張海超

【摘 要】新世紀(jì)后，超級英雄類型影片逐漸掌握了好萊塢大成本制作電影的話語權(quán)。在票房上，超級英雄的批量“復(fù)制”一次又一次取得了成功。而層出不窮的超級英雄系列電影卻并沒有走出商業(yè)類型片的囹圄，五顏六色的外衣下總是包裹著大同小異的故事。本文從大眾傳播的角度，探討超級英雄系列電影在受眾對信息求新求異的今天是如何復(fù)制“成功”的。

【關(guān)鍵詞】好萊塢；超級英雄；跨媒介敘事；大眾傳播；個人英雄主義

中圖分類號：J99 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0136-01

自上世紀(jì)以來，好萊塢在全球電影行業(yè)中一直處于領(lǐng)先地位，而動作電影和科幻電影更是好萊塢類型電影中的翹楚。形成固定模式的動作電影和科幻電影在老路上發(fā)展了幾十年，新世紀(jì)后便越來越不景氣。隨著往日風(fēng)光無限的英雄電影、科幻電影的逐漸衰落，超級英雄電影異軍突起。那么，觀眾在電影行業(yè)高度發(fā)展的今天，為何會對“千篇一律”的復(fù)制英雄百看不厭？

一、跨媒介敘事——從漫畫到電影

“超級英雄”是虛構(gòu)的一類人物的統(tǒng)稱，其來源于上個世紀(jì)三四十年代的美國漫畫，是指擁有某些特殊能力或者憑借某些超前科技除暴安良、維護正義的英雄。美國有兩家漫畫巨頭公司，一家名為DC漫畫（Detective Comics），一家名為漫威漫畫（Marvel Comics）。“超級英雄”從街頭漫畫變成享譽全球的好萊塢“大片”，這兩家公司功不可沒。風(fēng)靡全球的超級英雄電影大多出自這兩個公司：超人、蝙蝠俠、閃電俠、綠燈俠等超級英雄來自于DC漫畫公司；蜘蛛俠、美國隊長、鋼鐵俠、X戰(zhàn)警等超級英雄來自于漫威漫畫公司。上述超級英雄均改編自同名漫畫，也均是憑借同名電影而取得不錯的票房。

一般來說，改編自漫畫的電影，情節(jié)不會特別復(fù)雜，所以在劇情上通俗易懂。由于電影技術(shù)的發(fā)展，漫畫中天馬行空的想象可以通過各種特效在銀幕上變?yōu)楝F(xiàn)實，這也極大滿足了觀眾在視聽感官上的需求。超級英雄跨媒介敘事正好順應(yīng)了時代潮流，相較于漫畫，電影更容易被異國觀眾接受。而且電影敘事較于漫畫傳播也更直接，更廣泛。

二、超級英雄——“復(fù)制”成功？

既然觀眾喜歡，公司又有利可圖，那電影續(xù)集的拍攝和類似題材電影的開發(fā)自然是少不了的。新世紀(jì)后，《蜘蛛俠》，《X戰(zhàn)警》等一部又一部超級英雄電影的成功，使“超級英雄”逐漸作為一種獨立的類型電影開山立派。回顧2016年，《美國隊長3》、《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》、《死侍》、《奇異博士》等超級英雄題材電影均在市場上取得了非常不錯的反響。不過這些影片所講述的都是主角意外得到某種超能力或者憑借某種高科技，打敗壞人拯救世界的故事。主角類似，劇情單一，超級英雄電影幾乎都是這個套路。

例如《美國隊長》系列和《鋼鐵俠》系列，雖然在人物安排上略有區(qū)別，服裝造型，背景設(shè)置也完全不同，但觀其情節(jié)發(fā)展的主線，還是千篇一律的英雄救世，而二者在根本的敘事上并沒有實質(zhì)性區(qū)別。影片中隨處可見個人英雄主義的泛濫，主角常以一己之力拯救全人類。即使在這種單調(diào)的敘事架構(gòu)下，還是有越來越多的“老”超級英雄電影推出續(xù)集，越來越多的“新”超級英雄電影橫空出世。

當(dāng)觀眾不再為英雄電影和科幻電影的商業(yè)復(fù)制買單時，超級英雄——這一類型片又帶著好萊塢經(jīng)典的復(fù)制模式“殺”了回來。這種批量“復(fù)制”出來的超級英雄基本上都是換湯不換藥，可當(dāng)代追求新鮮刺激的觀眾卻滿足于這種“復(fù)制”并為其買單，用自己手中的電影票幫助它們締造了一個又一個的票房神話。

為什么超級英雄類型影片敘事架構(gòu)如此相似卻都能取得不俗票房？筆者認(rèn)為，在北美市場中，曾經(jīng)喜歡這些超級英雄漫畫的80后兒童已逐漸成為了有購買力的消費群體，從大眾消費心理的角度來看，電影在銀幕上完成了80后的“漫畫英雄夢”，人們自然樂于為自己童年的美好回憶和夢想買單。放眼于全球，對于大部分觀影人來說，大成本、大制作的超級英雄電影更是閑暇時觀影的首選。由此不難看出“復(fù)制”的超級英雄系列電影能取得不俗票房的原因了。

三、情懷與商業(yè)的平衡

雖說故事架構(gòu)幾乎是批量“復(fù)制”的，但仔細(xì)觀察，超級英雄類型片的細(xì)節(jié)設(shè)置還是可圈可點的：影片人物形象鮮明飽滿，人物性格善惡分明，雖然相似，但各有特色，不同人物因各種機緣巧合成為超級英雄并拯救世界。影片故事線索簡單清晰，即使是系列電影內(nèi)容也相對獨立，如《美國隊長》系列，雖為三部，但在情節(jié)上并不影響?yīng)毩⒂^影。影片在情感上有非常強烈的危機感，對災(zāi)難、戰(zhàn)爭等場面的拍攝都非常到位；形式上不斷突破，IMAX、4D等形式的觀影體驗日趨提高。超級英雄類型片除了在電影票房上賺得盆滿缽滿，其周邊產(chǎn)品在線下的市場也異?；鸨?，各種超級英雄的模型、人偶、服裝等都發(fā)展出了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

超級英雄類型片的成功“復(fù)制”要歸功于情懷與商業(yè)的平衡。時下，超級英雄主義的類型電影儼然成為了好萊塢“大片”新的代名詞，這種電影的火爆程度也足以說明大部分觀眾心里都有一個英雄夢，每個人都希望自己擁有完美的外表、無限的超能力和無比自由的生活。當(dāng)災(zāi)難來臨時，自己挺身而出與壞人殊死搏斗就可以拯救全世界。超級英雄系列電影將觀眾心里的這種情感宣泄了出來，這種宣泄的方式不僅是好萊塢商業(yè)類型片批量復(fù)制模式的體現(xiàn)，更是美國個人英雄主義等意識形態(tài)的輸出。

參考文獻：

[1]白曉晴. 漫畫改編電影的IP多場域開發(fā)策略——以漫威超級英雄系列電影為例[J]. 當(dāng)代電影，2016，（08）：151-153.