姜冬梅+張曉麗

摘要：對(duì)于具有地域性特色的北方冰雪山水題材創(chuàng)作而言，于志學(xué)的大膽嘗試與創(chuàng)新對(duì)于整個(gè)山水畫(huà)的發(fā)展不僅是一股清泉的涌入，也是一次藝術(shù)變革與創(chuàng)造，他獨(dú)創(chuàng)的“冰雪山水”題材與特殊的表現(xiàn)技法不但豐富了傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言，同時(shí)他也正是借助北方冰雪山水題材來(lái)宣泄北方人對(duì)地域?qū)徝赖目释?/p>

關(guān)鍵詞：冰雪山水；藝術(shù)風(fēng)格；技法

著名美術(shù)理論家張曉凌曾這樣評(píng)價(jià)于志學(xué)先生的冰雪山水藝術(shù)“在中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)界，于志學(xué)的冰雪山水是獨(dú)樹(shù)一幟的。卓然不群的畫(huà)面，獨(dú)立特行的語(yǔ)言，孤寂壯美的境界傳達(dá)出這樣一種信息：當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的變革正以新畫(huà)種、新語(yǔ)言、新境界的方式進(jìn)行著突破。”于志學(xué)通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的學(xué)習(xí)，加之自己對(duì)北方冰雪山水的獨(dú)愛(ài)，在藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)語(yǔ)音方面經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐探索，終于創(chuàng)造出了自己的山水畫(huà)新風(fēng)貌，他在藝術(shù)上的變革與獨(dú)創(chuàng)是時(shí)代審美特征的新名片，所以張曉凌稱(chēng)于志學(xué)在山水畫(huà)領(lǐng)域是開(kāi)宗立派式的代表性畫(huà)家”。

在北方冰雪山水題材創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格上于志學(xué)突破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，以自己獨(dú)特的美學(xué)思想和藝術(shù)造詣，重新建構(gòu)了地域性山水畫(huà)的新風(fēng)貌。無(wú)論是畫(huà)面構(gòu)圖的改變，還是技法運(yùn)用的更新或是獨(dú)特意境的表現(xiàn)，都達(dá)到了傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合與碰撞，才使得今天的山水畫(huà)新風(fēng)貌在藝術(shù)領(lǐng)域里能自成一家，獨(dú)樹(shù)一幟的屹立在中國(guó)繪畫(huà)歷史中。他的繪畫(huà)變革是今天中國(guó)山水畫(huà)新風(fēng)貌的代表。

一、藝術(shù)風(fēng)格的銳變

就中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的山水畫(huà)面構(gòu)圖而言，所強(qiáng)調(diào)的是要在畫(huà)面中表現(xiàn)出“三遠(yuǎn)法”的意境，而為了營(yíng)造雪景的獨(dú)特意境，創(chuàng)作者往往采用的是傳統(tǒng)的留天留地的“留白”處理方法。以大面積的“留白”與畫(huà)面其他筆墨暈染的景致形成鮮明的黑白對(duì)比。在“留白”處通常是不施筆墨色彩的，完全以紙張自然的白度表示雪景的位置關(guān)系，這種處理方法雖然在空間處理上遵循著傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，但在一定程度上卻束縛了創(chuàng)作者的想象力和表現(xiàn)力。而于志學(xué)在近40年的時(shí)間內(nèi)，通過(guò)不斷嘗試與探索。他終于實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)“留白”到現(xiàn)代“提白”的突破，就是在傳統(tǒng)繪畫(huà)的黑白對(duì)比關(guān)系中將“白”進(jìn)行提取，用這種特殊的技法對(duì)冰雪進(jìn)行表現(xiàn)：即通過(guò)比例關(guān)系調(diào)和明礬水，并在加入少量淡水墨，然后依據(jù)冰雪景物的自然進(jìn)行運(yùn)筆表現(xiàn)，在重墨的襯托下畫(huà)面中就會(huì)呈現(xiàn)出冰雪潔白透明的質(zhì)感和層層筆墨渲染的厚積感，這種表現(xiàn)手法既真實(shí)生動(dòng)的描繪出了冰雪的自然特性，又不失對(duì)傳統(tǒng)筆墨韻味的表現(xiàn)。于于志學(xué)創(chuàng)造的新山水畫(huà)樣式，在于他展現(xiàn)出了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作題材與表現(xiàn)形式可以更加多元化的可能性。

