袁維青

設(shè)計歷史

我在上海的“群體記憶”
——憶上海美術(shù)設(shè)計公司裝潢美術(shù)室

袁維青

1954年，我從無錫一所中學(xué)畢業(yè)后，與同窗好友周安琪一起考入沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院(當(dāng)時為東北美術(shù)?？茖W(xué)校)工藝美術(shù)系裝潢專業(yè)。1957年9月，我們5人結(jié)束了在魯美號稱“十年寒窗”的求學(xué)生涯，分配到大家向往已久的上海美術(shù)設(shè)計公司工作，邁出設(shè)計人生的第一步，開始了上海時期的人生經(jīng)歷。

上海美術(shù)設(shè)計公司成立于1956年5月，是當(dāng)時上海市歷史最悠久、規(guī)模最宏大的一家美術(shù)設(shè)計專業(yè)單位，也是全國最具實力和影響力的設(shè)計機(jī)構(gòu)。其前身是1949年8月成立的上海人民美術(shù)工場，它是人民政府為組織美術(shù)工作者從事宣傳工作和完成展覽任務(wù)而建立的美術(shù)機(jī)構(gòu)，可以說是上海解放的同齡人。從解放區(qū)來的著名畫家沈柔堅兼任上海人民美術(shù)工場場長。我被分配在工商美術(shù)組，主要是為工商企業(yè)設(shè)計產(chǎn)品包裝和廣告，50年代末60年代初，因著服務(wù)方向和業(yè)務(wù)的增多改名為“裝潢美術(shù)室”。

1956年公司成立之初的工商美術(shù)組己集聚了一批具有較強(qiáng)實力的設(shè)計人員，時有“張倪黃”之稱的高水平的張雪父、倪常明、黃善賚老師，代表了上海美術(shù)設(shè)計公司創(chuàng)作設(shè)計水平的“品牌形象”。此外還有顧宗賢、朱錫祺、湯裕康、趙志成、楊見龍、吳可男、惠其昌、陳憲琦、汪義中、唐秋生、錢伯庸等設(shè)計人。1957年至1967年，工商美術(shù)組引進(jìn)了大量高校畢業(yè)生，擁有40余名專業(yè)人員，增強(qiáng)了人才實力和工作活力。

1.“張倪黃”：公司初創(chuàng)時期的設(shè)計品牌

永久牌商標(biāo) 設(shè)計 張雪父

唱片封套《三月杜鵑紅滿山》（手繪稿） 設(shè)計 張雪父

香粉包裝設(shè)計（1939） 設(shè)計 張雪父

《上海風(fēng)光》火柴包裝 設(shè)計 張雪父

張雪父：1911年出生，浙江鎮(zhèn)海人。1929年到上海學(xué)習(xí)和從事美術(shù)與設(shè)計工作,曾參加白鵝繪畫補(bǔ)習(xí)學(xué)校(夜校)學(xué)習(xí)。1931年入華美廣告公司，后轉(zhuǎn)入聯(lián)合廣告公司任職12年，曾任全國工商美術(shù)展覽會籌委會主席，負(fù)責(zé)全國商業(yè)美術(shù)展覽會的布展工作。1945年在大業(yè)制品公司負(fù)責(zé)包裝設(shè)計。解放后曾參加上海土產(chǎn)交流大會和蘇聯(lián)展覽館等大型展覽布置，1956年入上海美術(shù)設(shè)計公司，先后任工商美術(shù)組組長和裝潢美術(shù)室主任。他是中國畫院畫師，1954年到佛子嶺水庫建設(shè)工地體驗生活，創(chuàng)作了國畫《化水災(zāi)為水利》入選第二次全國美展。此畫后由毛澤東主席作為禮品，贈送給了前印度尼西亞總統(tǒng)蘇加諾，并被編入《蘇加諾總統(tǒng)藏畫集》。張雪父先生是我國老一輩的著名設(shè)計家，以中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)修養(yǎng)和豐富的裝潢設(shè)計經(jīng)驗，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計作品。

