摘要： 鮮明的觀點(diǎn)是論說文的靈魂，充實(shí)的論據(jù)則是論說文的血肉。學(xué)生喜歡用熱點(diǎn)素材做論據(jù)，可是熱點(diǎn)素材數(shù)量有限，容易千篇一律。教師應(yīng)不失時機(jī)給熱點(diǎn)素材降降溫。上道冷盤，或反語諷刺，或自我解嘲。爆個冷門，可改變聚焦點(diǎn)，可激發(fā)遺忘點(diǎn)。潑瓢冷水，有時眾褒我貶，有時當(dāng)頭棒喝；放支冷箭，可以直逼本質(zhì)，攻其不備。這樣可以達(dá)到熱點(diǎn)冷對兩相宜的雙贏效果。

關(guān)鍵詞：論據(jù)；熱點(diǎn)素材；降溫；兩相宜

鮮明的觀點(diǎn)是論說文的靈魂，充實(shí)的論據(jù)則是論說文的血肉。實(shí)際中論據(jù)的使用容易走向兩個極端，即趨古和趨熱。趨古的極致就是掉書袋，言必及孔孟，動手就是屈原、李白、杜甫、蘇軾、魯迅。這種趨勢被專家學(xué)者指摘后，智慧的教師和學(xué)生便轉(zhuǎn)而研究使用熱點(diǎn)素材做論據(jù)?？墒菬狳c(diǎn)素材數(shù)量有限，容易走向千篇一律的怪圈。這就需要我們思考給熱點(diǎn)素材降降溫，不失時機(jī)地上道冷盤，爆個冷門，潑瓢冷水，放支冷箭，以期達(dá)到熱點(diǎn)冷對兩相宜的雙贏效果。

一、上冷盤：一席涼拌小清新

宴席之上，滿桌葷腥山珍海味固然大氣排場，可大魚大肉也難免讓人生厭起膩，加點(diǎn)冷盤也許會讓人胃口大開。寫議論文也是如此，一本正經(jīng)高談闊論固然好，嬉笑怒罵冷嘲熱諷也會增添幽默輕松俏皮之趣。魯迅先生的雜文歷來被人稱道，也是因?yàn)樗軌蜴倚εR皆成文章。

上冷盤有時是反語諷刺，盡顯麻辣之能事。魯迅經(jīng)典雜文《拿來主義》就是這方面的典范，他能結(jié)合當(dāng)時的時政熱點(diǎn)，說字畫一路掛過去是“發(fā)揚(yáng)國光”，說出賣祖宗的人“大度、豐富”等等，可謂妙語連珠。如果說魯迅的雜文上得是文學(xué)的冷盤，那么春晚小品和相聲上的則是另一道冷盤。當(dāng)春晚成為雞肋之后，始終保持較高收視率的就只剩下相聲和小品了。我想眾人喜歡看的一個重要原因是相聲小品貼近生活熱點(diǎn)又盡顯針砭時弊麻辣通俗之能事，用喜劇的形式表達(dá)正劇的訴求。這種喜劇手法有別于庸俗喜劇的無厘頭搞笑與嘩眾取寵，和魯迅的雜文有異曲同工之妙，是我們寫論述文的絕好參考。

上冷盤還可以是自我解嘲、現(xiàn)身說法的妙解。深秋南京，裸女跳水輕生，施救者費(fèi)盡心力將女子救起，自己因寒冷而無力上岸，眾人不救救人者反圍觀并拍跳水裸女照片。新聞報道后，我就和學(xué)生及時分析了這則熱點(diǎn)素材，也順便分享了我用雜文筆法書寫的一點(diǎn)感悟：

當(dāng)日我若在現(xiàn)場，想必定可以大飽眼福了。可以想象，輕生未遂的美女奄奄一息，一絲不掛，自然可以讓眼睛為所欲為了。你看到她的臉蛋、乳房、美腿，我也看到了，和我以前見到的你的姐妹你的母親的臉蛋、乳房和腿沒有區(qū)別。我還可以看到救人的英雄哆嗦的身體和掙扎向上的身影。我更可以看到，圍觀的你們——盡管衣冠楚楚——也都一絲不掛，睜大了狼的眼，露出了虎的牙，張開了豬的嘴，揮舞著熊的掌，那一顆顆赤裸著的黑魆魆惡臭的心在陽光下招搖。（李新地《讓我也來看一看》）

