楊李　吳丹

摘要：花鳥(niǎo)畫(huà)歷史悠久，是一個(gè)古老而傳統(tǒng)的畫(huà)種。發(fā)端很早，但經(jīng)歷曲折，在宋代達(dá)到了巔峰，對(duì)后世的畫(huà)家有著極其深遠(yuǎn)的影響。本文就以江宏偉先生的花鳥(niǎo)畫(huà)為例，他的繪畫(huà)透著濃厚的宋畫(huà)中古樸雅致的意味，畫(huà)面具有古典意境美！

關(guān)鍵詞：花鳥(niǎo)畫(huà)；江宏偉；意境美

一、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的變化及特點(diǎn)

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，早在原始社會(huì)時(shí)期已經(jīng)開(kāi)始萌芽，但與宋代畫(huà)風(fēng)最為相關(guān)的是唐代繪畫(huà)。唐代是花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始興盛的時(shí)代，涌現(xiàn)出大量的花鳥(niǎo)畫(huà)家，如薛稷、邊鸞、尉遲乙僧等人，花鳥(niǎo)畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)科已然形成。初唐時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始興盛。畫(huà)家大多畫(huà)禽鳥(niǎo)，花木次之，花和鳥(niǎo)這兩者在這個(gè)時(shí)期還是單個(gè)獨(dú)立的存在，兩者分開(kāi)，又相互融通，合稱為花鳥(niǎo)畫(huà)。盛唐時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)不及人物，但專(zhuān)工花鳥(niǎo)的畫(huà)家卻不在少數(shù)，如姜皎、馮紹正、毛嵩等。唐中期，花鳥(niǎo)畫(huà)有了極大的發(fā)展，韓滉、戴嵩、梁廣等畫(huà)家以花鳥(niǎo)畫(huà)成就卓稱于世。晚唐時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)亦處于頹勢(shì)，不過(guò)還是有張穎、周滉、刁光胤等畫(huà)家擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)。到了五代時(shí)期，西蜀畫(huà)家黃荃色彩富麗堂皇。其子黃居寀、黃居寶承其家風(fēng)，將其發(fā)揚(yáng)光大，在宋代以其精妙的畫(huà)風(fēng)，在宮廷之中獨(dú)占鰲頭。成為北宋宮廷畫(huà)院優(yōu)劣取舍的標(biāo)準(zhǔn)，影響一代畫(huà)風(fēng)，院體繪畫(huà)也從此形成。

“黃家富貴，徐熙野逸”，徐熙和黃荃都代表了五代花鳥(niǎo)畫(huà)的新水平，具有非常重要的歷史地位，黃荃畫(huà)風(fēng)成了院派花鳥(niǎo)畫(huà)的典范，徐熙的畫(huà)風(fēng)則開(kāi)創(chuàng)了淡彩和水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的先河，由此形成了花鳥(niǎo)畫(huà)中的大流派。也讓大家形成了各自獨(dú)特的審美風(fēng)格和審美趣味。黃氏的“富貴”體貌，開(kāi)創(chuàng)了精細(xì)的畫(huà)法，但是卻在有些地方缺乏“生動(dòng)”之氣，北宋中期崔白等人求自然之氣，形態(tài)生動(dòng)，但是設(shè)色方面又稍遜。直至徽宗時(shí)期，宋徽宗趙佶集二者之所長(zhǎng)，他是書(shū)法和繪畫(huà)的集大成者，并以君王的身份推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，讓院體畫(huà)得到了很大的發(fā)展，表現(xiàn)出繁榮態(tài)勢(shì)?；B(niǎo)畫(huà)占據(jù)主流地位，趙佶讓“黃派”更加的完善，畫(huà)風(fēng)兼具黃、徐二人之長(zhǎng)。宋徽宗雖不是治世之才，卻是巧書(shū)善畫(huà)的大家，代表作品《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》等，均以精工刻畫(huà)，設(shè)色富麗動(dòng)人，表現(xiàn)的淋漓盡致，展現(xiàn)了其獨(dú)特的審美內(nèi)涵。

