摘 要：《霧》是美國(guó)意象派著名詩人卡爾·桑德堡的著名作品，全詩用詞精簡(jiǎn)，為我們呈現(xiàn)出意境別致，與眾不同霧的畫面。在這首著名的意象詩中，陌生化的現(xiàn)象體現(xiàn)了詩人對(duì)霧的獨(dú)特感知和內(nèi)心體驗(yàn)，也給予了日常現(xiàn)象全新的視角和賦予其更豐富的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《霧》；陌生化；感知

1引言

“陌生化”，是俄國(guó)形式主義詩學(xué)的一個(gè)重要理念。它是指在內(nèi)容上違反習(xí)見、常情、常理、常事，同時(shí)，在藝術(shù)上超越慣性、俗常、重復(fù)、老舊，以情思和形式的新異與獨(dú)特，使人們從對(duì)生活的漠然和麻木中驚醒，從而對(duì)世界獲致全新的認(rèn)知和感悟。陌生化強(qiáng)調(diào)跳出俗套，以新觀察角度和新的體驗(yàn)去感知，描繪和體驗(yàn)生活。

《霧》這首詩歌描繪了詩人對(duì)芝加哥一場(chǎng)霧的獨(dú)特體驗(yàn)和所經(jīng)歷的豐富內(nèi)心情感，本文將對(duì)時(shí)空，喻體意象，語言，情感等方面的陌生化手法進(jìn)行分析。

2時(shí)空的陌生化

詩歌中時(shí)空的陌生化可以通過時(shí)間與空間的不對(duì)稱給人以異于常態(tài)的體驗(yàn)和美感。

詩歌用貓的行為動(dòng)作串起整首詩歌進(jìn)行描寫敘述。首句“霧來了/踮著貓的腳步”是一個(gè)動(dòng)態(tài)過程，但體現(xiàn)了霧悄然無息到來卻又緩慢得宛如慢鏡頭般可以仔細(xì)觀察到霧到來的步伐和姿態(tài)，漸漸彌漫在整個(gè)城市的上空。這里將時(shí)間間隔進(jìn)行放大，使讀者有可以獨(dú)自沉思，慢慢品味的靜謐之感。

接下來“他弓起腰蹲著/海港和城市/靜靜地俯視”，通過對(duì)靜態(tài)動(dòng)作“弓”“蹲”“俯視”描寫，造成時(shí)間靜止凝固之感，從而營(yíng)造一種虛空縹緲氛圍，仿佛置身于夢(mèng)境，給予讀者靜謐之感。在空間上，描寫霧朦朧迷幻，拉大了空間上距離感，形成獨(dú)立空間。在角度選擇上，作者采用俯視的視角進(jìn)行描寫，在空間上不斷延伸，使得空間視角更加廣闊、蒼茫，也表現(xiàn)了詩人似乎置身城市之上來看這座城市。在這里空間間隔放大而時(shí)間凝滯，更具有超脫俗世，獨(dú)立于世之感。同時(shí)作者沒有點(diǎn)明具體時(shí)間，在時(shí)間上給人以不確定性；對(duì)空間上，沒有出現(xiàn)車，人等代表“點(diǎn)”的實(shí)物，而只描繪了海港，城市，大片的霧等“面”，打破“點(diǎn)面結(jié)合”的常規(guī)，在詩中有留白之處，使得詩歌的意境充滿神秘未知，無限想象和迷茫遼闊之感。

最后詩人又以“又再往前走”來結(jié)束全詩，此時(shí)詩人將霧的散去比喻為貓又再往前走，霧漸漸散去，時(shí)間和空間恢復(fù)原貌，將讀者從時(shí)空不對(duì)稱的幻境中喚醒回來。

3喻體意象的陌生化

作為俄國(guó)形式主義代表人物之一的什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術(shù)》中寫道：藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)。藝術(shù)是體驗(yàn)對(duì)象的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式；而對(duì)象本身并不重要。

