文/曹芳芳

廣東省博物館藏明代象牙文物精品賞析與研究

文/曹芳芳

中國(guó)象牙雕刻源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早可追溯至七千年前的河姆渡文化。之后，象牙雕刻一直傳承在七千年的歷史當(dāng)中，連綿不絕。而實(shí)際上，由于地球氣候的變化，幾十萬(wàn)年前在黃河流域曾有象群活動(dòng)。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，5000多年前黃河流域的大汶口文化墓葬中有較多的象牙制品出土。在商代時(shí)，中原地區(qū)氣候比今天溫暖濕潤(rùn)，仍然盛產(chǎn)大象，河南省簡(jiǎn)稱“豫”，即與大象有關(guān)。到了周代晚期，由于氣候變化及土地開墾等原因，黃河流域已難覓大象的蹤影。漢末，大象活動(dòng)區(qū)域已退到長(zhǎng)江以南地區(qū)，至唐代，長(zhǎng)江流域的大象也基本絕跡。明清時(shí)期，大象的棲息地繼續(xù)南遷至云南南部地區(qū)，成為中國(guó)境內(nèi)的一種瀕危動(dòng)物。

從漢代以后，中國(guó)所需象牙多依靠進(jìn)口。由于象牙色澤白嫩，屬于上等的雕刻材料，其藝術(shù)品雕刻精美、價(jià)格昂貴，一直是王公貴族追捧的對(duì)象。另外，象牙還具有很大的藥用價(jià)值，《藥性論》記載象牙“甘，寒。清熱鎮(zhèn)涼，解毒生肌”。明清兩代是牙雕的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期創(chuàng)造出了大量的藝術(shù)珍品。尤其是到了清代，形成了廣作牙雕風(fēng)格，廣州成為當(dāng)時(shí)牙雕制作與生產(chǎn)的中心之一。象牙雕刻類文物是廣東省博物館館藏中一個(gè)優(yōu)勢(shì)且據(jù)特色的品類，明代象牙文物雖不如清代豐富，但多數(shù)為精品且極具時(shí)代特色。

圖1 明代象牙笏

通過(guò)梳理館藏象牙文物，廣東省博物館收藏明代象牙雕刻類文物共計(jì)30件。就種類而言，有象牙笏、牙雕人物、筆筒、蓋盒、爐蓋頂、掛牌等，其中前四類為牙雕大件，為館藏明代牙雕的代表，以下主要介紹與研究這四類牙雕藏品。

圖2 明代象牙笏

精品解析

明代象牙笏（圖1）

長(zhǎng)56厘米、上寬4.5厘米、下寬6.7厘米，為本館三級(jí)藏品。由整片象牙制作而成，整器依象牙走勢(shì)而成弧形，邊緣有小磕缺。笏面經(jīng)過(guò)拋光處理，光滑平整，有自然裂紋，紋理清理，細(xì)密均勻。象牙質(zhì)地縝密，包漿肥厚，形制碩大古雅。本館共收藏明代象牙笏22件，此件是其中形制最大的一件。

明代象牙笏（圖2）

長(zhǎng)54.5厘米、上寬5.4厘米、下寬7厘米，為本館二級(jí)藏品。長(zhǎng)條片狀，上窄下寬兩端翹，通體光素?zé)o紋。此件象牙笏器形與象牙紋理特點(diǎn)與上一件象牙笏類似。不同之處為：一是這件牙笏四角稍截去一小角，而近似圓角；二是這件牙笏顏色較上一件淺，泛白。

笏板，又稱手板、朝板或朝笏，是古時(shí)大臣面君的必備之物，是官員禮儀的重要表現(xiàn)。笏的起源甚早，《史記?夏本紀(jì)》中已有用笏的記載，周代時(shí)已形成用笏規(guī)制。最初笏是一種在面君時(shí)記錄的工具，可記錄君命或旨意，也可記錄上奏之事以備忘記。隋唐時(shí)期，明確規(guī)定五品以上官員持象牙笏，六品以下官員持竹木笏。宋代之后，笏的記錄功能逐漸喪失，取而代之的是單純的禮儀工具，不僅是大臣上朝時(shí)的必備之物，也是祭祀、朝會(huì)等大典時(shí)的重要禮器。明朝建立之初，對(duì)整頓和恢復(fù)傳統(tǒng)的漢族禮儀十分重視。朱元璋認(rèn)為元代服飾皆胡服，其男戴胡帽，女不服衣裳，無(wú)復(fù)中國(guó)衣冠之舊，于是下令廢棄了元朝服制，恢復(fù)唐宋服制。大臣們參考周、漢、唐、宋的服飾形制，并加以修改，推行并試用了二十多年，在洪武二十六年（1393）確立了明朝官員服飾制度，其中亦包括相關(guān)的佩飾?！睹魇?輿服志》載五品及五品以上的文武官員“用象牙笏”，六品及六品以下官員“用槐木笏”。可見，象牙笏是明代五品及五品以上文武官員的必備之物。