二、爆冷門：橫豎是嶺自成峰

網(wǎng)絡(luò)時代，熱點(diǎn)素材必然會引起熱議。熱議時的人們往往會有一個趨同的傾向，就是關(guān)注大是大非，而忽略細(xì)節(jié)與小節(jié)。如果我們使用熱點(diǎn)素材論證時也習(xí)慣于走老路，這就需要一種爆冷門的思維，才可以盤活素材，出其不意，收到意想不到的效果。

爆冷門的一種方法是改變熱點(diǎn)素材的聚焦點(diǎn)。2016年，諾貝爾文學(xué)獎頒給了美國抒情歌手鮑勃·迪倫，有人甚至發(fā)出了“不想拿諾貝爾文學(xué)獎的歌手不是好詩人”的慨嘆。圍繞此事的爭議在世界范圍內(nèi)是空前激烈的，爭論的焦點(diǎn)在于鮑勃·迪倫的身份與文學(xué)無直接關(guān)聯(lián)。其實(shí)如果改變聚焦點(diǎn)，把視野引向諾貝爾文學(xué)獎的實(shí)質(zhì)，那么“答案就在風(fēng)中飄”。諾貝爾文學(xué)獎獎勵的都是詩性表達(dá)、人文關(guān)懷、生命關(guān)照等人類共同、永恒而敏感的話題。從這個角度說，是諾貝爾文學(xué)獎需要他，而不是他需要諾貝爾文學(xué)獎。換句話說，鮑勃·迪倫在用他的原創(chuàng)歌詞長期堅(jiān)守并孜孜以求的正是諾貝爾文學(xué)獎秉承的一貫宗旨。由此我們順勢推論，他獲得該獎無疑給那些無病呻吟風(fēng)花雪月的暢銷作家一記閃亮的耳光。這記耳光打得好，打出了諾貝爾文學(xué)獎的風(fēng)格和水平。這種推論改變了熱點(diǎn)素材運(yùn)用的趨熱化取向，通過改變聚焦點(diǎn)，把矛頭指向當(dāng)今世界文壇的不正之風(fēng)，也可以讓人耳目一新了。

爆冷門的另一途徑是激活熱點(diǎn)素材的遺忘點(diǎn)。激活遺忘點(diǎn)不能靠熱點(diǎn)素材本身達(dá)到，而是通過類比對比等途徑引入其他論據(jù)達(dá)成。在屠呦呦獲得諾貝爾獎后，國內(nèi)媒體開始拼命挖掘這位醫(yī)藥學(xué)家是多么愛崗敬業(yè)、敬畏科學(xué)，人品和學(xué)識俱佳云云。我在與學(xué)生分析這個素材時對上述馬后炮的做法一筆帶過。我先向?qū)W生播放了屠呦呦獲獎演講視頻，大家都進(jìn)一步為科學(xué)家的精神折服，全場寂靜。隨即我把視頻定格在主持人那里：在屠呦呦近二十分鐘的演講中，主持人始終保持跪姿面帶微笑地為她舉著話筒。屠呦呦獲獎讓人振奮喜悅，主持人跪舉話筒令人感動和敬佩。主持人的跪姿是給眼前的這位醫(yī)藥學(xué)家的，也是給一個80多歲高齡身形佝僂的老太太的。既尊重了科學(xué)，也尊重了老人，我們焉能不為這樣的主持人點(diǎn)贊？由此我進(jìn)一步指出生活中“主持人”式的想法和做法太少，我們往往關(guān)注光環(huán)閃耀而忽略陰影，我們常常聚焦高大上而放棄細(xì)節(jié)，我們往往尊重科學(xué)、尊重教育而忘了尊敬科學(xué)家、尊敬人民教師。這樣使用熱點(diǎn)素材，就不愁無米下鍋了。

