張倩

摘要：托妮·莫里森是美國第一位也是迄今為止唯一一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的黑人女性作家，她以獨(dú)特的敘事風(fēng)格與敘事特色吸引了國內(nèi)外學(xué)者的廣泛關(guān)注。她的小說主要圍繞著黑人女性這一群體從方方面面反映了她們的真實(shí)處境，本文以莫里森的三部小說為例，深刻探討這三部小說中所呈現(xiàn)出的女性主義敘事特色以及莫里森如何運(yùn)用其女性主義敘事特色反映黑人女性生活的真實(shí)情況。

關(guān)鍵詞：女性敘事特色 多角度敘事 敘事聲音

中圖分類號(hào)：I712文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）13-0010-01

托妮·莫里森這位在美國文學(xué)史上舉足輕重的非裔女作家于1993年憑借其獨(dú)特的敘事風(fēng)格與技巧獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，也是美國迄今為止唯一一位獲得此殊榮的非裔女作家。她早在1977年就獲得了美國國家書評(píng)獎(jiǎng)，并于1988年獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)。她以其深厚的文學(xué)功底吸引了一批又一批的讀者與評(píng)論家的關(guān)注。本文旨在探討其三部小說中的女性主義敘事技巧以及她通過這些敘事技巧如何將黑人女性所遭受的創(chuàng)傷呈現(xiàn)在讀者面前。

一、其作品中的女性敘事特色

在莫里森任何一部作品中都可以看到黑人女性的悲慘遭遇與命運(yùn)?！蹲钏{(lán)的眼睛》中渴望藍(lán)色眼睛的黑人小女孩佩克拉，在白人統(tǒng)治的世界中，被白人文化與白人審美深深影響，逐漸喪失自我，最終導(dǎo)致她精神失常?！秾檭骸分械呐魅斯z，逃脫了奴隸主的控制之后，又被奴隸主找到，為了避免女兒在今后成為奴隸，親手殺死了自己的親生女兒?！缎憷分兴从车氖悄行陨鐣?huì)的婚姻觀念問題，在這樣的社會(huì)下，黑人女性被丈夫拋棄的比比皆是，《秀拉》中的伊娃、奈爾以及秀拉都有相同的經(jīng)歷。

莫里森運(yùn)用不同的敘事方式呈現(xiàn)了黑人女性所遭受的壓迫。在《最藍(lán)的眼睛》中莫里森以小說中的第二主人公克勞迪婭為視角反映了整個(gè)白人社會(huì)對佩克拉的壓迫，從克勞迪婭的敘述中我們得知了佩克拉被其他同齡白人女孩所嘲笑，被她自己的親生父親所奸污，被整個(gè)社區(qū)所遺棄。同樣，在以白人為主的文學(xué)世界中，莫里森沒有直接敘述出佩克拉的故事，而是通過不同視角、不同敘事聲音來表現(xiàn)佩克拉的悲劇，以這樣一種迂回的方式讓所有讀者接受，建立了自己的敘述權(quán)威，與此同時(shí)反映了黑人女性的真實(shí)處境，揭露了白人社會(huì)對一個(gè)黑人小女孩的迫害。

在莫里森的小說中，多角度敘事是常見的一種敘事手段，她通過不同人物之間視角的轉(zhuǎn)換一層一層地展現(xiàn)一個(gè)故事的真實(shí)面貌，通過不同人物的敘述逐漸使一個(gè)故事變得完整與豐滿。視角的轉(zhuǎn)換同樣也是女性主義敘事學(xué)研究的一個(gè)范疇，通過視角的轉(zhuǎn)換可以反映出男性對女性的壓迫?！叭艟劢拐邽槟行裕u(píng)家一般會(huì)關(guān)注其眼光如何遮掩了性別政治，如何將女性客體化或加以扭曲。若聚焦者為女性，批評(píng)家則通常著眼于其觀察過程如何體現(xiàn)女性經(jīng)驗(yàn)和重申女性主體意識(shí)，或如何體現(xiàn)出父權(quán)制社會(huì)的影響。”（申丹2010：215）以《最藍(lán)的眼睛》為例，莫里森以雜貨店老板為觀察視角時(shí)，讀者所讀到的是白人老板如何厭惡一個(gè)黑人小女孩，當(dāng)佩克拉走進(jìn)雜貨店時(shí)，老板故意視而不見，當(dāng)他沒有聽清佩克拉要哪種糖果時(shí)，他不耐煩的神色以及當(dāng)佩克拉遞給他錢時(shí)，他甚至不愿去觸碰她的手。盡管老板并沒有說刻薄之話，但是莫里森采用這種方式表現(xiàn)出了白人對于黑人的厭惡，以這種方式避免了侵犯白人讀者的感受同時(shí)還能反映出黑人女性所受的壓迫。

在《寵兒》中這種手法依然可見，塞絲殘忍殺害親生女兒的情節(jié)并不是由塞絲本人陳述的，而是通過小說中幾個(gè)主要人物的視角轉(zhuǎn)換來完成的。通過不同視角的轉(zhuǎn)換，塞絲殺嬰事件完整地呈現(xiàn)在讀者眼前，并且通過不同視角的轉(zhuǎn)換，可以看出不同人物所觀察到的內(nèi)容也是不同的，無需多言讀者就可以看出白人以及奴隸制對黑人女性的壓迫。

在《秀拉》中同樣也出現(xiàn)了多角度敘事這種敘事手法，以“小雞”死亡事件為例，分別從秀拉、夏德和奈爾的視角出發(fā)，為讀者呈現(xiàn)出不同人物所觀察到的不同內(nèi)容，使故事變得更加豐富和立體。如果說《最藍(lán)的眼睛》和《寵兒》反映的是白人對黑人女性的壓迫，那么《秀拉》表現(xiàn)的則是黑人女性意識(shí)的覺醒，她用她獨(dú)立的人格和放蕩不羈的生活方式挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，盡管最后在孤獨(dú)中死去，但是她代表了黑人女性的覺醒，作者賦予她這個(gè)神圣的使命，帶領(lǐng)黑人女性走出陰霾，建立自己的世界。

二、結(jié)語

托妮·莫里森以她獨(dú)特的女性主義敘事特色創(chuàng)作了一部又一部引人入勝的作品，為黑人女性群體發(fā)出了她們自己的聲音。她的多角度敘事技巧為她的作品賦予了特殊的意義，從視角的不斷轉(zhuǎn)換揭露了白人眼中的性別政治，反映了黑人女性所受到的壓迫與歧視。她通過作品中的不同人物建立了不同種類的敘事聲音，展現(xiàn)了黑人女性的內(nèi)心世界，讓更多的人了解了那段催人淚下的殘酷歷史，同時(shí)建立了屬于自己的女性敘事權(quán)威。

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責(zé)任編輯：孫瑤