由用笏還引申出一個(gè)我們皆熟知的名詞—縉紳。古代大臣持笏奏事完畢，就將笏板插于腰帶之上，這一動(dòng)作被稱之為“縉紳”?！翱N”主要指“插”，“紳”主要指腰帶。于是人們常常將這一特定的動(dòng)作指代為當(dāng)官之人，也就是我們所長(zhǎng)說(shuō)的“縉紳”。

明代象牙雕壽星（圖3）

館藏牙雕人物共有2件，均為壽星像，兩壽星像大小、形制、紋飾大同小異。此件寬6.5厘米、厚6厘米、通高30厘米，為本館二級(jí)藏品。此壽星像為立體圓雕擺件，擺件以象牙尖部隨形雕制，中空。老壽星頭微側(cè)，高額，長(zhǎng)眉長(zhǎng)須，面微露笑容，雙目有神平視，耳垂下垂較長(zhǎng)而肥厚，腦后梳一髻，發(fā)帶飄垂。雙襟寬袖長(zhǎng)袍，于胸前連結(jié)。左手持杖，手部以上拐杖斷缺。右手執(zhí)扇自然垂放置腹前。衣左下角缺失一大塊。壽星開相細(xì)膩、光滑圓潤(rùn)、質(zhì)地細(xì)密、包漿肥厚、色澤古雅，象牙紋理清晰可見。

圖3 -2明代象牙雕壽星

明代象牙雕壽星（圖4）

此件寬6.5厘米、通高24.5 厘米，為本館二級(jí)藏品。壽星依象牙形狀和紋理雕刻，頭形細(xì)長(zhǎng)，微凸，高額聳立，長(zhǎng)眉彎垂，目微睜，闊鼻垂耳，長(zhǎng)須及肩，面容慈祥，略帶微笑，身著對(duì)襟寬袖長(zhǎng)袍，手持一杖。壽星雕工雖然不復(fù)雜，但是線條十分流暢，面容雕刻尤為突出，那微微一笑仿佛能夠穿越時(shí)空，直達(dá)人心。

兩件壽星雕像雖雕工簡(jiǎn)練，但是線條圓熟流暢，人物造型極其生動(dòng)。雖然表面有裂紋，但更添其歷史韻味感。明代牙雕人物最為出色，常見有仕女、觀音、八仙、福祿壽三星和十八羅漢等，常善于利用象牙料的自然彎曲之行塑造人物的動(dòng)態(tài)之美。

壽星是中國(guó)民間信仰中的長(zhǎng)壽之神，其形象一般為一位頭長(zhǎng)身短、額頭隆起、須眉飄飄的老翁，其面目慈祥，手持龍頭拐杖或系有葫蘆的拐杖。3這個(gè)笑容可掬、和藹可親的壽星形象家喻戶曉、人見人愛，早已成為幸福安康的象征，是中國(guó)老百姓最喜聞樂(lè)見的形象之一。明代《西游記》中詳細(xì)刻畫與塑造了壽星這一神仙人物，由于《西游記》在當(dāng)時(shí)社會(huì)上的廣泛傳播，使得壽星更加受人喜愛。在道教中，壽星稱為南極仙翁或南極真君。在明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，由于皇帝非常崇尚道家，許多工藝美術(shù)品為道教人物形象或裝飾上都彌散著極重的吉祥如意的氛圍。

明代象牙庭院人物筆筒（圖5）

，余興有誰(shuí)知”，落款“鏜江山人”。詩(shī)句內(nèi)容與人內(nèi)容遙相呼應(yīng)，更添瀟灑悠遠(yuǎn)之感，與明代文人氣質(zhì)酌芳春酒物故事圖完美契合。