在廣告樣本設(shè)計方面，他為上海工藝品出口公司設(shè)計的工藝美術(shù)品樣本十分廣泛，洋洋大觀、色彩輝煌、精彩紛呈，富有中國民族氣派。其樣本有《中國扇子》、《象牙雕刻》、《石膏人像、無錫泥人》、《絨鳥絨獸》、《中國彩燈》、《中國掛屏》、《絲綢服裝》等等。由于他具有在上海工藝品機(jī)構(gòu)擔(dān)任過藝術(shù)指導(dǎo)的經(jīng)歷，設(shè)計此類產(chǎn)品更為得心應(yīng)手，深得客商(業(yè)務(wù)員張開勛)的青睞。這種“深入生活、熟悉生活”的功夫仍是必不可少的。

在商標(biāo)設(shè)計方面，張先生最具影響、最為人稱道的作品是1956年設(shè)計的“永久牌自行車”商標(biāo)。它以漢字“永久”二字組合設(shè)計，將永字的“丿”與久字的“ㄟ”夸張變形成自行車的兩個輪胎，恰于一輛正在飛馳中的自行車，商標(biāo)造型簡潔直觀，構(gòu)思精絕，成為中國設(shè)計史上的經(jīng)典。一個好的商標(biāo)設(shè)計可以為產(chǎn)品增光添彩，由名家張先生操刀更使得永久牌自行車聞名遐邇。由張先生設(shè)計的商標(biāo)還有蝴蝶牌化妝品商標(biāo)、全國工業(yè)展覽會冶金館標(biāo)志等作品，后者還登上國家郵票。

裝潢美術(shù)室也曾設(shè)計過數(shù)套火柴包裝，由于火柴與人們接觸的廣泛性和題材內(nèi)容的文化內(nèi)涵，深得大眾之珍愛。張雪父先生為上海華光火柴廠設(shè)計的一套《上海風(fēng)光火柴》，幅幅皆為大上海的“地標(biāo)性建筑”，處處均是人們喜聞樂見的滬上圣地:《國際飯店》、《和平飯店》、《文化廣場》、《城隍廟、九曲橋》、《龍華塔》。無論是西式高樓，或是傳統(tǒng)庭園，都描繪得栩栩如生。其簡潔的筆觸、華美的色彩，將花木和行人點(diǎn)綴得妖嬈動人。

張雪父先生身為裝潢美術(shù)室的領(lǐng)軍人物，率先承擔(dān)、精心設(shè)計本室接受的重頭設(shè)計項目。如《周總理出國禮品茶葉廳包裝》、《歡迎金日成首相晚會節(jié)目單》、《北京人民大會堂上海廳室內(nèi)裝飾項目和裝飾畫方案》等都完美完成。張雪父先生1961年調(diào)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校走上教育崗位，曾任上海美術(shù)學(xué)校校長、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。上海包協(xié)包裝裝潢設(shè)計委員會主任、中國包協(xié)包裝設(shè)計委員會顧問。上海市人大代表、市政協(xié)委員等職務(wù)。

張雪父老師輔導(dǎo)上海美專學(xué)生的包裝設(shè)計

蝴蝶牌商標(biāo)設(shè)計 張雪父

第一屆全運(yùn)會標(biāo)志（1959）設(shè)計 倪常明

第二屆全運(yùn)會標(biāo)志（1965）設(shè)計 倪常明

《青年匯報演出》節(jié)目單（手繪）設(shè)計 張雪父

樣本設(shè)計《石膏人像·泥人》設(shè)計 張雪父

樣本設(shè)計《中國彩燈》設(shè)計 張雪父

樣本設(shè)計《中國扇子》設(shè)計 張雪父

倪常明先生與袁維青、戴青合影（左起）

中國民間舞蹈郵票（第一組） 設(shè)計 倪常明

中國民間舞蹈郵票（第二組） 設(shè)計 倪常明

倪常明：1923年3月出生于上海，1942年肄業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校圖案系。曾任職于環(huán)球出版社、企新廣告公司從事廣告設(shè)計。1956年入上海美術(shù)設(shè)計公司。先后擔(dān)任裝潢美術(shù)室副主任、主任職務(wù)。倪常明先生正當(dāng)年富力強(qiáng)，思維敏捷，具有扎實的繪畫基礎(chǔ)和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，尤其專長于漫畫、裝飾畫手繪工夫和中外文字體設(shè)計與表達(dá)。他不僅諳熟西洋藝術(shù)風(fēng)格，也刻意鉆研民族傳統(tǒng)精粹，創(chuàng)作設(shè)計出不少深受客戶和消費(fèi)大眾歡迎的平面設(shè)計作品。

