閆子彤

摘要：隨著歌舞片《愛(ài)樂(lè)之城》在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮和其他國(guó)際電影節(jié)上獲得的出色成績(jī)，歌舞片再度成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，電影技術(shù)的不斷更新和優(yōu)化使歌舞片的視聽(tīng)效果也在不斷進(jìn)步。歌舞片相比于其他類型電影，除了敘述情節(jié)之外，歌舞情節(jié)在影片中也占有重要的比例，對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的歌舞片而言，場(chǎng)面調(diào)度的手段和實(shí)現(xiàn)方式對(duì)影片的表現(xiàn)效果和空間營(yíng)造有著很大的影響。本篇論文中主要以《愛(ài)樂(lè)之城》為例探討歌舞片中場(chǎng)面調(diào)度的空間營(yíng)造技巧。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)面調(diào)度；燈光布景；演員調(diào)度；空間營(yíng)造

“場(chǎng)面調(diào)度”這一名詞最初來(lái)源于舞臺(tái)劇，隨著電影電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，場(chǎng)面調(diào)度也應(yīng)用在電影的藝術(shù)創(chuàng)作中，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺(tái)劇有些不同，電影中的場(chǎng)面調(diào)度還涉及到攝影機(jī)的調(diào)度也就是鏡頭調(diào)度。電影的場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，兩種調(diào)度相輔相成。

歌舞片有著現(xiàn)實(shí)時(shí)空和歌舞時(shí)空的融合和交替，既有舞臺(tái)劇的特點(diǎn)，又有和其他普通電影的鏡頭調(diào)度和敘事特點(diǎn)，優(yōu)秀的歌舞片中的場(chǎng)面調(diào)度都是非常自然而連貫的，并且在一定程度上通過(guò)兩個(gè)時(shí)空的交替和融合為增強(qiáng)影片的藝術(shù)感知和思想感情的表達(dá)提供了助力。空間是一個(gè)相對(duì)虛擬的存在，但是這種虛擬的形式可以通過(guò)實(shí)物輔助來(lái)進(jìn)行表達(dá)。場(chǎng)面調(diào)度就是關(guān)于空間的劇場(chǎng)效果[1]，歌舞片由于是兩種不同的空間交替出現(xiàn)，所以場(chǎng)面調(diào)度在歌舞片中的空間營(yíng)造起著更重要的作用。以下我主要從三個(gè)方面來(lái)分析歌舞片中場(chǎng)面調(diào)度的空間營(yíng)造技巧，即燈光、布景、演員方面。

燈光一直是電影中很重要的組成部分。電影制作者可以通過(guò)燈光來(lái)營(yíng)造一種特殊的氛圍，微妙細(xì)膩的人造光源是制作者對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的重點(diǎn)把握和理解，也是空間營(yíng)造的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。例如影片的第9分鐘，米婭試鏡失敗，在浴室里剛洗完澡，米婭擦干鏡子上的水霧看向鏡子中的自己，環(huán)境周圍的人造光源隨著音樂(lè)的響起漸漸暗下來(lái)，只有一束打在米婭面部的主光源，此時(shí)鏡頭對(duì)向鏡子中的米婭，沉浸在自己的世界中，這個(gè)光源就很好地營(yíng)造了米婭獨(dú)自一人所在浴室的私密狀態(tài)，使觀眾身臨其境。

在《愛(ài)樂(lè)之城》中，導(dǎo)演非常擅長(zhǎng)用頂光和蝴蝶光來(lái)塑造人物形象和營(yíng)造空間氛圍，例如在男主角小塞演奏鋼琴沉浸其中時(shí)，男主角的頭上就出現(xiàn)了一束黃色的椎光，此時(shí)他身處嘈雜的餐廳里，但是導(dǎo)演卻利用燈光的布置讓周圍的環(huán)境黑了下來(lái)，仿佛變成了小塞的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。這是超現(xiàn)實(shí)的拍攝手法，導(dǎo)演在非歌舞的片段中融入了想象，他通過(guò)燈光和鏡頭進(jìn)行了“造夢(mèng)”。在米婭成功之前的最后一次試鏡，燈光又一次緩緩暗下，主要的燈光直接照向米婭的面部，周圍都是黑暗，鏡頭逐漸拉近，采用近距離的特寫鏡頭，展現(xiàn)米婭的陶醉和沉浸在音樂(lè)的氛圍中。導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷在記者的采訪中談到，他想拍一部電影來(lái)贊美對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，無(wú)論多么遙不可及也決不放棄。而影片中的這束光就像是那種微弱卻堅(jiān)定的夢(mèng)想，而通過(guò)這一束光，也營(yíng)造了導(dǎo)演想要表達(dá)的特定氛圍。

在燈光的把握上面，不同影片的制作者有著不同的偏好，例如在《紅磨坊》中，導(dǎo)演就更偏向于紅色光、黃色光來(lái)表現(xiàn)浪漫，歌女薩婷和作家克里斯蒂安在屋頂上一唱定情的場(chǎng)景就是用的粉色調(diào)光源來(lái)表現(xiàn)浪漫的氛圍。綜上所述，燈光在場(chǎng)景調(diào)度中起著營(yíng)造空間氛圍，使觀眾更容易融入劇情。