明代象牙山水人物筆筒（圖6）筒高14.5厘米 、口徑9厘米，為本館二級(jí)藏品。筆筒為材料，直腹微彎曲，表面包漿深厚呈棕褐色。紋飾作，腹壁剔地淺浮雕山水人物圖，圖中仙人云海、亭松、梅枝。畫面雕人物共五人，一邊是頭戴官帽，身持朝笏的朝廷官員，前面有手提宮燈的引路童子，后長(zhǎng)羽扇的侍者，另一端松樹下，二隨行者，一人手持人則一手牽著馬匹跟隨著。此筆筒剔地淺浮雕和陰刻法雕刻畫面，人物面部處理很簡(jiǎn)練。晚明時(shí)期，山水種十分流行的紋飾，充分表現(xiàn)了士大夫縱情山水的閑松、梅花為“歲寒三友”中的兩友，松象征常青不老、玉潔，皆是君子所寄求。是盛放毛筆的器具，雖然毛筆起源甚早，以一節(jié)象牙由淺浮雕制

此筆臺(tái)樓閣、蒼穿長(zhǎng)袍，手面站著手持權(quán)杖，另一線修飾的手人物圖是一情雅趣。蒼梅象征冰清

筆筒4但是筆筒在出現(xiàn)得較晚，目前所見最早的圓筒形筆筒考古實(shí)例是。古代文具中宋代出土的5在明代中晚期之前，置筆的方式或平放、或擱置、有不同，因而筆具的形式多樣，有筆簍、筆插、筆船、等，筆筒只是筆具之一，并沒有成為一種主導(dǎo)樣式，筆筒在明代中晚期才成為筆具的主流。或插入，各筆床、筆格6象牙在明代為外來(lái)舶來(lái)品，需要進(jìn)口而來(lái)，早期政府對(duì)象牙的使用控制也較嚴(yán)，中晚期之時(shí)社會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，7文人士大夫崛起，而筆筒從誕生之初就與文人生活密不可分，當(dāng)時(shí)的文人崇尚自然的生活觀，講究做人的品位，追求生存的格調(diào)，尋覓案頭文玩清供便成了他們生活中一項(xiàng)不可或缺的重要內(nèi)容。8文房用品也追求實(shí)用性、觀賞性與藝術(shù)性于一體，各種材質(zhì)都被拿來(lái)制作筆筒，因此珍貴的象牙也走進(jìn)筆筒世界。

明代象牙人物故事瓜形盒（圖7）

館藏明代象牙蓋盒僅此一件，但為精品。此盒長(zhǎng)9.8厘米 、寬6.2厘米、高4.3厘米，為本館二級(jí)藏品。瓜形盒，牙色深黃。由盒、蓋上下兩部分扣合而成，子母口，盒、蓋身為瓜棱狀，蓋面淺浮雕藤蔓、花蝶、昆蟲。打開盒蓋，盒內(nèi)雕《西廂記》人物故事圖。盒內(nèi)雕《西廂記》崔鶯鶯與張生月下相會(huì)的故事，只見圖中張生攀柳樹夜會(huì)，崔鶯鶯在兩丫鬟手持燈籠陪伴前來(lái)約見。蓋內(nèi)雕下棋圖，崔鶯鶯與另一女子坐于鼓形鏤空高凳，她們二人一人手執(zhí)棋子正欲落棋，一人手扶下頜做思考狀，一侍女立于桌旁，另一侍女端茶具及點(diǎn)心正邁步前來(lái)，四人皆刻畫得惟妙惟肖、栩栩如生。此蓋盒融圓雕、鏤通、淺浮雕、陰刻技法于一體，人物刻畫細(xì)膩生動(dòng)，景物雕刻精美。蓋盒基本完整，唯盒內(nèi)燈籠燈桿斷缺，有小裂紋。

