胡佳

摘 要：德意志制造聯(lián)盟是20世紀(jì)德國文化、經(jīng)濟和設(shè)計史上最重要的篇章之一。聯(lián)盟自1907年成立以來，歷經(jīng)數(shù)次戰(zhàn)爭、思想運動和社會變革后的成熟與蛻變。此次“德意志制造聯(lián)盟——100年的德國建筑與設(shè)計”展覽2017年在中國深圳舉辦首站展覽，后移至南京依次在中國巡展。

關(guān)鍵詞：德意志制造聯(lián)盟；展覽

德意志制造聯(lián)盟是20世紀(jì)德國文化、經(jīng)濟和設(shè)計史上最重要的篇章之一。聯(lián)盟于1907年在慕尼黑成立，由建筑師、藝術(shù)家和企業(yè)組成，宗旨在于如何在工業(yè)化迅速發(fā)展的社會中進行設(shè)計以提高工業(yè)制造產(chǎn)品的質(zhì)量，工作涵蓋了不同政治和經(jīng)濟關(guān)聯(lián)中的建筑、藝術(shù)和設(shè)計，正如赫爾曼穆特修斯所描述的“從沙發(fā)靠墊到城市建設(shè)”，無所不包。100多年來，德意志制造聯(lián)盟的眾多成就早已在世界各地深入人心，直至今日，它仍然在改善環(huán)境和生活條件方面發(fā)揮著重要的作用。

“德意志制造聯(lián)盟——100年的德國建筑與設(shè)計”2017年在中國舉辦巡回展，展覽由德國慕尼黑工業(yè)大學(xué)建筑博物館與達姆施塔特理工大學(xué)建筑史與建筑理論專業(yè)、新展覽——應(yīng)用藝術(shù)設(shè)計博物館、慕尼黑現(xiàn)代藝術(shù)館、柏林藝術(shù)學(xué)院、德國對外文化關(guān)系協(xié)會合作舉辦。展品涉及德意志制造聯(lián)盟成立以來的代表性設(shè)計物品（器皿、家具等）、制造聯(lián)盟歷年展覽的海報、出版物、建筑模型、繪畫、攝影以及影片等。展覽按照歷史時間順序，展品及文獻資料依次展現(xiàn)了德意志制造聯(lián)盟自1907年成立以來，歷經(jīng)數(shù)次戰(zhàn)爭、思想運動和社會變革后的成熟與蛻變。

“德意志制造聯(lián)盟——100年的德國建筑與設(shè)計”在中國巡展的首站是深圳華美術(shù)館，時間為2017.1.14-3.5；巡展的第二站是南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，時間為3.17-4.17。我有幸在深圳華美術(shù)館和南藝美術(shù)館參觀了由南丁格爾教授和杜爾特教授策劃的這兩次展覽，并就這兩場展覽分別做個比較。

一、展覽空間及展陳流線布局

華美術(shù)館由舊廠房經(jīng)過改造而成，仿生外形酷似蜜蜂的巢穴，以六邊形鋼結(jié)構(gòu)重疊組合的玻璃幕墻在舊有建筑外構(gòu)筑一個獨立表皮，在新銳的建筑外形下保留了過去建筑的歷史和意義。建筑共三層，內(nèi)部空間延續(xù)了六邊形元素，在垂直方向上作拉伸，用三維方式產(chǎn)生了一系列構(gòu)成復(fù)雜但帶著明確功能元素的公共空間。本次展覽位于建筑第一層展廳，空間規(guī)整，展覽面積約700平方米。展廳平面方正平整，墻體結(jié)合柱子將空間劃分為三塊區(qū)域，展陳流線圍繞三個區(qū)域呈現(xiàn)出“環(huán)形線路”的布局形式，展廳空間盡端呈開放式，中規(guī)中矩（圖1）。

南藝美術(shù)館整個建筑由弧型組合而成，體現(xiàn)出現(xiàn)代感和科技感。建筑分地下一層和地上三層，內(nèi)部交通由坡道互相穿插交錯，空間形式多樣。本次展覽位于建筑第二層展廳，空間狹長，展覽面積約800平方米。展廳平面不規(guī)則，地面有高差，一側(cè)有大臺階?？臻g劃分為三塊區(qū)域，主要展區(qū)由多個展位串成條狀，展陳流線呈現(xiàn)“順延線路”的布局形式。展覽以盡端矮墻上的提問收尾，配以中庭空間作為背景，利用視覺錯位體現(xiàn)設(shè)計美感，并給人留下想象余地（圖2）。