在歌舞片中，由于涉及到歌舞時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，所以場(chǎng)地的選擇和裝飾在場(chǎng)面調(diào)度中也占有非常重要的地位。例如《愛(ài)樂(lè)之城》片頭長(zhǎng)達(dá)四分鐘的關(guān)于高速公路人群狂歡跳舞的長(zhǎng)鏡頭，其“舞臺(tái)”布置和裝飾非常重要，導(dǎo)演選取了高速公路為拍攝地點(diǎn)，高速公路作為現(xiàn)在城市的一個(gè)標(biāo)配，也是最能展現(xiàn)城市面貌的一個(gè)地點(diǎn)，五顏六色的車排列在公路上，上百輛車和上百個(gè)舞者通過(guò)車上和車間的穿梭和舞蹈完成了震撼經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭片段。從布景的角度來(lái)看，導(dǎo)演留出車與車之間的空隙，使得演員容易穿過(guò)，之后采用“一鏡到底”的方法來(lái)拍攝，這就需要車與車之間的距離足夠有空間使演員發(fā)揮舞姿，影片中大概3人可以并排站在其中，之后的布景不僅要考慮呈現(xiàn)的場(chǎng)景之外，還需要考慮到鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡的推拉搖移是否流暢，在這個(gè)場(chǎng)景中，除了汽車元素，導(dǎo)演還添置了滑板、呼啦圈、自行車等表現(xiàn)力強(qiáng)的元素，使得整個(gè)畫面顯得動(dòng)態(tài)十足，非?；顫?，而且也為鏡頭調(diào)度提供了很好的切入點(diǎn)和追蹤點(diǎn)，由此看來(lái)這個(gè)長(zhǎng)達(dá)四分鐘的長(zhǎng)鏡頭片段中的布景是很完美的。

影片中室內(nèi)的布景也值得回味，例如在片頭十分鐘處，米婭和三個(gè)朋友合租的公寓，其裝飾布景充滿著少女風(fēng)格，米婭的房間和客廳而且還有經(jīng)典電影明星英格麗褒曼和其他經(jīng)典好萊塢電影的壁紙，展現(xiàn)了米婭的夢(mèng)想，并且通過(guò)活潑自然的布景營(yíng)造了青春動(dòng)感繽紛的空間氛圍，與演員的歌舞和服飾相互映襯，非常和諧。

關(guān)于演員調(diào)度，對(duì)有些影評(píng)作者來(lái)說(shuō)，評(píng)價(jià)演員的表演也許不如分析敘事或者攝影機(jī)的工作來(lái)的重要，但是，對(duì)于其他理解力強(qiáng)的影評(píng)人來(lái)說(shuō)，場(chǎng)面調(diào)度的工具和術(shù)語(yǔ)是所有電影中最重要的特色。[2]演員調(diào)度不僅僅包括演員的走位和整體的形象，即在空間關(guān)系和構(gòu)圖上表現(xiàn)完美，而且還包括演員的表演風(fēng)格和氣質(zhì)影響。

米婭的扮演者艾瑪斯通就是一個(gè)極具喜劇天賦的演員，她在影片中的表演非常出彩，將活潑浪漫、追求理想、熱愛(ài)表演的特質(zhì)都展現(xiàn)了出來(lái)，當(dāng)她遇見(jiàn)小塞之后，將陷入愛(ài)情后的活潑天真和喜悅的情感全部都表現(xiàn)了出來(lái)，生動(dòng)的面部表情和豐富的肢體動(dòng)作將米婭這個(gè)人物表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。在大多數(shù)的歌舞劇中，女主角都是活潑靈動(dòng)的，并且具有鮮明的性格特征，例如《紅磨坊》中美麗妖嬈的薩婷，《芝加哥》中虛榮自私的蘿茜，《西區(qū)故事》中沉溺愛(ài)情的瑪利亞，她們都具有鮮明的性格特點(diǎn)，都是被類型化的人物。制作者通過(guò)這些夸大的性格特征來(lái)突出影片的戲劇性，以便更好地進(jìn)行空間氛圍的塑造。

綜上所述，場(chǎng)面調(diào)度作為影片的基本組成部分，制作者通過(guò)合理精巧的場(chǎng)面調(diào)度，運(yùn)用燈光、布景、演員等調(diào)度技巧營(yíng)造特定的空間氛圍，為我們構(gòu)造了一個(gè)個(gè)美好的空間氛圍，使我們感受到了導(dǎo)演所想表述和傳遞的那個(gè)美麗的“夢(mèng)想”，場(chǎng)面調(diào)度中體現(xiàn)的強(qiáng)烈藝術(shù)表現(xiàn)力也使我們沉浸在美的享受中。

參考文獻(xiàn)：

[1]《電影鏡頭設(shè)計(jì)》 史蒂文·卡茨

[2]《如何寫影評(píng)》 蒂莫西·克里根endprint