中華人民共和國全國運(yùn)動會是劃時代的、影響深遠(yuǎn)、盛況空前的體育賽事，倪先生有幸參加第一屆和第二屆全運(yùn)會的標(biāo)志設(shè)計，并且在1959年和1964年先后兩次中標(biāo)。一位作者連中兩標(biāo)，在中國全運(yùn)會標(biāo)志設(shè)計歷史上是絕無僅有的個案。倪先生于1965年還為“中日青年友好大聯(lián)歡”完成了標(biāo)志設(shè)計。

倪先生和張雪父先生一樣，有自己喜歡的設(shè)計課題。他對食品行業(yè)的設(shè)計情有獨(dú)鐘。其樣本有《皮蛋和咸蛋》、《上海啤酒》、《中國桃子》、《紹興酒》、《全雞罐頭和去骨雞罐頭》等。皮蛋和咸蛋以充分的寫實描寫和色彩對比，將產(chǎn)品的質(zhì)量和味覺表現(xiàn)得淋漓盡致。壽星和壽桃以漫畫的手法，輕松又灑脫地渲染出中國傳統(tǒng)的理念。以插圖的筆調(diào)描繪“太白遺風(fēng)”的小酒家一角，堆疊在門口的紹興酒引誘著消費(fèi)者的視線……與倪先生接洽的上海食品出口公司的業(yè)務(wù)員是畫家徐昌酩先生，他們兩人是互為知己的“性情中人”。徐先生也專長漫畫，并癡迷于收藏火柴盒貼。倪、徐兩人曾聯(lián)手在上海美術(shù)館舉辦“火花展覽”。1959年后，上海外貿(mào)系統(tǒng)自己建立“上海廣告公司”時，徐先生成為首席設(shè)計師，即在情理之中。

倪常明先生有著廣泛的藝術(shù)愛好，攝影、評彈、戲曲、收藏，十分精到。他設(shè)計唱片封套時，邊畫邊講，引入入勝，評彈《迷功名》、《三約牡丹亭》，兩部優(yōu)秀傳統(tǒng)書目，精采紛呈，俱活躍在倪先生的筆下。另兩幅戲曲封套：越劇《小忽雷》精致入微，京劇《連環(huán)套》豪氣磅礴。我們從中深受啟示：設(shè)計不僅是藝術(shù)，更需文化的滋補(bǔ)；“功夫在詩外”，也需知識的積累。

倪常明先生的經(jīng)典之作是20世紀(jì)60年代初完成的紀(jì)念郵票《中國民間舞蹈》。這是1959年他在北京擔(dān)任國慶十周年重大工程之一《全國民族工作展覽會》總設(shè)計師，完成任務(wù)后繼續(xù)參加《中國革命博物館》布展工作時，利用業(yè)余時間完成的一項設(shè)計精品。可以說：在民族文化宮將近一年的對中國民族文化工作的學(xué)習(xí)和研究，對中國56個民族的生活感受和形象積累，孕育了民族題材的藝術(shù)創(chuàng)作，一項深思熟慮的藝術(shù)設(shè)計作品終于呱呱落地。

中國民間舞蹈郵票（第三組） 設(shè)計 倪常明

唱片封套《小忽雷》 設(shè)計 倪常明

《中國民間舞蹈》郵票分3組發(fā)行。1962年10月15日發(fā)行第一組(6枚)：（1）漢族花鼓燈；(2)蒙古族鄂爾多斯舞；(3)壯族撈蝦舞；(4)藏族弦子舞；(5)彝族朋友舞；(6)維吾爾族手鼓舞。1963年6月15日發(fā)行第二組(6枚)：(1)布依族織布舞；(2)哈薩克族雙人舞；(3)鄂倫春族鄂倫春舞；(4)高山族勞動舞；(5)苗族蘆笙舞；(6)朝鮮族扇舞。1963年6月30日發(fā)行第三組(6枚)：(1)畬族婚禮舞；(2)白族繞山林；(3)瑤族長鼓舞；(4)黎族三月三；(5)佤族刀舞；(6)傣族孔雀舞。

民間舞蹈郵票的誕生，使他的裝飾畫風(fēng)格更趨成熟。生動、優(yōu)美的人物造型，簡潔、流暢的裝飾線條，明快、喜慶的民族色彩，深受消費(fèi)大眾青睞。在他設(shè)計京劇火柴包裝時，由于畫面底色的豐富多彩，更夸張了民族戲曲的熱烈氣氛。