圖4-2 明代象牙雕壽星

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，是元代大劇作家王實(shí)甫的名作，該劇一經(jīng)問(wèn)世即受到普遍關(guān)注。《西廂記》是我國(guó)古典戲劇的現(xiàn)實(shí)主義杰作，其所體現(xiàn)出素樸之美、追求自由的思想，及它華艷優(yōu)美的曲詞，富于詩(shī)歌的意境，對(duì)明清以來(lái)以愛情為題材的小說(shuō)、戲劇創(chuàng)作影響極為深遠(yuǎn)。但是《西廂記》作為“誨淫”代表，歷史上長(zhǎng)期受到攻擊、詆毀，被列為禁書。明初官方雖然沒有直接禁毀《西廂記》的文字記載，但是對(duì)戲曲演出進(jìn)行干涉。明后期，啟蒙思潮影響下的通俗文學(xué)空前繁榮，“人”被重寫、“情”被肯定，揚(yáng)情抑理、去假存真成為小說(shuō)和戲曲創(chuàng)作的指導(dǎo)和追求。《西廂記》作為戲曲寫情之作的代表, 作為“北曲之冠”“南戲之祖”，在明代社會(huì)具有廣泛的市場(chǎng)，各種刊本層出不窮，劇壇《西廂記》演出風(fēng)靡，崔張故事家喻戶曉，眾多名家和批評(píng)者參與到《西廂記》的批評(píng)中來(lái)。特殊的社會(huì)思潮、文學(xué)思潮給了《西廂記》以繁衍的土壤。也因此才使得使用象牙創(chuàng)作同類題材成為可能，這件牙雕人物故事瓜形盒無(wú)疑是此時(shí)期《西廂記》風(fēng)行的極佳例證，同時(shí)也反過(guò)來(lái)推斷了該件牙雕作品的相對(duì)具體的年代。

圖5-1 明代象牙庭院人物筆筒

工藝與年代

上述象牙雕刻的制作工藝有開料、切割、圓雕、鏤雕、淺浮雕、減地淺刻、陰刻、拋光，幾乎囊括了所有象牙雕刻的制作工藝。其中一個(gè)突出特點(diǎn)就是拋光，所有館藏明代象牙雕刻文物表面皆經(jīng)過(guò)細(xì)致的拋光工藝，加之長(zhǎng)期的盤玩，包漿肥厚，使得器物表面油潤(rùn)光亮，象牙自然的肌理也更加凸顯，與雕刻的紋飾相映成輝。另外，減地淺刻工藝在象牙雕刻制作中并不常見，上文所介紹筆筒采用該工藝，未減地的部分加以拋光，減地的部分利用刀具留下的刻痕及象牙自然的紋理表現(xiàn)紋飾內(nèi)容，古拙清雅，別具一格。

在年代方面，這四類牙雕中，除了象牙笏時(shí)代貫穿于整個(gè)明代之外，其余三類作品皆為晚明時(shí)期。象牙笏是明代中高級(jí)官僚上朝必備的禮儀兼實(shí)用的器物，這是它能夠貫穿于整個(gè)明代的原因。在明代早中期，朝廷對(duì)寶石、象牙、犀角等舶來(lái)品的使用規(guī)定比較嚴(yán)格，加之社會(huì)風(fēng)氣尚未形成奢靡之風(fēng) ，而象牙作為一種價(jià)格昂貴的奢侈品，自然使用較少，這也是目前明代早中期象牙文物少見的原因之一。晚明時(shí)期，資本主義萌芽，社會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)型，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，海禁重開，外來(lái)奢侈品和物種大規(guī)模進(jìn)入中國(guó)，極大地豐富了物種和社會(huì)資源。明初沉寂一時(shí)的器物賞玩之風(fēng)在晚明漸成鼎盛之態(tài)，明人不以玩物為恥，而是認(rèn)為玩物是名士身份的辨識(shí)標(biāo)志之一，所以袁宏道以為：“世人但有殊癖，終身不易，便是名士。如和靖之梅、元章之石，使有一物易其所好，便不成家?？v使易之，亦未必有補(bǔ)于品格也?！币虼?，晚明象牙被用來(lái)制作各種器物。

? J．Shoshanna Ehrlich，F(xiàn)undamentals of Family Law，Wolters Kluwer，2016，p．348．

圖5-2 明代象牙庭院人物筆筒

圖6 明代象牙山水人物筆筒

圖7-1 明代象牙人物故事瓜形盒

圖7-2 明代象牙人物故事瓜形盒

結(jié)語(yǔ)

自晚明牙雕被大量用于制作各類器物之后，便迅速發(fā)展為牙雕產(chǎn)業(yè)，到了清代形成了京作、蘇作和廣作等幾個(gè)牙雕制作中心和不同的風(fēng)格，成為我國(guó)古代藝術(shù)品中的靚麗一景。

注釋：

①劉道凡《我國(guó)上古的象牙雕刻》，《文物》第11期，1980年。

（本文作者任職于廣東省博物館）

責(zé)編/王可苡