二、展覽內(nèi)容及展示方式

根據(jù)這次展覽內(nèi)容、藏品數(shù)量以及敘事線索，兩個美術(shù)館都選擇了常規(guī)的展示方式，具體的展示手法相同，只是展覽內(nèi)容略有不同。

華美術(shù)館側(cè)重展示了德意志制造聯(lián)盟從1907年成立到第二次世界大戰(zhàn)這一重要歷史時期設(shè)計作品及當(dāng)時出版的相關(guān)文獻雜志，設(shè)計范圍涵蓋工業(yè)產(chǎn)品、家具制品、建筑形式、居住模式等方面。

南藝美術(shù)館全面展示了德意志制造聯(lián)盟從1907-2007這100年來的建筑與設(shè)計，按照時間順序分為7個展區(qū)，分別從制造聯(lián)盟的起源、第一次世界大戰(zhàn)、魏瑪共和國、民族社會主義、戰(zhàn)后重建時期，以及1959年后立場的轉(zhuǎn)變與重新定位和對新時期下的文化價值追尋這7個部分全面介紹了這一重要機構(gòu)。

考慮到巡展的需要，兩個展覽所選擇的展示手法相同，展示方式包括展柜式陳列、展臺式陳列、壁掛式陳列和場景式陳列四種。

（一）展柜式陳列

1#展柜：材料由金屬支架和透明亞克力板組成，結(jié)構(gòu)輕巧、拆裝方便、可視性好。擺放展品多為組合器物或書籍，造型統(tǒng)一，成組布置（圖3）。

2#展柜：由透明亞克力板和白色箱體組成，擺放展品以建筑模型為主。造型分為條式和柱式，沿墻或點狀散布。

3#展柜：箱體全部由透明亞克力板組成，結(jié)構(gòu)輕巧、輕盈通透，能全方位展現(xiàn)單個藏品特征。柱式造型，點狀布置。

（二）展臺式陳列

展臺沿墻布置，陳列內(nèi)容為系列家具產(chǎn)品或某一時期的家具及相關(guān)設(shè)計產(chǎn)品。展臺與墻面顏色統(tǒng)一，均為白色，形式簡潔樸素，以突出展品的設(shè)計美感（圖4）。

（三）壁掛式陳列

展板是壁掛式陳列的主要媒介，連續(xù)的白色墻面作為展板展示的背景。展板的版面設(shè)計根據(jù)7個不同的主題以紅黃藍紫等7種顏色來區(qū)分，并在展廳中有相對應(yīng)的區(qū)塊來呈現(xiàn)，連續(xù)性強，且在細節(jié)上有變化而不影響整體風(fēng)格的統(tǒng)一。

展板裝裱分平板式和鏡框式兩種，局部墻面布置傾斜式展板打破單一的平貼式墻面陳列的單調(diào)感（圖5）。

（四）場景式陳列

場景體驗最能引起觀者的共鳴。展覽選擇歷史照片作為背景墻，陳列其中的部分家具，還原當(dāng)時場景，感官體驗更直接。陳列采用兩種形式：一種場景是以照片幕布作為虛墻，在還原場景的同時也限定了空間；在另一種場景中，實物家具的擺放真實再現(xiàn)了背景圖片中的家居空間，在體驗當(dāng)年居住氛圍的同時也能使參觀者仔細觀察到家具藏品的細節(jié)美（圖6）。

三、展示照明設(shè)計

兩個美術(shù)館的展廳層高適中，整體照明充足，展示區(qū)域以點光源作為主要照明手段，突出重點，燈光沿展線設(shè)計，分墻面照明和重點照明兩種形式。

展廳不同的吊頂材質(zhì)與形式也會影響到最終的展示效果。華美術(shù)館吊頂結(jié)構(gòu)裸露，以深色作為底色，體現(xiàn)構(gòu)造美感，深色燈軌安裝與吊頂融為一體。南藝美術(shù)館吊頂刷白，與墻面呼應(yīng)，安裝白色軌道及燈具。每個展位區(qū)域的燈軌依據(jù)空間呈“工”字型，沿墻軌道呈弧線布置。