黃善賚：1918年出生，專長年畫、水彩畫、裝飾圖案、噴繪等，早年從事年畫創(chuàng)作和工商美術(shù)設(shè)計。1956年入上海美術(shù)設(shè)計公司，為裝演美術(shù)室主創(chuàng)設(shè)計師之一。黃先生有著扎實的繪畫寫實功夫和美學(xué)修養(yǎng)，中國紡織品出口公司的布匹商標(biāo)、中國食品出口公司的罐頭食品標(biāo)貼是他的設(shè)計強(qiáng)項。他創(chuàng)作設(shè)計的《金三杯布標(biāo)》，3只錦泰藍(lán)獎杯與紅色絲絨背景映襯得富麗堂皇，一派高貴氣質(zhì)；另一件《三花布標(biāo)》，3朵月季花鮮艷奪目，活力四射。多種肉類罐貼或水果罐貼，新鮮的質(zhì)感，富于食欲。其設(shè)計的《大白兔奶糖》禮盒上可愛的卡通形象，長期深受消費(fèi)大眾的寵愛。

黃善賚先生有著很強(qiáng)的圖案表達(dá)能力，他為蝴蝶牌縫紉機(jī)、蜜蜂牌縫紉機(jī)設(shè)計的貼花面板優(yōu)美、精致，大氣，其圖案功夫特受青年設(shè)計師的欽佩和羨慕。

黃先生在唱片封套設(shè)計上也別開生面。集傳統(tǒng)藝術(shù)智慧、裝飾繪畫修養(yǎng)、藝術(shù)制作技巧于一爐。他設(shè)計的《周信芳唱片選集》，將周信芳以“麒麟童”為藝名的“麒麟老生”特色進(jìn)入構(gòu)思創(chuàng)意，在滿版秋香色的底稿上，一頭五彩麒麟氣勢軒昂，滿天祥云奔騰而至。在觀眾面前浮現(xiàn)出《徐策跑城》中一位步履踉蹌、興高采烈神情的“麒派老生”形象。這一件為大牌名家“量身定做”的文化包裝體現(xiàn)了黃先生的藝術(shù)功底。

《京劇》火柴包裝 設(shè)計 倪常明

另一件《戲曲選曲》封套是專為京劇而作，在百花齊放叢中，生旦凈丑，流派紛呈。梅派的《貴妃醉酒》、麒派的《徐策跑城》、裘派的《連環(huán)套》以及《林沖夜奔》、《拾玉鐲》、《遇皇后》等劇目中的眾多角色，五彩繽紛、琳瑯滿目。其輕松隨意的筆調(diào)，把優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)奉獻(xiàn)給廣大觀眾。

黃善賚先生設(shè)計的昆曲《長生殿》、電影歌曲《緬桂花開十里香》唱片封套，都是很用心設(shè)計和描繪的裝飾畫，畫面中的樹木花草、建筑人物，很注重造形變化，色彩處理講究情調(diào)，有濃厚的文化品味。

京劇封套《姚期》是以特寫手法表現(xiàn)的代表作品，由于他精于噴繪技巧，人物臉譜、髯口、頭盔等細(xì)節(jié)都有精細(xì)的描繪。

黃善賚先生生活簡樸，上班時經(jīng)常穿著工作服大衣，工作勤勞，也樂于幫助后輩修改畫面，提高業(yè)務(wù)水平。1961年冬，他與另一位設(shè)計師因公赴北方出差，因積勞成疾，1962年因醫(yī)治無效，不幸英年早逝，年僅44歲。拋下4個未成年的幼童，不僅給家庭帶來困難，我們公司也失去一位卓有成就的優(yōu)秀設(shè)計師。

時至20世紀(jì)80年代，當(dāng)年裝潢美術(shù)室另外兩位領(lǐng)軍人物先后謝世。1983年12月18日，倪常明先生因病逝世，年僅60歲；1987年6月10日，張雪父先生也走完了人生道路，享年76歲。英靈雖逝，但他們留下的閃耀著藝術(shù)智慧的作品和共事年代的點(diǎn)滴記憶將永不消失。

