韓琪 長(zhǎng)安大學(xué)建工學(xué)院

從電影《女蛹》看出國(guó)產(chǎn)恐怖片的創(chuàng)新

韓琪 長(zhǎng)安大學(xué)建工學(xué)院

近些年中國(guó)電影市場(chǎng)的日益壯大，國(guó)產(chǎn)恐怖電影一直被人所詬病，其數(shù)量與質(zhì)量呈現(xiàn)出反比的現(xiàn)象。本文以國(guó)產(chǎn)電影《女蛹》為例，淺談國(guó)產(chǎn)恐怖電影中存在的弊端以及此部對(duì)于國(guó)產(chǎn)恐怖電影的做出的創(chuàng)新之處。

國(guó)產(chǎn)恐怖片 女蛹 創(chuàng)新 弊端

一、敘事方式

敘事方式往往是表現(xiàn)一部電影獨(dú)特性的重要方法之一，也是電影的基本元素。故事內(nèi)容的完整性、邏輯性都與敘事的方法相關(guān)。然而敘事線索的混亂一直是國(guó)產(chǎn)恐怖片的一個(gè)弊端，整篇電影看完之后可能都無(wú)法明白電影究竟講述了什么樣的故事，比如電影《筆仙驚魂》系列，《半夜不要照鏡子》等。還有些影篇為了在敘事方式上達(dá)到獨(dú)特性，便采用了倒敘、插敘、設(shè)懸念等方式進(jìn)行敘述。這樣的敘事方法的確能夠給觀眾一種耐人尋味、回味無(wú)窮的觀感，比如影史比較著名的英國(guó)電影《恐怖游輪》便采用了倒敘的方法，而且在電影結(jié)尾與開(kāi)頭又相互呼應(yīng)形成了一個(gè)完整而又循環(huán)的故事鏈，給觀眾一種無(wú)限的遐想。當(dāng)然，這樣的敘事方式如果最終沒(méi)能給合理的解釋，電影很容易地就會(huì)爛尾，國(guó)產(chǎn)電影《兇間雪山》便是如此。

電影《女蛹》便是采用了倒敘加回憶的方式敘述，影片一開(kāi)始便是女主關(guān)文馨的閨蜜安妮由于嫉妒女主得到男主駱嘉的求婚而綁架了女主，并企圖殺死她。在二人的搏斗中，關(guān)文馨昏迷了過(guò)去，而電影畫(huà)面也切入黑屏。下一個(gè)畫(huà)面便是關(guān)文馨一人躺在街道上醒來(lái)，安妮不知了去處，而時(shí)間已然過(guò)去了三個(gè)月。影片開(kāi)頭便設(shè)立了很大的懸疑讓人不由得想要繼續(xù)看下去一探究竟。而之后電影按照情人節(jié)、葬禮日、破曉日三個(gè)標(biāo)題通過(guò)時(shí)間線進(jìn)行分段敘事，在這其中都安插了許多預(yù)示最后結(jié)局的伏筆，比如暗示安妮下落的10幅畫(huà)及手機(jī)號(hào)碼、女主在關(guān)文馨和安妮兩種身份之間不斷切換的疑點(diǎn)、醫(yī)院里小男孩的對(duì)話等。最后，影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn)也給電影增色不少，很少看恐怖片的人應(yīng)該很難猜到這個(gè)結(jié)局，所有的線索也有了較合理的解釋給了觀眾一種恍然大悟的感覺(jué)。

二、宣傳模式

電影的宣傳對(duì)于一個(gè)電影來(lái)說(shuō)有著非常重要的作用，最直接的影響便是對(duì)于觀眾的吸引力和最終的票房。由于在2011年電影《孤島驚魂》以500萬(wàn)投資取得了9000萬(wàn)的高票房收入使得粉絲電影、明星效應(yīng)在市場(chǎng)上蔓延開(kāi)來(lái)。所以國(guó)產(chǎn)恐怖片一般會(huì)使用當(dāng)下比較受歡迎的有一定票房影響力的影視明星，并進(jìn)行大力的前期輿論和后期宣傳，并且多在暑期檔和萬(wàn)圣節(jié)檔期上映，最大限度的吸引更多觀眾的注意力，例如當(dāng)紅影星楊冪主演的電影《孤島驚魂》、佟麗婭和飛輪海成員汪東城主演的《紫宅》、馬天宇與蕭薔拍攝的《異度公寓》等。這樣的電影往往能夠獲得很高的票房但口碑大多一般。

