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        靳東的前半生:用舞臺督促自己不要懶惰

        2017-08-01 00:16:41
        北廣人物 2017年29期
        關(guān)鍵詞:靳東毒舌話劇

        靳東的前半生:用舞臺督促自己不要懶惰

        戲里戲外『行動大于一切』現(xiàn)實中沒有人會讓你一再犯錯

        現(xiàn)實殘酷寧愿毒舌

        面對賀涵時,靳東只覺得更加酣暢淋漓,因為這個角色不管是感情線、人物關(guān)系、人物變化都是完整的。雖然劇中并沒有鋪開說咨詢?nèi)锏氖?,但對這個行業(yè)的好奇,也是吸引靳東出演這個角色的原因之一。他時刻提醒自己,“每飾演一個人物的時候,都要力所能及地去掌握一個行業(yè)。學(xué)習(xí)完這個行業(yè)之后,我覺得不管是戲里還是戲外,都有巨大的收獲,這是讓我最開心的一個事?!?/p>

        為角色下苦功夫,是靳東一貫的工作態(tài)度?!秱窝b者》中汪曼春的扮演者王鷗曾看到過他的劇本,標(biāo)注密密麻麻,細(xì)致到了每一場戲該有的情緒和語氣,有的地方還寫著“大提琴”“鋼琴”……問過后才知道,原來那是他認(rèn)為適合的背景音樂,有助于演戲時更好地帶入情緒。在靳東看來,“一個人物能夠最終呈現(xiàn),一定是要花很長時間,一點一點像貼片一樣貼上去的?!迸臄z這部戲的過程中,他會根據(jù)自己的理解,不停的給賀涵添加?xùn)|西,有時是一種職業(yè)氣質(zhì)、一種生活習(xí)慣,“比如咨詢?nèi)Φ娜艘话悴粫ㄌ鄷r間跟你聊天,他們說話言簡意賅、一針見血。”有時是姿態(tài)、形態(tài)、走路的方式等細(xì)小的東西,“一個人形成的習(xí)慣或風(fēng)格,往往都體現(xiàn)在他不經(jīng)意間的動作中,是他的職業(yè)、所處的位置、身份等構(gòu)成,習(xí)慣成自然。劇中看似很小的細(xì)節(jié),其實包含了角色的生活態(tài)度和‘三觀’”。

        談到賀涵這個角色的優(yōu)缺點,靳東如是剖析這個角色,“從局外人來看,他最大的缺點是不近人情,為達(dá)目的不擇手段;但從另一個角度而言,我就是要用最短、最快、最有效的時間和方式達(dá)到我的目的,其實也并無不妥之處?!痹诒硌萆?,靳東踐行的是戲劇法則之一“行動大于一切”,“劇中賀涵不會喋喋不休的去告訴對方說,我喜歡你,要照顧你之類,通常都是把所有的事做好,體現(xiàn)在行動上?!北热鐡Q了房間、裝修好房子才向唐晶求婚。就這些特質(zhì)而言,靳東表示自己某些方面跟賀涵挺像的。在家庭教育中,他也踐行“行動大于一切”的原則,“像作為父母,對于孩子的影響一定是你的行動對他產(chǎn)生了真正根源的影響,而不是告訴他應(yīng)該怎么做,反而引起他的逆反心理?!痹谧髌飞?,他表示自己一直不太愿意接受媒體的采訪,“大家看我的戲就足夠了”。

        劇中賀涵面對被拋棄的家庭主婦羅子君時,沒有絲毫安慰,而是頻頻毒舌打擊她,雖然這些話后來被一一印證都是真理,但網(wǎng)友對這樣的人設(shè)還是略有微詞,“是不是有點演過了?”還將其角色冠名“賀懟懟”。對此靳東反問:“你怎么奢望一個能力特別強(qiáng)的人,在這樣一種情況下,跟對方說好話呢?在我看來那是不可能的?,F(xiàn)實就是這樣,沒有人會給你太多空間,讓你一而再再而三地犯錯。今天的市場上,現(xiàn)實主義題材太少,而現(xiàn)實又是如此殘酷,所以我寧愿飾演一個尖酸刻薄的賀涵,讓大家更多關(guān)注自己周遭發(fā)生的事情,這也是我拍一部戲的意義所在?!北粏柤吧钪惺欠褚灿小岸旧唷睂傩詴r,靳東直言:“我在生活當(dāng)中好像也不是那種特別會說漂亮話的人?!彪S著劇情的推動,觀眾會發(fā)現(xiàn),毒舌只是賀涵性格中的表面,賀涵真正的內(nèi)里狀態(tài),是一個極其善良、極其柔軟、極其感性的人。