《大白兔奶糖》（手繪稿） 設(shè)計 黃善賚

唱片封套《長生殿》 設(shè)計 黃善賚

黃善賚先生

《三花牌布匹商標(biāo)》設(shè)計 黃善賚

唱片封套《戲曲選曲（京劇）七首》設(shè)計 黃善賚

唱片封套《楊門女將》設(shè)計 黃善賚

《金三杯布匹商標(biāo)》設(shè)計 黃善賚

《收棉圖布匹商標(biāo)》設(shè)計 黃善賚

唱片封套《緬桂花開十里香》設(shè)計 黃善賚

唱片封套《安達(dá)路西亞浪漫曲》設(shè)計 吳詒

2.裝潢美術(shù)室是一個設(shè)計群體，每一位設(shè)計師都有著不同的業(yè)務(wù)專長

吳詒：1928年生，杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校油畫系畢業(yè)。1958年入上海美術(shù)設(shè)計公司工作。一級美術(shù)師，曾設(shè)計上海之春音樂會海報、《貝多芬交響樂》《檳榔香》唱片封套，《回力牌輪胎》廣告。

戴青：1929年生，師從陳秋草、黃善賚學(xué)習(xí)美術(shù)和藝術(shù)設(shè)計。1958年入上海美術(shù)設(shè)計公司工作。一級美術(shù)師，曾設(shè)計大地襯衫包裝、洋河大曲、合家歡糖果等名牌產(chǎn)品包裝，與吳詒、趙志成等一起完成援助幾內(nèi)亞、馬里建設(shè)的香煙包裝。曾擔(dān)任室負(fù)責(zé)人、中國包協(xié)設(shè)計委員會委員、上海包協(xié)設(shè)計委員會副主任職務(wù)。

趙志成：1922年生，1956年入上海美術(shù)設(shè)計公司工作。早期曾負(fù)責(zé)蘇南和上海郊區(qū)土改展覽會、浙江工業(yè)展覽館、上海工業(yè)展覽館展示設(shè)計；后從事出口紡織品包裝和樣本設(shè)計，援外香煙包裝設(shè)計。一級美術(shù)師。

頤宗賢：1929年生，師從陳秋草學(xué)習(xí)美術(shù)，1956年入上海美術(shù)設(shè)計公司。設(shè)計能力較全面，曾設(shè)計中國名茶、吉林人參、回力球鞋、糖果等包裝和樣本。

湯?？担?930年生，師從倪常明學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計。1956年入上海美術(shù)設(shè)計公司，設(shè)計稿件精細(xì)，專長黑白稿制作，倪常明先生的黑白正稿大多出于湯?？抵郑壝佬g(shù)師(張雪父先生的黑白正稿大部出于朱錫祺之手)。

范林根：1934年生，1956年進(jìn)上海人民美術(shù)出版社從事年畫創(chuàng)作，1963年調(diào)入上海美術(shù)設(shè)計公司工作。曾設(shè)計杏花樓月餅盒、東方航空廣告、鉛筆盒包裝等，專長水彩畫技法的設(shè)計作品。為二級美術(shù)師。

錢伯庸有著很強(qiáng)的寫實功夫，畫面清潔干凈，專長兒童閱讀或使用產(chǎn)品的繪畫表達(dá)；吳可男專長于首飾類產(chǎn)品造型設(shè)計；陳憲琦、汪義中常有奇思妙想，側(cè)重兒童玩具和新產(chǎn)品造型設(shè)計；唐秋生、楊見龍、陳善祿也有各人專長的選題和強(qiáng)項。

3.裝潢美術(shù)室對中國唱片事業(yè)的突出貢獻(xiàn)

在20世紀(jì)20-30年代，留聲機(jī)和黑膠木唱片是娛樂界和家庭生活的時尚，直至50-60年代依然風(fēng)光不減。后來隨著磁帶和音響的誕生與普及，黑膠唱片退出了歷史的舞臺。50-60年代的上海美術(shù)設(shè)計公司，為中國唱片社設(shè)計了200-300件唱片封套，曾在上海美術(shù)館舉行過專題展覽。

唱片封套《王瑤卿說戲》設(shè)計 袁維青

《白毛女》演出說明書設(shè)計 沈豐明

宣傳畫《永遠(yuǎn)保持勞動人民本色》設(shè)計 周安琪

中國唱片“從一個特殊的角度，記錄了中華民族自強(qiáng)不息的奮斗歷史，紀(jì)錄了我們民族文化與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)攜手共進(jìn)的發(fā)展歷史”。這是一位領(lǐng)導(dǎo)在紀(jì)念中國唱片100年時的講話。

