陳奇軍

耐人尋味的“E”時代—話說尼克爾鏡頭的轉(zhuǎn)型

5月31日，尼康公司同時推出三款單反鏡頭：AF-S Nikkor 28mm f/1.4E ED、AF-S Fisheye Nikkor 8-15mm f/3.5-4.5E ED和AF-P DX Nikkor 10-20mm f/4.5-5.6G VR，其中，前兩款是FX格式的全畫幅單反鏡頭，后者是DX格式的APS-C單反鏡頭。從鏡頭型號可以看出，前兩者屬于最新的“E”系列，后者則屬于上一代的“G”系列。

尼康公司最近幾年在鏡頭群規(guī)劃方面有些耐人尋味—既然自2013年1月29日起開啟了“E”鏡頭時代，那為何還在陸續(xù)推出已經(jīng)過時的“G”鏡頭呢？要回答這個問題，我們還得從尼康F接口的發(fā)展演變說起。

眾所周知，尼康的F接口誕生于1959年。隨著自動曝光技術和自動對焦技術的興起，其他相機廠家紛紛另起爐灶，開發(fā)出具有“革命性”的相機接口，而尼康始終不肯放棄F接口，而只是對其不斷改良，以適應最新的技術。進入自動對焦時代之后，尼康在F接口上增加了電子觸電，以便讓機身與鏡頭進行信息交換，此時的AF尼克爾鏡頭上的光圈控制方式與以前的手動調(diào)焦鏡頭一樣，保留了機械控制方式，鏡頭上依然有調(diào)節(jié)光圈的光圈環(huán)。1992年，尼克爾鏡頭進入“D”時代，“D”表示鏡頭可回傳信息，以用于尼康獨有的3D矩陣測光參考和TTL閃光燈距離運算技術，“D”型尼克爾鏡頭的光圈控制依然采用了機械控制方式，鏡頭上也沒有去掉光圈控制環(huán)。2000年，尼康“G”系列鏡頭問世，“G”與前代“D”鏡頭的最大區(qū)別是取消了鏡頭上的光圈控制環(huán)，光圈控制轉(zhuǎn)移到機身上操作，不過“G”鏡頭上還是保留了光圈耦合桿，即“G”系列鏡頭的光圈依舊采用了機械控制方式。2013年，隨著AF-S Nikkor 800mm f/5.6E FL ED VR的發(fā)布，尼克爾鏡頭進入“E”時代，“E”與包括“G”鏡頭在內(nèi)的之前所有尼克爾鏡頭都不相同，即取消了光圈耦合桿，尼克爾鏡頭進入了電磁光圈時代。

既然有了更先進的“E”鏡頭，那為何還要推出過時的“G”鏡頭呢？分析尼康的鏡頭群即可得出結(jié)論，即自從2013年1月29日起，無論全畫幅還是APS-C，所有的中高端尼克爾鏡頭，都變成了“E”型；而入門級鏡頭則依然采用了“G”型設計。尼克爾鏡頭此次轉(zhuǎn)型之所以拖泥帶水，主要是出于成本考慮。相信不久的將來，尼克爾單反鏡頭會全面進入“E”時代。

要想真正認識尼克爾鏡頭轉(zhuǎn)型的意義，我們還要參考一下其他品牌的鏡頭類型。索尼A系列的單反和單電鏡頭傳承自美能達的α系統(tǒng)，至今保留著光圈耦合桿；賓得FA接口，是從1974年誕生的PK口改良過來的，也保留著光圈耦合桿。除了上述兩家的單反鏡頭及少量的尼康“G”鏡頭依然采用機械控制光圈外，其他所有可換鏡頭相機系統(tǒng)的鏡頭都采用了電磁光圈形式—數(shù)碼時代以來誕生的新型可換鏡頭相機系統(tǒng)，如索尼的E接口、4/3以及M4/3等，不用說都采用了最先進的電磁光圈形式；而先知先覺的佳能從1987年開始，所有鏡頭都采用了電磁光圈形式，EOS系統(tǒng)30年前就進入了“E”時代。