        從演員到出品人

        除了演員,靳東在《我的前半生》中還有另外一個角色——出品人。首次聊這個劇本,靳東回憶:“應(yīng)該是2015年,大概九十月份,可能還早,我記得挺熱的。”而買下劇本的時間則更早:2011年。

        在創(chuàng)作上,靳東有若干偏好:他喜歡聊劇本時,能夠有理有節(jié)地把自己的真實想法說出來,而又不讓人反感的人,比如導(dǎo)演沈嚴(yán),“他很注重保護(hù)演員們的情緒、想法和感受,會提前很早去現(xiàn)場,把東西都布置得很好”;靳東會在每拍一部戲之前,拿出大量時間來做案頭工作,會跟導(dǎo)演、對手戲演員聊很長時間。因為在靳東看來“戲劇之所以能夠稱其為戲劇,最起碼演員之間要勾勒出人物關(guān)系應(yīng)有的一個形態(tài)”;他也會覺得當(dāng)下的某些拍攝習(xí)慣并不好,比如有的演員拍完一個鏡頭就離開現(xiàn)場了,好像剩下的故事跟他沒關(guān)系一樣。他敬佩用心表演,時刻在現(xiàn)場“每個道具都惦記著”的陳道明老師,兩人一致的工作態(tài)度,讓他們走得特別近,私下兩人會“喝一小杯紅酒,小酌一下”,也會“談?wù)剳騽?,談?wù)動耙?,談?wù)劗?dāng)下,談兩代人不同的理解和認(rèn)知?!币舱沁@樣一種創(chuàng)作心態(tài),推著靳東一步一步從演員到出品人。在靳東看來,當(dāng)下渠道五花八門,載體多屏互動,想要像以前那樣靠影像或視覺沖擊對觀眾產(chǎn)生影響,已經(jīng)很難,“一般不會超過一分鐘”,在這種情況下,認(rèn)真勾勒人物關(guān)系、刻畫人物性格就顯得彌足珍貴,也易于從內(nèi)里打動觀眾。

        無論何時何地,只要跟靳東聊起話劇,他總是顯得特別嗨。“我的根在舞臺上”,靳東用這句話表達(dá)他對話劇的熱愛,“之所以在舞臺上這么多年,從不間斷,也絕不允許自己離開的根源是,只有在舞臺上表演才是連貫和持續(xù)的,舞臺更像人生,大幕一拉開,沒有回頭路可走?!鼻安痪?,靳東與自己的幾位好友一起成立了北京當(dāng)代話劇團(tuán),成立后的第一部戲,他選擇了易卜生的《海上夫人》?!霸拕≌娴氖桥e步維艱,因為它的受眾面越來越窄,今天更是一個快節(jié)奏時代,沒有那么多人有耐心看完一部話劇。”但對于喜愛它的靳東來說,不管如何,這條路還是要走下去,因為“不管再快、再高速的時代,人起碼有那么一個時刻,需要靜下來。如果一個人連靜下心來都不懂的話,我覺得這個世界越來越可怕?!迸挠耙晞?,一條不行還可以再來一條,容易養(yǎng)成演員的懶惰心理。但舞臺劇不行,站在臺上就得全神貫注,“哪怕你只是站在那里,手指頭輕輕摳了摳褲腳,觀眾的目光都會被你這微小的動作給吸引?!边@種對表演的敏感與專注,是靳東一直都在追求的,所以他希望自己在未來一兩年之間,能夠爭取演一個話劇角色,用舞臺來督促自己不要懶惰。

        對于工作和生活,靳東向來要求自己做到兩點:做事之前想清楚初衷;忙過后,好好進(jìn)行一段反思。

        本刊記者張琳

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