贈(zèng)與寶玉,寶玉“連忙接了,回身奉與賈政”。整個(gè)過(guò)程談吐有致,行為得體。再比如,在第十七回大觀(guān)園試才題對(duì)額時(shí),寶玉強(qiáng)調(diào)“第一行幸之所,必須頌圣方可?!睂氂癫粌H對(duì)君臣關(guān)系拿捏地得體,對(duì)于父子關(guān)系也不曾逾矩。在第三十七回中,秋紋曾笑道:“我們寶二爺說(shuō)聲孝心一動(dòng),也孝敬到二十分。因那日見(jiàn)園里桂花,折了兩枝,原是自己要插瓶的,忽然想起來(lái)說(shuō),這是自己園里的才開(kāi)的新鮮花,不敢自己先頑,巴巴的把那一對(duì)瓶拿下來(lái),親自灌水插好了,叫個(gè)人拿著,親自送一瓶進(jìn)老太太,又進(jìn)一瓶與太太?!闭缭谖迨刂匈Z母所說(shuō):“可知你我這樣人家的孩子們,憑他們有什么刁鉆古怪的毛病兒,見(jiàn)了外人,必是要還出正經(jīng)禮數(shù)來(lái)的,若他不還正經(jīng)禮數(shù),也斷不容他刁鉆去了?!?/p>

        寶玉對(duì)于賈政的敬畏,對(duì)于賈母和王夫人的敬愛(ài),對(duì)于賈環(huán)的悌弟之心,對(duì)于卑微者的友愛(ài),無(wú)不符合早期儒家的仁禮原則,他反叛的是打著禮教的旗號(hào)招搖撞騙的時(shí)人而不是立交本身。

        2 形象溯源

        縱觀(guān)全書(shū),賈寶玉的形象無(wú)不嗜欲又無(wú)不慈悲。這樣的形象并非凌空而出,其思想根源可追溯至晚明“儒禪合一”思潮。

        程朱理學(xué)將世俗與天理分開(kāi),“存天理滅人欲”主張人們通過(guò)克制情感而提升到天理的高度,要成為圣賢就必定要舍去情欲。但到了晚明時(shí)期,純粹的道德主張以無(wú)法拯救世風(fēng)日下,狂禪派主張以禪釋儒,以儒證禪來(lái)改變縱欲的社會(huì)風(fēng)氣,并將私心私欲重新納入儒學(xué)的“仁義”范疇,以此解決當(dāng)時(shí)的社會(huì)危機(jī)。[2]其中,李贄的思想可以說(shuō)是這一時(shí)期的代表思想。正如王均江所說(shuō):“李贄求道的動(dòng)機(jī)是‘由仁義行,而不行仁義’,用現(xiàn)在的話(huà)說(shuō),就是既要社會(huì)規(guī)范,又要個(gè)人自由。”李贄主張“自然發(fā)于情性,則自然止乎禮儀,非情性之外復(fù)有禮義可止也?!敝灰凑杖柿x行來(lái)做,任何情欲都是仁義的,都是合乎儒家禮義的。為此他肯定了人欲的合理要求“穿衣吃飯即是人倫物理……好色乃人之本性?!背钟蓄?lèi)似主張的還有焦竑,公安三袁等人。李贄對(duì)于“禮”的解釋來(lái)自于晚明秦州學(xué)派對(duì)“克己復(fù)禮”的重新詮釋。王棟曾明確指出“克己即修己以敬”、“克己之非去私”?!翱思骸辈⒎恰叭ト擞?,[3]由此為新禮學(xué)開(kāi)辟了道路。一般理學(xué)家認(rèn)為復(fù)性必須克情,晚明新思潮則認(rèn)為性情是一非二。這來(lái)自于晚明儒禪合一的思路,與南禪宗建立的不二法門(mén)哲學(xué)相關(guān)。賈寶玉正是這樣一個(gè)“從心所欲而不逾矩”的人物。

        3 賈寶玉式情統(tǒng)三教

        賈寶玉形象的復(fù)雜程度堪稱(chēng)古今之最,在諸多論述中王蒙概括的最為生動(dòng):“(賈寶玉)非儒非道非釋非耶穌基督,非享樂(lè)主義非禁欲苦行獻(xiàn)身主義,非理想非務(wù)實(shí),非社會(huì)非政治非歷史非道德,非高尚非下流,非成熟非天真非正常亦非心理疾患,短短是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者,古今中外獨(dú)一無(wú)二?!辟Z寶玉以自然之情衡量取舍各種思想,從心所欲而不逾矩,情不限于禮亦不傷禮,真正做到情統(tǒng)三教。[4]值得一提的是,儒、釋、道三家對(duì)于“情”的態(tài)度大體上是抑制的,賈寶玉對(duì)于情的執(zhí)著打破了三家的束縛,強(qiáng)調(diào)人人為圣賢,自己又不肯自居圣賢之位,合禪而論儒,是一種凡圣不二,平等待人的新人格。正如王畿所言:“大人之學(xué),性相平等,無(wú)有高下,天自信天,地自信地,人自信人,不相假借,不相凌奪,無(wú)同無(wú)異,無(wú)凡無(wú)圣,無(wú)三教可分,無(wú)三界可出?!盵5]

        [1]曹雪芹著,無(wú)名氏續(xù),程偉元、高鶚整理.《紅樓夢(mèng)》[M].人民文學(xué)出版社,2015.

        [2]王均江,沖突與和諧——李贄思想研究[M].華中科技大學(xué)出版社,2007.

        [3]李贄.焚書(shū)?續(xù)焚書(shū)[M].中華書(shū)局,1975.

        [4]王蒙.紅樓啟示錄[M].三聯(lián)書(shū)店,1991.

        [5]《答楚侗耿子問(wèn)》,《龍溪先生全集》卷四,四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū)集部第98冊(cè).

        I207

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        1003-2177(2017)02-0001-03

        曾菲菲(19 90—),女,河南開(kāi)封人,河南省開(kāi)封市河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究生,研究方向:美術(shù)史論。

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