二、技法語(yǔ)言的突破

于志學(xué)在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，一直遵循著中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的繪畫(huà)法則，對(duì)于畫(huà)面布局是十分講究整體氣韻的把握和空間意境的營(yíng)造，而在對(duì)景物真實(shí)面貌表現(xiàn)時(shí)他又有獨(dú)特的理解和形式的改變，從不拘泥于傳統(tǒng)法則和秩序的框框中跳出來(lái)。旨在創(chuàng)造中國(guó)畫(huà)的新風(fēng)格、新語(yǔ)言。

通過(guò)于志學(xué)的作品我們可以看出，他在山水畫(huà)的構(gòu)圖安排上所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)創(chuàng)精神和審美意識(shí)是具有突破性和指引性的。為了將傳統(tǒng)山水畫(huà)中的虛幻的“留白”進(jìn)行真實(shí)“提白，畫(huà)白”的刻畫(huà)。將冰雪“白”的質(zhì)感和“真”的形象表現(xiàn)出來(lái)，他創(chuàng)造出以下新的表現(xiàn)技法：

雪皴法：根據(jù)物象自然的特點(diǎn)選用濕筆畫(huà)法，同時(shí)兼并著董源的筆墨風(fēng)格，，在畫(huà)面上進(jìn)行皴法的反復(fù)使用，以真實(shí)的表現(xiàn)出冰的結(jié)構(gòu)和雪的質(zhì)感。

潑白法：將傳統(tǒng)的“潑墨”轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的“潑白”技法，主要是改變傳統(tǒng)繪畫(huà)中墨的使用技法，“以礬水加淡墨，通過(guò)鍘鋒縱橫用筆，利用礬水水痕線與淡墨之間的變化來(lái)表現(xiàn)大面積雪原縱橫和起伏的狀貌的氣勢(shì)?！庇命c(diǎn)、刷筆觸來(lái)表現(xiàn)北方的自然冰雪景物。

重疊法：多用于表現(xiàn)樹(shù)掛、冰塊、雪團(tuán)等。主要表現(xiàn)在“以中側(cè)鋒及側(cè)鋒用筆，逐層進(jìn)行筆痕的疊壓，使黑白色調(diào)自然過(guò)度并產(chǎn)生獨(dú)特的漸變效果。

滴白法：主要用于表現(xiàn)冰柱、冰凌自然流淌的狀態(tài)。在畫(huà)面上用筆的行走力度與水墨的搭配處理，使得多余的淡墨順著擠壓的方向自然下滑，可營(yíng)造出一種冰雪緩慢融化的視覺(jué)效果。

排筆法：根據(jù)冰和雪的體積結(jié)構(gòu)及外形特點(diǎn)，執(zhí)筆傾斜排列，表現(xiàn)自然狀態(tài)。于志學(xué)在冰雪山水畫(huà)中獨(dú)特的表現(xiàn)技法不僅將北方冰雪山水題材創(chuàng)作形式推向了一個(gè)新的起點(diǎn)，他的創(chuàng)新精神和藝術(shù)早已也在潛移默化的影響其他藝術(shù)形式的變革與創(chuàng)新。

自藝術(shù)產(chǎn)生之后，無(wú)論哪個(gè)畫(huà)科都在受不同的地域地貌和生活環(huán)境的影響，他們的創(chuàng)作素材及情感表達(dá)也都不約而同的成為了地域性繪畫(huà)的代名詞，每一個(gè)新的藝術(shù)樣式的出現(xiàn)都將推動(dòng)著傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)不斷向前發(fā)展，同時(shí)，在藝術(shù)多元化的發(fā)展空間中藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)語(yǔ)言的積極探索必定會(huì)成為每個(gè)藝術(shù)家及創(chuàng)作者終身追求和奮斗的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉凌.冰雪山水新境界[J].東方藝術(shù)，2003（04）.

[2]李樹(shù)森.獨(dú)創(chuàng)“冰雪山水”新樣式----訪著名畫(huà)家于志學(xué)[N].人民日?qǐng)?bào)，2011.8.2.