二、江宏偉花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特趣味

從江宏偉的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中不難看出他與宋人花鳥(niǎo)畫(huà)的不解情緣。為什么說(shuō)他的花鳥(niǎo)畫(huà)體現(xiàn)著古典的意境美？筆者認(rèn)為江宏偉的花鳥(niǎo)畫(huà)中更多的是體現(xiàn)宋人意趣，一種獨(dú)特的審美趣味。古人生活在那個(gè)沒(méi)有對(duì)物質(zhì)過(guò)多的追求和奢望的時(shí)代，過(guò)著悠游閑適，琴棋書(shū)畫(huà)般高雅的生活，所以，他們所創(chuàng)作出來(lái)的書(shū)畫(huà)作品也是古樸素雅，空明高潔的。從江宏偉的畫(huà)面中看出了他的作品與宋代花鳥(niǎo)之間的共通之處，清新典雅，體現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。分析江宏偉的作品，我們可以看出，他著力于領(lǐng)悟發(fā)掘傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，多以折枝花卉為主，配以簡(jiǎn)單的禽鳥(niǎo)，三三兩兩，尤見(jiàn)精神。特別是荷花、海棠、蘆葦之類(lèi)的植物居多。這大概與江宏偉個(gè)人心性有關(guān)，再利用他偶然得來(lái)，卻又成就其畫(huà)風(fēng)的洗染法，營(yíng)造出一個(gè)生動(dòng)而美妙，充滿韻味的畫(huà)面，他的作品都是施以淡彩，看起來(lái)舊舊的，清新柔和，有著深沉而靜穆的審美情趣以及表現(xiàn)出現(xiàn)代式古典情懷。有人說(shuō)他的畫(huà)面具有很強(qiáng)的制作性，故意想要追求一種古意效果，但筆者卻認(rèn)為并非如此，江宏偉的作品并非附庸風(fēng)雅，他的作品的確投射出宋人古典審美的高雅情趣，事實(shí)上，江宏偉對(duì)宋畫(huà)的認(rèn)識(shí)和理解是基于這樣一個(gè)邏輯出發(fā)點(diǎn)。是一種傳承與發(fā)展、既有古典的意味，又有時(shí)代的氣息。江宏偉憑著自己的堅(jiān)持，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的執(zhí)著，以及對(duì)宋代花鳥(niǎo)的敬畏之情，解讀著每一張優(yōu)秀的作品，創(chuàng)作出無(wú)數(shù)令我們感動(dòng)的花鳥(niǎo)畫(huà)，也讓他在畫(huà)壇上成為了花鳥(niǎo)畫(huà)的代表性畫(huà)家，他的畫(huà)風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)具一格，很富有感染力！在當(dāng)下眾多優(yōu)秀畫(huà)家涌現(xiàn)的時(shí)代獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，秀出同儕。

宋人在那個(gè)沒(méi)有相機(jī)的年代，靠著自己精盡細(xì)微的觀察，日復(fù)一日的練習(xí)，創(chuàng)作出一張張精妙的作品，讓后人對(duì)他們的精神，以及高超的技藝贊嘆不已。然而，江宏偉亦是如此，在科技如此發(fā)達(dá)的當(dāng)下，還是堅(jiān)持一步一個(gè)腳印的踏實(shí)創(chuàng)作，他的每一張作品都來(lái)源于寫(xiě)生，深入自然，貼近現(xiàn)實(shí)，可見(jiàn)他對(duì)于自然的敬畏與崇仰之情。藝術(shù)本來(lái)源于生活，更高于生活。以其格物致知的精神，經(jīng)過(guò)對(duì)自然景物的寫(xiě)生，加上作者后期的表現(xiàn)處理，融情于景，使創(chuàng)作的畫(huà)面就更加增光增彩，藝術(shù)創(chuàng)作本是體驗(yàn)與發(fā)現(xiàn)的過(guò)程，通過(guò)這個(gè)過(guò)程讓江宏偉的作品與宋畫(huà)的聯(lián)系在精神上有一種純粹的高度契合，即是對(duì)大自然造物主的深切崇仰之情。

三、小結(jié)

本文簡(jiǎn)單的從宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的變化和特點(diǎn)，再分析了江宏偉先生花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特趣味，把他的畫(huà)面與宋人花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行聯(lián)系分析。花鳥(niǎo)畫(huà)體現(xiàn)的是人們的精神情感，是一種傳情達(dá)意的思想產(chǎn)物。然而，江宏偉的繪畫(huà)作品清新素雅，干凈舒服，以其獨(dú)特的洗染法，表現(xiàn)在每一張作品上，精細(xì)巧妙。他看重的是文化的浸潤(rùn)與真實(shí)感受，創(chuàng)作的作品才會(huì)有感染力，體現(xiàn)了宋人意趣。江宏偉先生的作品其實(shí)是用新眼光和新方法，不斷創(chuàng)新，既發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)繪畫(huà)的風(fēng)格，又表達(dá)了現(xiàn)代情感和趣味的新古典藝術(shù)。

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