詩歌中將“霧”比作“貓”，這是一個(gè)新奇的比喻，在感官轉(zhuǎn)換上實(shí)現(xiàn)了陌生化技巧。霧是無形縹緲之物，將其比喻為“貓”，在視覺上化無形為有形。同時(shí)化體積大而無邊界為體積小而具體有限之物。兩者在體積和形態(tài)上有著巨大的差別，但正通過這種差別的對(duì)比和聯(lián)系，使陌生化效果更佳顯著。在聽覺上將“霧”化靜為動(dòng)，全詩主要采用動(dòng)詞，通過喻體“貓”的腳步和身體的動(dòng)作描寫來更加突出氛圍的靜謐。在觸覺上，霧本是虛無，觸摸不著之物，通過“貓”該喻體，使霧有了像貓般輕盈柔軟的觸感。喻體“貓”調(diào)動(dòng)多種感覺器官，對(duì)無形無聲的“霧”在各種感覺上新的體驗(yàn)感覺，引發(fā)讀者對(duì)“霧”與“貓”原本似乎不相關(guān)的事物之間的共同點(diǎn)的聯(lián)系與思考，延長(zhǎng)讀者對(duì)“霧”聯(lián)想過程和感受時(shí)間，從而達(dá)到陌生化效果。

4語言的陌生化

俄國(guó)形式主義批評(píng)家鮑里斯·托馬舍夫斯基在《詞義的變化》一文中，曾談到詩歌運(yùn)用形容詞所造成的弊端。他說：“在將修飾語（多由形容詞充任）用俗了的文風(fēng)中，這些定語在它們的使用意義中，即成為傳統(tǒng)用法，已不起什么積極作用?！?/p>

詩人在對(duì)“霧”的描寫中摒棄了傳統(tǒng)的形容詞來進(jìn)行修飾而主要采用了樸實(shí)生動(dòng)的動(dòng)詞來進(jìn)行描述，創(chuàng)造了簡(jiǎn)單而又充滿想象空間的意境，意味深長(zhǎng)。詩中缺少形容詞等修飾詞語，使作品有較多想象的自由空間。

詩人選擇的詞語主要為單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞，尤其前三行大部分是單音節(jié)詞，讀起來朗朗上口，而且短音節(jié)在音韻和節(jié)奏上模仿貓走來時(shí)踮著輕盈跳躍的步伐，加深讀者對(duì)詩中所描寫和比喻，形成奇趣的感受。

5情感的陌生化

陌生化，還來源于情感的極化和意念的精深。詩歌表達(dá)的情感，不是自然狀態(tài)的原生情感，而是審美情感。審美情感與自然情感的差別，在于它的變異性。變異，即極化?；驈?qiáng)，或弱。詩中情感只有極化，才能以超常的力量，打動(dòng)人心。

結(jié)合背景，當(dāng)時(shí)的芝加哥人口爆炸性增長(zhǎng)，成為美國(guó)五大湖地區(qū)重要工業(yè)城市，對(duì)美國(guó)經(jīng)濟(jì)起著重要影響。但環(huán)境也開始惡化，生活壓力大，生活質(zhì)量下降，這給詩人造成了很大的觸動(dòng)。但是在詩歌中，詩人用及其簡(jiǎn)單樸實(shí)的語言和“貓”這一溫和輕柔的意象，極為短小簡(jiǎn)潔的詩行，以弱化形式來表現(xiàn)，更加強(qiáng)化豐富詩歌里包含情感的飽滿和復(fù)雜，包括對(duì)未來的迷茫，對(duì)社會(huì)的進(jìn)步、人世的變遷的不確定性，也包含對(duì)未來仍有希望和想象，以及安寧從容，冷靜思考的態(tài)度等。

6結(jié)語

通過對(duì)日常生活陌生化，為讀者提供全新認(rèn)知感受世界的視角和體驗(yàn)，從而使得日常事物變得陌生，新鮮，以喚起讀者的興趣和好奇，從另一面再度探索，思考和創(chuàng)造世界；同時(shí)延長(zhǎng)人們的體驗(yàn)過程，能夠更深入感知豐富情感和認(rèn)識(shí)事物多面性。

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作者簡(jiǎn)介：

陳媛（1995.09—）女，漢族，廣東人，華南師范大學(xué)外國(guó)語言文化學(xué)院，2014級(jí)本科生，專業(yè)：英語。