尼康推出100周年紀念版系列產(chǎn)品

為紀念尼康成立100周年，尼康公司發(fā)布了一系列尼康100周年紀念版產(chǎn)品，并專門推出尼康100周年紀念版產(chǎn)品專題網(wǎng)站。這些紀念版產(chǎn)品包括尼康D5和D500兩款數(shù)碼單反相機，AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED、AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8E ED VR、AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8E FL ED VR三款全畫幅鏡頭，附帶鏡頭內(nèi)部光學鏡片組展示臺的AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8E FL ED V鏡頭，尼康與施華洛世奇合作推出一款“NikonⅠ”水晶相機模型，以及望遠鏡等產(chǎn)品。這些紀念版產(chǎn)品均有尼康100周年標識，而數(shù)碼單反相機和鏡頭產(chǎn)品的外觀涂色也沒有采用常規(guī)的黑色，為金屬灰色。

自6月15日開始至2017年8月31日止，各尼康經(jīng)銷商、尼康影像天地（上海、北京、廣州）、天貓尼康官方旗艦店接受相關產(chǎn)品的預訂。

Oppo R11，平價版的iPhone 7 Plus？

本刊2017年第4期“業(yè)界”欄目《手機拍照，怎樣變焦才“無損”？》一文，曾經(jīng)介紹了在第23屆世界移動通訊大會上引起轟動的Oppo“5倍無損變焦”技術。于是人們翹首以盼，等待這款變焦神器的到來。

6月9日，Oppo發(fā)布了名為Oppo R11的智能手機。新聞稿是這樣介紹的：“硬件配置上，R11將前置攝像頭提升至2000萬像素，后置則采用1600萬廣角+2000萬長焦的雙攝像頭系統(tǒng)……”原來，Oppo R11采用的是與iPhone 7 Plus 相似的“雙焦”技術，并非人們所期待的那款“5倍無損變焦”神器。不過，有了“長焦”后，Oppo R11對于喜歡拍攝人像的人來說也值得期待，特別是該手機還可利用“雙焦”技術模擬出大光圈的背景虛化效果。

通過各種渠道無法查證出Oppo R11的“雙焦”具體指標，官方描述其為“兩倍變焦”，即，“長焦”的焦距為其“廣角”的兩倍。按常理推測，Oppo R11 的“廣角”應該為等效28mm，那么“長焦”自然是等效56mm，這與iPhone 7 Plus的“雙焦”設計如出一轍。那么，售價僅為2999元的Oppo R11，是否應該視為平價版的iPhone 7 Plus（5999元）呢？

VR配件熱度升級

6月6日，漫富圖商貿(mào)（上海）有限公司推出Nitrotech N8液壓攝像云臺和VR解決方案。氮氣活塞平衡回彈科技是曼富圖Nitrotech N8液壓攝像云臺的最大亮點，先進科技為連續(xù)反彈力平衡系統(tǒng)提供保證，通過反彈力旋鈕進行細節(jié)參數(shù)設置，可針對不同拍攝要求進行調(diào)整。

2016是VR產(chǎn)業(yè)化元年，眾多VR硬件上市，市場容量也不斷爆發(fā)，但VR領域存在一個較難攻克的瓶頸，即使用何種設備來作為VR拍攝設備的支撐，從而保證良好的拍攝效果。此次曼富圖推出的VR解決方案，提供有助于拍攝360度全景視頻的全套產(chǎn)品，包括支架、配件、延長桿、套件等，可有效避免VR拍攝中存在的問題，讓VR全景拍攝變得更輕松。

攝影名家與哈蘇互動頻繁

4 月中旬，哈蘇體驗活動在上海舉辦。6月初，哈蘇體驗活動移師北京，此次哈蘇體驗活動選址于著名時尚攝影師尹超的工作室Super Studio。作為活動的特邀嘉賓，同時亦是哈蘇相機的使用者，尹超現(xiàn)場分享了他的作品以及靈感創(chuàng)意。著名攝影家王建軍的現(xiàn)場演說以及作品賞析，是體驗活動上的另一個亮點。專心致力于中國西部風光、人文地理以及歷史題材的王建軍，逐漸形成了自己獨特而鮮明的攝影風格，在業(yè)界頗具影響力。