1952年1月5日于上海衡山路811號成立上海唱片廠，生產(chǎn)以天安門為商標(biāo)的“中華唱片”，1955年改名為中國唱片廠，1958年成立中國唱片社，開始了新中國唱片業(yè)的重建和大發(fā)展時期。適逢佳期，上海美術(shù)設(shè)計公司成為中國唱片廠邀請設(shè)計唱片封套的首選單位。裝潢美術(shù)室自“張倪黃”起，將唱片封套作為本室主要業(yè)務(wù)之一，重點(diǎn)突出，創(chuàng)出了設(shè)計品牌。當(dāng)時的情況是：音樂類唱片主要在北京設(shè)計，戲曲類唱片主要在上海。大約1960年起至1965年，裝潢美術(shù)室為上海唱片廠設(shè)計達(dá)100件左右唱片封套，期間，曾于上海美術(shù)館舉行《上海美術(shù)設(shè)計公司唱片封套設(shè)計展覽會》，獲得業(yè)界好評。由于年代久遠(yuǎn)和文革的原因，傳統(tǒng)文化藝術(shù)檔案嚴(yán)重流失，唱片封套收藏成為空白點(diǎn)。本文雖然有一些附圖，但仍需業(yè)界廣為收集補(bǔ)充。除本文附圖外，張雪父、倪常明、黃善賚各有2--4幅作品待收集，吳詒的設(shè)計以音樂類為主，還應(yīng)有《安達(dá)路西亞浪漫曲》、《G小調(diào)奏嗚曲》、《貝多芬交響樂》等6-7幅作品，沈豐明的設(shè)計以戲曲類為主，尚有《夜審潘洪》(京劇)、《秦雪梅吊孝》(地方戲)、《采茶曲》等5-6幅作品，陳琪蕓尚有《罷宴》(京劇)等3-4幅作品等待收集。曾在我公司工作過的陳紹勉也畫過《舍妻審妻》封套，在公司實習(xí)的上海美專毛兆明也有封套設(shè)計。

此外，上海京劇院和上海越劇院的舞臺美術(shù)家幸熙和蘇石風(fēng)都有戲曲封套設(shè)計。北京中央工藝美術(shù)學(xué)院袁邁教授為唱片廠設(shè)計一批音樂封套，曾分別發(fā)表于《中國廣告》和《包裝裝潢》雜志，計有《大浪淘沙》、《雨打芭蕉》、《在太行山上》、《阿娜依》、《鳥投林》、《泰山頌》。中國唱片廠的業(yè)務(wù)聯(lián)絡(luò)人鄭伯奇，與我們有著很深的友情，常在構(gòu)思階段互相探討溝通。時間長了，若是好的創(chuàng)意，只需提供豆腐乳大小的草圖就能獲得確認(rèn)與通過。我曾為唱片廠設(shè)計24件封套并得以投產(chǎn)，得益于雙方在藝術(shù)設(shè)計上的相知相惜，這種合作關(guān)系可謂終生難忘。

4.裝潢美術(shù)室對藝術(shù)院校畢業(yè)班實習(xí)生的設(shè)計教學(xué)貢獻(xiàn)

上海美術(shù)設(shè)計公司是最早接受藝術(shù)院校裝潢設(shè)計專業(yè)畢業(yè)生實習(xí)的單位。1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院在讀研究生陳漢民在上海美術(shù)設(shè)計公司進(jìn)修8個月，是公司成立以來接納的第一位研究生。1957年2月，魯迅美院由王鳳儀老師和青年教師廖炯模帶領(lǐng)的裝潢專業(yè)57屆畢業(yè)班9名學(xué)生在上海美術(shù)設(shè)計公司實習(xí)一個月，又是公司接納實習(xí)的第一批學(xué)生。由此開啟了院校和專業(yè)單位對接，理論聯(lián)系實際的新學(xué)風(fēng)。在50-60年代，中工、浙美、廣美、川美、西安美、南藝、無錫輕院、湖北美院等院校先后來公司實習(xí)或進(jìn)修。薛世哲（魯美）、劉乙秀（浙美）、馮健親（南藝）、徐里君（無錫輕院）、尹定邦（廣美）等青年教師在上美進(jìn)修都有豐碩的收獲。

