本報(bào)記者 韋曦

一部中國國產(chǎn)電影在片頭打出“PG-13”的分級(jí)字樣，這在以前從未出現(xiàn)過。13日上映的動(dòng)畫電影《大護(hù)法》（如圖）打出“不建議13歲以下少年兒童觀看”的自主分級(jí)標(biāo)語——有人批評(píng)這是炒作噱頭，更多人贊許這是一次勇敢嘗試。在爭議聲中，《大護(hù)法》悄然成為今年以來豆瓣評(píng)分最高的國產(chǎn)電影（8.1分），票房正向6000萬元人民幣邁進(jìn)。該片講述奕衛(wèi)國大護(hù)法為尋找該國太子，來到被暴力統(tǒng)治的花生鎮(zhèn)。這里的居民外形酷似花生，當(dāng)身上長出“鬼蘑菇”時(shí)便會(huì)被守衛(wèi)槍決，因此片中不乏槍戰(zhàn)、屠殺這樣的“13禁”場面。而對(duì)于成人觀眾認(rèn)為“反烏托邦式的臺(tái)詞有政治隱喻”，該片導(dǎo)演不思凡19日接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪時(shí)否認(rèn)自己的創(chuàng)作初衷是去刻意隱喻什么，說自己“只是想講一個(gè)關(guān)于束縛的故事”。

“路演時(shí)沒讓小朋友進(jìn)場”

環(huán)球時(shí)報(bào)：很多人認(rèn)為《大護(hù)法》映射現(xiàn)實(shí)，能談?wù)劰适碌臉?gòu)思初衷嗎？

不思凡：首先要說，大部分創(chuàng)作靈感并不是去刻意隱喻什么。創(chuàng)作《大護(hù)法》時(shí)我來杭州大約6年，創(chuàng)作上進(jìn)入瓶頸期，有一種很強(qiáng)烈的被束縛感。恰巧好傳動(dòng)畫尚總來找我談起合作的事，就開始《大護(hù)法》的創(chuàng)作過程。尚總給了我很高的自由創(chuàng)作空間，正好順了我當(dāng)時(shí)的情緒——企圖擺脫束縛，找回原始創(chuàng)作狀態(tài)。順著我當(dāng)時(shí)的感覺，就想講一個(gè)關(guān)于束縛的故事，于是便開始尋找影片需要的素材。比如我無意間看到同事隨手捏的一個(gè)呆滯小泥偶，當(dāng)時(shí)我就想：如果他有了生命，會(huì)是怎樣？電影中的花生鎮(zhèn)，也是根據(jù)我們搜集到的巴西貧民窟照片創(chuàng)作出來的。

環(huán)球時(shí)報(bào)：有觀眾認(rèn)為電影中的臺(tái)詞“刀刀見血”，比如“生命這么短暫，你們卻不珍惜”“你是什么，人是什么”。你怎么看？

不思凡：創(chuàng)作時(shí)其實(shí)并沒有想那么多，作品完成后，大家基于《大護(hù)法》的內(nèi)容會(huì)進(jìn)行解讀。其實(shí)故事更多的在討論人性，電影中的每個(gè)角色都被不知名的恐懼所束縛，但他們自己卻都毫無察覺——現(xiàn)實(shí)生活中的人也一樣。我們很難真正看清，只有勇于正視現(xiàn)實(shí)的人才能戰(zhàn)勝逆境。

環(huán)球時(shí)報(bào)：《大護(hù)法》的觀眾定位是13歲以上。做這樣一個(gè)定位當(dāng)初是否擔(dān)心無法吸引足夠廣的觀眾群？

不思凡：電影中有比較多的暴力鏡頭，內(nèi)容小朋友也看不懂——出于從業(yè)者的職業(yè)道德，我們建議13歲以下的小朋友不要來看，這份錢我們不應(yīng)該賺。這一點(diǎn)也得到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的一致認(rèn)同，路演過程中，我們都沒有讓小朋友入場。

“喜歡李安的作品風(fēng)格”

環(huán)球時(shí)報(bào)：很多觀眾用“暗黑”來形容《大護(hù)法》，也有人說里面的打斗有“昆汀風(fēng)格”。

不思凡：我喜歡伊斯特伍德、昆汀·塔倫蒂諾、李安、科恩兄弟，這些導(dǎo)演的作品呈現(xiàn)出的氣質(zhì)、美術(shù)、想法等對(duì)我影響非常大。我會(huì)嘗試將這些感覺同動(dòng)畫結(jié)合，希望出現(xiàn)一些新的組合方式，組合出我們沒有見過的畫面——這很難，卻很有意思。

環(huán)球時(shí)報(bào)：不久前傳出《魁拔》系列動(dòng)畫片眾籌的新聞，目前國產(chǎn)動(dòng)畫市場的真實(shí)現(xiàn)狀是什么樣？

不思凡：現(xiàn)在中國動(dòng)畫市場逐漸成熟。以前環(huán)境很差，大多數(shù)公司入不敷出，現(xiàn)在基本都過得不錯(cuò)，從業(yè)人員的數(shù)量和素質(zhì)也極大提升。從各方面來看，我覺得現(xiàn)在應(yīng)該是國產(chǎn)動(dòng)畫最好的時(shí)代，人力和物力都有很大改善。

環(huán)球時(shí)報(bào)：作為動(dòng)畫導(dǎo)演，你一路走來有不少坎坷。動(dòng)畫從業(yè)者如何堅(jiān)持這條路？

不思凡：其實(shí)我仔細(xì)想過這個(gè)問題。首先我知道自己是個(gè)喜歡講述的人。而在講述的呈現(xiàn)技能上，動(dòng)漫的表現(xiàn)形式是我比較熟悉和擅長的。而說到“堅(jiān)持”這一詞，似乎假定其背后的艱辛——我大概知道這個(gè)假定說明了行業(yè)存在的普遍現(xiàn)狀。從我個(gè)人來說，讓我去長時(shí)間做不喜歡的事才需要堅(jiān)持，而做著自己喜歡的事，同時(shí)在其他方面主動(dòng)做出得失的心態(tài)調(diào)整，這一點(diǎn)非常需要——你不能想要所有東西。

中國動(dòng)畫應(yīng)該什么樣？

環(huán)球時(shí)報(bào)：與日本動(dòng)漫風(fēng)格不同，近年《大護(hù)法》《大魚海棠》《大圣歸來》這幾部中國動(dòng)畫電影體現(xiàn)出的水墨畫風(fēng)格，備受好評(píng)。這種風(fēng)格能讓中國動(dòng)畫“獨(dú)立”嗎？

不思凡：水墨畫風(fēng)格是中國動(dòng)畫的一種形式。但是我覺得，作品內(nèi)核的中國化比外表的中國風(fēng)更重要，未來中國動(dòng)畫會(huì)有各種各樣的風(fēng)格。

環(huán)球時(shí)報(bào)：近日傳出中美合拍《哪吒與變形金剛》。你覺得與國外知名IP合作、與成熟的工業(yè)體系合作更有益，還是中國應(yīng)該保持自己的風(fēng)格？

不思凡：我們關(guān)于動(dòng)畫的美術(shù)印象來自美國和日本，當(dāng)然還有國產(chǎn)的老美術(shù)片。不過老美術(shù)片的氣質(zhì)并不適合當(dāng)下的市場，所以我們要么學(xué)日本，要么學(xué)美國。確實(shí)，我們?cè)谠瓌?chuàng)過程里也一直在探尋“中國動(dòng)畫應(yīng)該是什么樣子”，但現(xiàn)在并未找到最合適的答案，還在不停地嘗試。▲