除此之外國(guó)產(chǎn)恐怖片在宣發(fā)海報(bào)、預(yù)告片上也會(huì)大做文章，可能是為了盡可能吸引群眾的注意力，海報(bào)上充斥著各種極盡恐怖的元素，而且電影的名字也很血腥，像午夜心跳、電梯驚魂、半夜不要照鏡子、B區(qū)32號(hào)等，僅僅從宣傳上觀眾就能感受恐怖的氣氛，可是進(jìn)入影院，觀看后可能就會(huì)后悔電影票錢(qián)了。

相反電影《女蛹》并沒(méi)有刻意的迎合市場(chǎng)采用有影響力的明星加盟，而且由于導(dǎo)演本是拍廣告出身，在電影海報(bào)宣傳上，采用比較清新的白色基調(diào)，女主以兩副面孔出現(xiàn)在海報(bào)中，這與電影本身非常契合。預(yù)告片中以蝴蝶的一生和女主的遭遇結(jié)合起來(lái)，反而給人一種美的感受，并且與電影名稱《女蛹》十分契合。只看電影的宣傳很難想到會(huì)是一個(gè)恐怖片，這樣反其道而行也使其成為了國(guó)產(chǎn)恐怖片的一股清流。

三、國(guó)產(chǎn)恐怖片的套路

音效的渲染是國(guó)產(chǎn)恐怖片達(dá)到恐怖氣氛的重要手段之一，國(guó)產(chǎn)恐怖片經(jīng)常出現(xiàn)這樣的場(chǎng)景：在觀眾達(dá)到放松的那一刻，突然一種尖銳的聲音打破電影中原有的寂靜，給觀眾造成一種驚悚感。然而這樣的手段只是為了追求在生理上的一種刺激，可能當(dāng)時(shí)會(huì)給觀眾帶來(lái)一種恐懼感，但之后就會(huì)讓人感到乏味，有種為了恐怖而去恐怖的感覺(jué)。但真正的恐怖應(yīng)該是給觀眾心理上達(dá)到的恐怖，影史上的恐怖片《閃靈》便是將這種心理上的恐怖發(fā)揮到了極致。電影《女蛹》同樣也沒(méi)有刻意的以音效達(dá)到嚇人的目的，比如電影中女主在衛(wèi)生間有一段突然被鬼拖入廁所的場(chǎng)景，這樣的場(chǎng)景卻并沒(méi)有使用瞬時(shí)的音效去驚嚇觀眾。而是通過(guò)女主在身份轉(zhuǎn)換之后向所有說(shuō)到“歡迎大家來(lái)參加我的葬禮！”讓人感到后背發(fā)涼。

由于廣電局的規(guī)定，國(guó)產(chǎn)恐怖片往往不能出現(xiàn)真正意義上的“鬼怪”，因此基本上國(guó)產(chǎn)恐怖片中所有光怪陸離的事情最終都以主人公的精神病、雙重人格、被下致幻劑、催眠或者人為因素作祟等收尾，這也是大多數(shù)人對(duì)于國(guó)產(chǎn)恐怖片評(píng)價(jià)不高的原因之一，因?yàn)榻Y(jié)局基本上都已經(jīng)猜到了十之八九。不過(guò)電影《女蛹》卻并沒(méi)有按照這樣的老套路。當(dāng)電影中出現(xiàn)了女主關(guān)文馨被安妮的鬼魂不斷糾纏時(shí)，電影當(dāng)中就已經(jīng)提出了雙重人格的假設(shè)。當(dāng)女主關(guān)文馨從夢(mèng)境中醒來(lái)發(fā)現(xiàn)安妮的父親正在對(duì)其進(jìn)行潛意識(shí)轉(zhuǎn)換時(shí)，女主自己就說(shuō)出了催眠的可能。然而影片將傳統(tǒng)的套路一一否決掉了，真正的謎底卻是令人有些失望——本以為活著的人死去，死去的人卻活著。雖然結(jié)尾有點(diǎn)模仿著名的影片《連體陰》和《靈異第六感》的成分，不過(guò)這對(duì)于國(guó)產(chǎn)恐怖片來(lái)說(shuō)已經(jīng)是很大的進(jìn)步。

總之，在國(guó)產(chǎn)恐怖片的口碑急劇下降的時(shí)候，能夠出現(xiàn)像《女蛹》這樣一部充滿誠(chéng)意的作品已經(jīng)是值得欣慰的，同時(shí)這也應(yīng)該引起中國(guó)導(dǎo)演的思考——國(guó)產(chǎn)恐怖片不應(yīng)該只是商業(yè)利益驅(qū)使下的產(chǎn)品。

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韓琪（1994-），男，陜西西安人，本科學(xué)歷，研究方向：新聞傳播、工程管理。