國產(chǎn)品牌腳架，德國團隊制造

6月5日，精嘉在三里屯CHAO酒店回聲劇場舉辦了“2017年新品媒體預覽”活動。之前連獲兩項國際大獎的Alta Pro 2+ 263CT，首次與媒體和業(yè)界亮相。本次發(fā)布的新品還包括VEO唯影系列二代三腳架及攝影包，以及年輕化副牌VK糖果色攝影包。

Alta 銳達系列三腳架為德國團隊設計制造，有許多功能創(chuàng)新。該系列擁有中軸多角度橫置、四種腳管打開角度、外接魔術臂端口等性能，適合專業(yè)攝影師全方位、全天候工作。

精嘉暢銷的VEO唯影超輕碳纖維折疊三腳架也有了二代產(chǎn)品。二代升級版在中軸反折、全景云臺、碳纖維超輕材質(zhì)的基礎上，升級特性包括：玄武巖灰色配色、三種腳管直徑，以及贈送超短中軸、超低角度拍攝功能。最輕型號折疊后僅40.5厘米長、1.2千克自重，輕松收納到旅行包中，隨心隨行。

這回真的“微”了——索尼FE 12-24mm f/4G鏡頭

5月18日，索尼公司同時發(fā)布了兩款全畫幅微單鏡頭FE 16-35mm f/2.8 GM和FE 12-24mm f/4 G。兩款新品均為超廣角變焦鏡頭，不過前者為“GM”系列的“大師鏡頭”，后者則是身價稍遜的“G”鏡頭。盡管FE 16-35mm f/2.8 GM鏡頭級別更高，但很多人最感興趣的卻是FE 12-24mm f/4G鏡頭，主要原因在于它更體現(xiàn)了微單系統(tǒng)的小巧便攜特色，其重量還不到同規(guī)格全畫幅單反鏡頭的一半——索尼FE 12-24mm f/4 G重量僅有565克，佳能EF 11-24mm f/4L USM則為1180克。索尼FE 12-24mm f/4 G不僅體重輕，而且外型也比全畫幅單反同類超廣角變焦鏡頭“瘦小”得多，盡管它的前鏡片也稍微向外凸出，但比起前鏡片碩大無比的佳能EF 11-24mm f/4L USM和尼康AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED來，可真是小巫見大巫了。

索尼FE 12-24mm f/4 G鏡頭采用了3片ED鏡片、1片超級ED鏡片和4片非球面鏡片，但沒有采用索尼公司引以為傲的XA超級非球面鏡片，這應該就是此鏡頭“當”不了“大師”的緣由。盡管缺少了高精度的XA鏡片，但從MTF曲線圖來看，其綜合成像素質(zhì)并不遜色于那些“大師”，它的MTF曲線圖甚至比FE 16-35mm f/2.8 GM還要“好看”。

索尼公司之所以不把FE 12-24mm f/4 G鏡頭歸入“大師”之列，一是因為沒有給它配備昂貴的XA鏡片，另外一個原因應該是有所保留，準備將來推出一款光圈更大且配備XA鏡片的“大師”鏡頭，比如規(guī)格為“FE 12-24mm f/2.8 GM”——不信咱們走著瞧。

相比單反相機來說，微單相機的最大魅力在于“微”。索尼A系列的幾款全畫幅微單相機均比全畫幅單反相機“微”了許多，這也是很多人放棄單反而轉(zhuǎn)向微單的主要理由。但索尼之前的全畫幅微單鏡頭一直無法突破“微”瓶頸，其體積和重量指標與同規(guī)格的全畫幅單反鏡頭相差不大。在研發(fā)索尼FE 12-24mm f/4 G鏡頭過程中，索尼終于找到了解決方案。在小巧玲瓏的全畫幅微單相機日益走紅之際，我們真心希望索尼能推出更多的“微”鏡頭。