海海，回族，1988年生，寧夏固原人。原CRI英語(yǔ)環(huán)球廣播記者，現(xiàn)在哈佛大學(xué)攻讀視覺藝術(shù)與電影研究博士學(xué)位。喜歡讀詩(shī)，寫分行文、散文，兼事文學(xué)作品翻譯。有游記和敘事散文見于《回族文學(xué)》，敘事散文集《成為海子果的爸爸》正待付梓。

在我讀散文或者寫散文的時(shí)候，總是隱隱感覺散文這種刻意剔除虛構(gòu)的文字似乎更加淳樸，嚴(yán)肅，更有生命的質(zhì)感。我想這大概和人的日漸渺小有關(guān)。于是當(dāng)小說(shuō)和詩(shī)歌都在戳這種“渺小感”的痛點(diǎn)時(shí)，我心目中的散文應(yīng)該是去增益人的真實(shí)，幫助人重新找回最基礎(chǔ)最底色的人味。而一篇好的散文，除了真實(shí)以外，還應(yīng)該具有類似于電影一樣的畫面感和既視感，它應(yīng)該是一種安靜的，重現(xiàn)生命經(jīng)驗(yàn)的畫面藝術(shù)。一篇不脫離真實(shí)的好散文應(yīng)該像一幅工筆畫，使這種重現(xiàn)生命經(jīng)驗(yàn)的畫面充滿審美感，同時(shí)，它也應(yīng)該具有一個(gè)很強(qiáng)的人文意象，像《洞庭漁隱圖》里的孤舟釣者一樣，他是一個(gè)人，但他在畫面的疊加和鋪展中體現(xiàn)的是一種自然對(duì)人的慰藉，而這種慰藉，就是一種原始的但又高度凝練的人文情懷，也就是詩(shī)里所說(shuō)的意象。