三、潑冷水：反彈琵琶奏天籟

曾有人戲稱中國人最擅長的就是潑冷水。吃不到葡萄就說葡萄酸，自己比不過別人就說祖上闊氣輝煌。這話雖然過了，但也反映出一個基本事實(shí)，我們說話寫論述文還是很容易潑冷水以達(dá)到反彈琵琶的目的。對于寫文章而言，反彈琵琶有時也能奏出天籟之音。尤其是在熱點(diǎn)素材運(yùn)用時，由于眾說紛紜，褒揚(yáng)很容易走火入魔，貶低更容易發(fā)酵變質(zhì)。輿論很容易砍偏斧，我們運(yùn)用熱點(diǎn)素材難免被主流觀點(diǎn)綁架而落入人云亦云的俗套。這時候就需要我們借鑒祖先智慧，學(xué)會潑冷水。

最簡單的方法是眾褒我貶。對于傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的王寶強(qiáng)離婚案，輿論總是偏袒受害者王寶強(qiáng)，鋪天蓋地的都是對馬蓉不忠的口誅筆伐和對經(jīng)紀(jì)人不義的鞭撻指摘。寫作中，學(xué)生很喜歡運(yùn)用這個素材，可是基本上都落入上述主流思想的窠臼。我在寫作范例中就痛貶王寶強(qiáng)：

一打?qū)毟绺缰^，頭腦不清，自食其果。你知不知道當(dāng)代女人的擇偶標(biāo)準(zhǔn)概括起來就是“高富帥”？這三個字你占了幾條？你對自己也缺乏認(rèn)知，本為農(nóng)民，會點(diǎn)功夫，機(jī)緣巧合，成了明星，還真以為是大咖了。婚姻開始就埋下禍根。二打?qū)毟绺缰?，遇人不淑，閱人不深。大家都知道你厚道得像“傻根”，你的妻子和?jīng)紀(jì)人自然也知道，如是他們狼狽為奸利用你的淳樸善良。你就不能多長個心眼，睜大眼睛看看他們平時如何眉來眼去？三打?qū)毟绺缰龋疾▌诶?，不顧嬌妻。女人嘛，是需要哄需要陪?。寶哥你整天忙于事業(yè)東奔西走固然可敬，可是年輕貌美的嬌妻卻獨(dú)守空房寂寞難耐。夫妻本有文化溝壑，加之缺乏溝通，臥榻之側(cè)自容他人酣睡了。寶哥哥，你我素昧平生，我也不是你的粉絲，本著“打是親，罵是愛”的原則，我還是有點(diǎn)愛你的哦。（李新地《三打王寶強(qiáng)》）

最實(shí)用的做法是當(dāng)頭棒喝。一則關(guān)于京劇藝術(shù)家炫耀點(diǎn)翠頭飾的微博引來眾人非議，微博中該藝術(shù)家坦露說自己的價值12萬頭飾是用80多只活翠鳥翅膀下羽毛制作而成的，今天40萬人民幣也買不到。她還表示，對藝術(shù)負(fù)責(zé)，她寧可多花錢，多一些翠鳥的羽毛。對這類事件，我們拿過來就當(dāng)頭棒喝，越深刻越好，不用留什么情面。這位著名大青衣犯了兩個致命的錯誤。一是露骨炫富，“十幾年前12萬”，“今天40萬買不到”，“今后寧可多花錢”，字里行間財(cái)大氣粗讓人覺得與國粹藝術(shù)家的身份相去甚遠(yuǎn)。俗人炫富，眾人不理也不議，京劇藝術(shù)家是雅人，雅人炫富豈不更俗？二是“對藝術(shù)負(fù)責(zé)”，對生命漠視。盡管行內(nèi)都知道點(diǎn)翠是如何得來的，也不用這么明目張膽的把翠鳥的命不當(dāng)命。這么說不僅激起了鳥類愛好者的集體抗議，也讓普通民眾不寒而栗，就連票友恐怕都覺得殘忍不容。對藝術(shù)負(fù)責(zé)，藝術(shù)也要對生命負(fù)責(zé)，為了藝術(shù)的真實(shí)與完美而漠視生命，這樣的藝術(shù)“生命”何在？