中工陳漢民教授在《視記50-陳漢民藝術(shù)設(shè)計作品集》中回顧：在上海著名商業(yè)美術(shù)師倪常明先生指導(dǎo)下，給了他很多實踐機(jī)會，提供了良好的學(xué)習(xí)氛圍。倪先生對他的設(shè)計要求很嚴(yán)：草圖要感覺到位，正稿要挺括漂亮，黑稿要一絲不茍。陳漢民又說：在上海美術(shù)設(shè)計公司近一年的學(xué)習(xí)，為我一輩子從事裝潢專業(yè)奠定了設(shè)計基礎(chǔ)。我感激袁邁先生給我安排了上海實習(xí)，并給我介紹了上海商業(yè)美術(shù)界實力派設(shè)計師倪常明先生作為我的導(dǎo)師。

火柴包裝《農(nóng)林牧副漁》 設(shè)計 陳琪蕓

食品罐頭貼《紅燜大頭菜》（手繪稿） 設(shè)計 周安琪

原浙江美院劉乙秀教授在《初入平面設(shè)計之門的筆記》中回顧：本人于1960年確定今后從事平面設(shè)計專業(yè)，為了適應(yīng)教學(xué)工作，1961年10月至12月去上海外貿(mào)美工部進(jìn)修。與此同時，王鳳儀老師給我介紹認(rèn)識了上海有名的設(shè)計家蔡振華、張雪父、丁浩、倪常明、吳詒等老一輩設(shè)計家，以及魯美畢業(yè)的幾位青年設(shè)計家。他說，上海美術(shù)設(shè)計公司歸屬上海市文化局領(lǐng)導(dǎo)，學(xué)術(shù)氣氛較濃。經(jīng)常舉辦學(xué)術(shù)講座。我若得到這方面信息，會從外灘趕往設(shè)計公司聽課。每周三為上海美術(shù)設(shè)計公司專業(yè)學(xué)習(xí)時間，為院校畢業(yè)生組織的專業(yè)講座都由我負(fù)責(zé)記錄，在事后還需要整理成文，數(shù)年下來倒有兩大冊之多，方便了院校進(jìn)修老師的學(xué)習(xí)。除了本公司老師講座外，也約請社會名家傳經(jīng)送寶。

在上美期間，有寶貴機(jī)會接觸全國各地藝術(shù)院校老師。中工的袁邁、川美的程尚俊、南藝的高孟煥、西安美院的樊文江、廣美的姜今、湖北美院的劉藝海等老師與專業(yè)單位專家進(jìn)行設(shè)計教育交流，建立了可貴友誼。與外地來滬進(jìn)修或?qū)嵙?xí)的同行相比，我們有十幾年的時間緊隨上海設(shè)計前輩身旁，耳濡目染，得益多多?；貞浲拢鎏韺η拜叺母卸髦?。

我們從魯美來的幾位同窗好友，由于各人的實際情況所驅(qū)，懷著留戀的心情，先后離開上海。我本人于1972年9月來到蘇州，先后在蘇州輕工研究所和蘇州輕工職工大學(xué)續(xù)寫設(shè)計人生的新的篇章。接著，沈豐明同學(xué)也于1972年前往“山水甲天下”的桂林，以他在繪畫和設(shè)計方面的才華，描繪漓江的璀璨美景。最后，周安琪同學(xué)于1979年回到我們青少年時期的無錫故鄉(xiāng)，落腳在輕工系統(tǒng)的最高學(xué)府“無錫輕工業(yè)學(xué)院”，漫步于素描和色彩藝圃中，做一名高級園丁。在我們的同班同學(xué)中，僅有陳琪蕓同學(xué)，堅守在上海美術(shù)設(shè)計公司，以她的智慧和汗水，見證了上美的藝術(shù)春秋和歲歲年華。

在上海工作和生活的15年，正是我20歲至35歲的年齡，號稱國際大都市的上海給我留下很深的印象，南京路、外灘、外白渡橋、城隍廟、大光明電影院、天蟾舞臺等等，給了我豐富的生活積累，但比這更可貴的是上海的文化氛圍。繁榮的戲曲、電影、美術(shù)、文學(xué)和藝術(shù)設(shè)計，文化先輩的光彩，美術(shù)創(chuàng)作的熱烈，商業(yè)設(shè)計的互動，為我之后的設(shè)計人生奠定了基礎(chǔ)。