摘 要：范小青在《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》中使用了交互式的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，采用多視點(diǎn)的描述方法，強(qiáng)化了小說(shuō)的空間感，通過(guò)城市與鄉(xiāng)村的對(duì)峙表現(xiàn)她對(duì)底層人民的關(guān)愛(ài)。這種寫法是作家對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的一種顛覆，本文將從小說(shuō)結(jié)構(gòu)、空間感、敘事焦點(diǎn)三方面探討《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》的敘事手法。

關(guān)鍵詞：交互式結(jié)構(gòu)；空間感；敘事焦點(diǎn)

作者簡(jiǎn)介：王米（1995-），女，漢族，陜西安康人，華中師范大學(xué)文學(xué)院研究生在讀，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-21-0-01

《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》是當(dāng)代小說(shuō)家范小青的代表作，她創(chuàng)新地將農(nóng)村和城市的生活圖景放在一起進(jìn)行對(duì)比。通過(guò)賬本為線索，將落后的農(nóng)村圖景與都市繁華圖景對(duì)比呈現(xiàn)，最終農(nóng)村的王才一家決定進(jìn)城去尋求更好的生活。

一.交互式結(jié)構(gòu)

對(duì)于“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”的書寫，《紅樓夢(mèng)》中“劉姥姥進(jìn)大觀園”便是典型。通過(guò)劉姥姥耳聞目睹的一切引出了賈府生活的各個(gè)方面，來(lái)展現(xiàn)榮府表面榮華繁盛的景象。當(dāng)下作家對(duì)于農(nóng)村與都市之間人的命運(yùn)表現(xiàn)，已成為小說(shuō)的熱門題材，以此來(lái)展現(xiàn)不同地緣的鄉(xiāng)下人進(jìn)城之差異。福斯特在《小說(shuō)面面觀》中曾說(shuō)： “用敘事的觀點(diǎn)寫小說(shuō)”作家在敘事過(guò)程中需要依據(jù)不同的情況變換敘事視點(diǎn)，而不是選擇一個(gè)統(tǒng)一的敘事視點(diǎn)?！狈缎∏嘣凇冻青l(xiāng)簡(jiǎn)史》里以一個(gè)賬本為媒介，構(gòu)筑了一個(gè)“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”的新模式。她創(chuàng)造性的寫出了城里人眼中農(nóng)村的生活場(chǎng)景和內(nèi)心感受。她從城里人自清和農(nóng)民王才兩人的視角出發(fā)，描寫了自清去往農(nóng)村路上所見(jiàn)的貧困景象和王才對(duì)于城市生活的追求向往，展現(xiàn)了這兩個(gè)不同階級(jí)的生活感悟。作者另辟蹊徑的寫了王才進(jìn)城后雖然生活窮困但仍感到滿足，讓讀者深刻感受到了這份滿足背后所蘊(yùn)含的悲哀，使作品的內(nèi)涵更為豐厚。正是通過(guò)王才對(duì)賬本的閱讀，才激發(fā)了他進(jìn)城的念頭，通過(guò)他的奮斗歷程，寫出了城市生活的繁華；通過(guò)自清去往甘肅農(nóng)村尋找賬本的經(jīng)歷，寫出了中國(guó)西部農(nóng)村生活的貧困。這種交互式的雙線結(jié)構(gòu)，展示了農(nóng)村人和鄉(xiāng)下人在精神層面和物質(zhì)生活的差異對(duì)比。

二.空間感的強(qiáng)化

長(zhǎng)期以來(lái)，人們更多關(guān)注時(shí)間而輕視空間，這種“重時(shí)輕空”的觀念一直影響著傳統(tǒng)的文學(xué)觀念。與時(shí)間敘述方式相對(duì)的是空間化敘述方式，空間構(gòu)成了濃縮和聚焦現(xiàn)代社會(huì)一切重大問(wèn)題的符碼，《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》就是這種空間化敘述的文本。它從城市和農(nóng)村兩個(gè)空間轉(zhuǎn)換中敘述，比如自清下鄉(xiāng)后目睹了農(nóng)村教育的落后狀況，“也許因?yàn)樨毟F，所以才平靜”作者這樣寫道。王才進(jìn)城以后，竟然十分偶然住在自清家附近，兩家從比較遠(yuǎn)的“城”“鄉(xiāng)”兩個(gè)空間，拉近到了“城市”一個(gè)空間范疇?！冻青l(xiāng)簡(jiǎn)史》也利用語(yǔ)言文字來(lái)表現(xiàn)鮮明的地域空間。開頭部分“書擠占的人的空間，人在書的縫隙中艱難棲息?！弊髡咧赃@樣描寫，是想構(gòu)建一幅城市居民的生活圖和一幅農(nóng)村人的生活圖。這種描述還表現(xiàn)在人物關(guān)系上。自清和王才一家可以說(shuō)“八竿子打不著”的兩個(gè)人物，一個(gè)是城里勤勤懇懇的工薪階層，一個(gè)是西北偏遠(yuǎn)小村子的農(nóng)民。作者通過(guò)這種表面化的地域空間和人物關(guān)系的描述，向讀者展現(xiàn)了一個(gè)廣闊的城鄉(xiāng)人民生活的“大歷史”，使讀者的心理空間擴(kuò)大化。