四、放冷箭：眾人皆醉我獨(dú)醒

所謂“明槍易躲，暗箭難防”，放冷箭的要義在于目標(biāo)穩(wěn)、出手快準(zhǔn)狠，目的在于一招制敵。寫論述文也是如此，熱點(diǎn)素材眾人哄搶，結(jié)果千人一面，很難脫穎而出。所以要始終保持清醒的意識，潛伏于隱蔽之處，不出手則已，出手必須直奔主題，直逼本質(zhì)，不留退路，更不給對方喘息的機(jī)會。

放冷箭就是直逼本質(zhì)，絕不示弱。韓愈在《師說》中為了淋漓盡致地闡明師道和世風(fēng)不古及其危害時就采用這種方法。在重申教師職責(zé)和從師學(xué)習(xí)的重要性后，作者話鋒一轉(zhuǎn)，直逼現(xiàn)實(shí)和本質(zhì)。古之圣人和今之眾人的縱比，箭指今之眾人“愚益愚”的根本原因是“恥學(xué)于師”。緊接著又用“擇師教子”和自身“恥師焉”自比，箭指當(dāng)時不正之學(xué)風(fēng)。至此，作者意猶未盡，又拿“巫醫(yī)樂師百工之人不恥相師”和士大夫之族提師則“笑”進(jìn)行橫比，推論出士大夫階層“智不能及”。春節(jié)期間，寧波市野生動物園一逃票進(jìn)入的男子被老虎活活咬死。于是在討論“誰之過”時，眾人陷入了邏輯怪圈就是揪住“逃票”不放，而忽略了責(zé)任主體。其實(shí)不管怎么進(jìn)去的，進(jìn)到園內(nèi)，生命就交給動物園了。故逃票是過不是罪，失職監(jiān)管漏洞是罪不是過。所以把焦點(diǎn)引向“逃票”就是逃避責(zé)任的表現(xiàn)。

放冷箭就是先揚(yáng)后抑，攻其不備。古代名士游說諸侯往往采用這種方法，先揚(yáng)后抑容易麻痹對方抬高對方，被恭維被表揚(yáng)者容易放松警惕，變得飄飄然，這是人之常情。利用人類好慕虛榮這一劣根性，開展論述，可以達(dá)到攻其不備的效果。賈玲在綜藝節(jié)目中惡搞花木蘭引起了公憤，拙作《娛樂的極限和底線》中有運(yùn)用放冷箭的方法創(chuàng)作的片段：

賈玲在這個所謂以顏值擔(dān)當(dāng)?shù)膴蕵啡κ且粋€另類，其貌不揚(yáng)，但是在喜劇領(lǐng)域取得進(jìn)步和業(yè)績，絕對是不靠臉吃飯的青年們勵志的典范。誠然，喜劇嘛，就是追求娛樂性，玩玩而已，不必當(dāng)真?？墒?，這次她絕對“玩”大了。惡搞了花木蘭，挑戰(zhàn)了公眾的底線——對民族的經(jīng)典文化和女英雄的褻瀆。毫無疑問，娛樂無極限，喜劇的藝術(shù)當(dāng)然也沒有止境。可是無論借助哪種形式（包括惡搞），都不能跨越道德和民族情感的底線，假如沒有這條無形的底線，我們的文藝就真的會走向“三俗”的泥淖了。賈玲大概忘了前幾年有飯店把廁所“創(chuàng)意”成“解放區(qū)”后引發(fā)的軒然大波了。不管怎樣，你得感謝觀眾，感恩人民，這樣你才會在喜劇的道路上越走越遠(yuǎn)，越走越好。（李新地《娛樂的極限和底線》）

要言之，用熱而不趨熱，面冷而心不冷，才是熱點(diǎn)素材運(yùn)用的思想精髓。

作者簡介：李新地（1978— ），男，浙江省東陽市外國語學(xué)校一級教師，研究方向?yàn)閷懽鹘虒W(xué)與實(shí)踐。