李金月

（星海音樂學(xué)院）

【摘要】南唐李煜留存下的詞作一般以亡國(guó)入宋為界分前后兩期，他詞作中有一部分是對(duì)后妃宮娥等的女性描寫，主要集中在前期作品中，這些詞中的女性描寫具有形象生動(dòng)，情態(tài)逼真，心理刻畫細(xì)致和注入詞人主體性情感以借人立己言的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】李煜 女性描寫

李煜一生經(jīng)歷了從尊貴奢華的帝王到悲哀屈辱的囚徒的巨大反差，可謂上過天堂下過地獄，于史他是一位無力治國(guó)安民的庸君，不值一提，但他以極富才情之筆將自己的情感經(jīng)歷打并入詞，留下了感人至深的作品經(jīng)典。雖“拙于治國(guó)，在詞中猶不失為南面王（清·王又華《古今詞論》）”。

李煜詞作留存下的不多，據(jù)詹安泰《李璟李煜詞》？1？共收34首（除去存疑和誤入，包括殘缺的），一般以其亡國(guó)入宋為界分為前后兩期，詞中有描寫帝王生活的情景，囚徒生活的重壓，對(duì)人生的悲嘆憂思等，其中還有對(duì)后妃宮娥等女性的描寫。其對(duì)俘虜生活血淚傾訴，對(duì)人生深切感悟的詞作無疑有很大的感動(dòng)力和影響力，但其留存的總詞作中對(duì)于女性的描寫有一大部分，這些作品主要是前期作品，但較于同時(shí)期同類詞，自有其特點(diǎn)。

晚唐五代，詞多是喝酒時(shí)吟唱助興的，無論是描寫佳人還是“代佳人立言”，大多是一種色情眼光和玩物心態(tài)去關(guān)照女性，所謂“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦。舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)?！逼鋭?dòng)機(jī)與功用既然如此，詞便妖艷而少真情，人物的描寫也會(huì)雖華瞻，而“惜少真味”。

李煜詞中女性的描寫能夠擺脫此種窠臼，雖然也涉及艷情卻終究不失品格。這些描寫具有形象鮮明而神態(tài)逼真?zhèn)魃?，?duì)女性心理刻畫細(xì)致入微，注入詞人主體性情感，借佳人立己言的特點(diǎn)。

李煜詞中女性描寫形象感很強(qiáng)，細(xì)致傳神?！镀兴_蠻·花明月暗籠輕霧》歷來被認(rèn)為是李煜描寫與大周后之妹女英偷情幽會(huì)的，且不論是否屬實(shí)。但詞中描摹的赴會(huì)小女子卻十分活潑靈動(dòng)。讀罷，我們仿佛看到一個(gè)“刬襪”，手提精致鞋子輕手輕腳，卻又按捺不住心中激動(dòng)與喜悅而不由一蹦一跳去赴情人密會(huì)的嬌美小女子，“偎人顫”和近乎口語問答式的結(jié)尾，更強(qiáng)化了詞中女子的靈動(dòng)逼真情態(tài)，使得形象十分明朗鮮活。《菩薩蠻·蓬萊院閉天臺(tái)女》中對(duì)晝寢的美人秀發(fā)錦衣描摹的精細(xì)而華美絕倫，睡態(tài)夢(mèng)醒刻畫真摯，結(jié)尾“臉慢笑盈盈，想看無限情”，對(duì)美人見到情人進(jìn)來，甜笑盈盈，兩人含情相看，雖未開口，卻“此時(shí)無聲勝有聲”。這個(gè)動(dòng)人瞬間的“鏡頭式”抓拍格外傳神?！兑货椤詩y初過》中刻畫美人口如櫻桃紅艷甜潤(rùn)似丁香芳香滿口，描摹其唇其袖沾上酒漬嬌態(tài)動(dòng)人，最后更是極盡描摹之極致，十六個(gè)字使上面美口嬌態(tài)的美人形態(tài)活靈活現(xiàn)的凸顯面前，似情景再現(xiàn)。這種精細(xì)的刻畫，可以說前無古人后亦難有來者。此詞褒貶不一，或稱“描畫精細(xì)，絕是一篇上好小題文字”，或因題旨艷有而有失風(fēng)度，落入“此娼婦倚門腔，梨園獻(xiàn)丑態(tài)也”之責(zé)，但這也從正反兩方面顯示了其詞鮮明的形象感，描摹的細(xì)致傳神性，否則何以見得所謂“倚門腔”“獻(xiàn)丑態(tài)”呢？