三.敘事焦點(diǎn)變更

20世紀(jì)以來(lái)，文壇出現(xiàn)了一股“底層敘述”的熱潮而范小青的小說(shuō)就是其中最為優(yōu)秀的作品之一。

她對(duì)于生活中的弱者給予了更多的同情和關(guān)注，農(nóng)民工便是其最為關(guān)注的弱勢(shì)群體之一。但與其他作家醉心于對(duì)這一群體苦難生活悲慘命運(yùn)的描寫不同，她則選擇選取了完全相反的敘事視角。她多寫這一群體對(duì)于自己所處境遇的滿足寫他們生活中細(xì)微的幸福，寫在城里人看來(lái)十分困頓的生活處境中樂(lè)觀生活的農(nóng)民工，這背后所體現(xiàn)的是作家真摯的人文關(guān)懷?！冻青l(xiāng)簡(jiǎn)史》中王才進(jìn)城租住人家的車庫(kù)做收舊貨的生意。他戲劇般地來(lái)到了自清所住的小區(qū)，并在那里的地下車庫(kù)住下了，靠收廢品謀生，生活在其他城里人看來(lái)十分窮困但他自己卻感到十分滿足。自清因?yàn)槠拮訉⒆约旱馁~本誤捐而一直鬧心，他四處探求最終打聽(tīng)到了賬本的去向，決心去尋找，賬本記錄著他20多年生活變遷的圖景，他不想遺失過(guò)去的記憶想將這樣的生活繼續(xù)過(guò)下去。但當(dāng)他看到過(guò)著貧困心酸生活的王才在進(jìn)城時(shí)，在自家破門上寫著以前的舊賬“一筆勾銷”時(shí)，他徹悟了。王才的滿足感其實(shí)是很心酸的，他在城市沒(méi)有自己的房子，租住在又黑又熱的地下車庫(kù)中，不大的空間還堆滿了各種收來(lái)的廢品。自清問(wèn)他：“師傅，車庫(kù)里沒(méi)有窗，晚上熱吧？”王才說(shuō)：“不熱的?！彼焓謱⒁桓K線一拉，一架吊扇就轉(zhuǎn)起來(lái)了，呼呼作響。王才說(shuō)：“你猜多少錢買的？”自清猜不出來(lái)。王才笑了，說(shuō)：“告訴你吧，我拾來(lái)的，到底還是城里好，電扇都有得拾”……王才在城里的生活是很辛苦的，但他樂(lè)在其中，真可謂辛苦而不悲苦。范小青筆下的農(nóng)民工們都過(guò)著最為艱苦的生活，但她不僅僅是去渲染這種悲苦而是挖掘農(nóng)民工們?cè)谄D苦的生活中點(diǎn)滴平凡的快樂(lè)，寫他們對(duì)于生活細(xì)微處幸福的那種真切的滿足，對(duì)于幸福生活的無(wú)限向往和不斷追求。

四.結(jié)語(yǔ)

《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》雖是短篇小說(shuō)卻寫出了中國(guó)所經(jīng)歷的歷史巨變，所囊括的內(nèi)容十分豐富，最難能可貴的是她通過(guò)對(duì)具體人物心理的描寫展現(xiàn)了變革中中國(guó)不同階層普通民眾的感悟，凸顯出了人性所包含的復(fù)雜性和深刻性，達(dá)到了長(zhǎng)篇?dú)v史敘事小說(shuō)的藝術(shù)效果。同時(shí)范小青也展現(xiàn)出了她在寫作技巧文章布局方面深厚的積累，小說(shuō)在思想內(nèi)容和藝術(shù)水準(zhǔn)上都達(dá)到了極高的水平，值得我們繼續(xù)去深入學(xué)習(xí)挖掘。