其《浣溪沙·紅日已高三丈透》中紅錦地衣上佳人曼妙舞姿，《玉樓春·晚妝初了明肌雪》中的膚白妝美的宮娥，《子夜歌·尋春須是先春早》中“縹色玉柔擎”五字繪出美人捧壺勸酒的情形，以及《長(zhǎng)相思》和幾首《謝新恩》等詞中的女性描寫大多顯示了李煜女性描寫的形像生動(dòng)、細(xì)致和傳神的特點(diǎn)。

李煜不僅細(xì)致描寫女子的美貌、服飾、神態(tài)、活動(dòng)，還體察入微的描寫其心理，代佳人立言，筆觸細(xì)膩，感情真摯。《柳枝·風(fēng)情漸老見春羞》據(jù)說是李煜為年老色衰的宮人慶奴所作，春風(fēng)春景依舊而美人卻已遲暮，定會(huì)感到自卑、自慚、自傷，詞人觀察細(xì)膩，心理描寫十分到位，他以“見春羞”三字一下子將女子隱秘于心的深刻悲涼感傾瀉而出， 而且詞人在描寫時(shí)注入了自己深深的感情，他同情地甚至感同身受般的走進(jìn)詞里的女性心理，將美人一腔情怨娓娓道出，使其在鮮明的形象之外，極富人情味。

這些鮮明靈動(dòng)，神情逼真，心理細(xì)膩的描畫。使其筆下的女性迥異于濃妝重抹，衣著華麗卻呆滯無神的“彩塑式”美人。王國(guó)維說“李重光之詞，神秀也”。他筆下的女性可謂不作態(tài)，而一笑百媚生。

在這些描寫佳人和代佳人立言的描寫外，李煜還以女子的口吻抒發(fā)自己的心情，將自我情感傾注入詞，使詞帶有作者的主體性，可視為“借佳人立言”?！度罾蓺w？東風(fēng)吹水日銜山》這首詞李煜自注“呈鄭王十二弟”。詞人以寫思婦“閨怨”口吻寫出對(duì)入宋不歸的兄弟的思念和窘迫境況的悔恨和悲哀。日暮黃昏，酒罷歌停，女子殘妝獨(dú)倚欄，內(nèi)心的孤獨(dú)哀傷無助無法排遣，“憑誰整翠鬟”，平淡的口吻下是沉重的傷痛。當(dāng)時(shí)南唐國(guó)運(yùn)將盡，受辱求安，逃避現(xiàn)實(shí)的李煜已經(jīng)感到無法抗拒的壓迫，作為帝王，作為兄長(zhǎng)，他上不能保社稷，下不能恤黎民，甚至連自己的親兄弟都保護(hù)不了。這種無奈、懊悔，是無比糾結(jié)沉重的，詞人將自己的經(jīng)歷，感情打入詞中，以女子口吻表達(dá)，使得詞形象豐滿且內(nèi)涵深厚?！杜R江仙·櫻桃落盡春歸去》中“空持羅帶，回首恨依依”的女子，滲入的是李煜自己深沉的悲涼。這些女性形象背后儼然站著詞人自己，是“借他人之酒杯，澆自己之壘快，訴心中之不平，感書奇于千載”.

李煜文學(xué)、文藝造詣很高，有著真摯情感和赤子之心，且體悟敏感細(xì)膩。加之經(jīng)歷帝王與囚徒的巨大變故，使其作品高于同時(shí)期詞人。而他以真摯的情感和文人特有的敏感細(xì)膩去關(guān)照和描寫女性，不僅使其顯得靈動(dòng)、有情、心理內(nèi)涵豐富，而且表現(xiàn)出詞人的自我主體性。將其內(nèi)心悲哀和憤懣映射出來。這些詞在當(dāng)時(shí)眾多的女性描寫詞作中具有李煜自己的特色和優(yōu)點(diǎn)，在李煜的全部詞中也是一個(gè)重要方面。

參考文獻(xiàn)：

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