鐘碧云

【摘 要】粵劇音樂是一種較為抽象，且很有深度的演繹類型，能夠流傳至今有著自身的發(fā)展體系。但是，在現(xiàn)代文化和西方各種文化的沖擊下，很難維持原有的群眾喜愛度，出現(xiàn)了各種創(chuàng)作發(fā)展中的問題，使得粵劇音樂的創(chuàng)作急需通過政府的支持、宣傳與群眾廣泛參與，以及自身的革新，才能夠真正促進(jìn)粵劇音樂文化的創(chuàng)作發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】粵?。灰魳?；創(chuàng)作；發(fā)展

中圖分類號：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0073-02

一、粵劇簡介

粵劇，又稱“廣東大戲”或者“廣府戲”，漢族傳統(tǒng)戲曲之一，源自南戲，流行于珠江三角洲等廣府民系聚居地。自明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現(xiàn)，是糅合唱念做打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體的表演藝術(shù)?；泟∶恳粋€(gè)行當(dāng)都有各自獨(dú)特的服飾打扮?；泟∈菑V東省最大的地方戲曲劇種，隨著粵語華人的移民及其對粵劇的喜愛和傳唱，被傳播到美國、加拿大、英國、東南亞等廣府華僑聚集地。其名列于2006年5月20日公布的第一批518項(xiàng)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、粵劇創(chuàng)作現(xiàn)狀分析

（一）聲調(diào)和唱腔傳統(tǒng)化現(xiàn)象嚴(yán)重。就目前粵劇音樂的唱作形式來說，依然保持著原有的模式，在聲調(diào)和唱腔方面，依舊以傳統(tǒng)的粵劇形式來進(jìn)行表現(xiàn)和演繹?；泟≡陂L期的發(fā)展過程中，有著一套完整而又成熟的演繹形式，逐漸被流傳而且固定下來，很多演藝家并不會(huì)想著要去加入其他元素，或者其他創(chuàng)作演繹的形式，會(huì)自動(dòng)屏蔽掉一些能夠與粵劇音樂進(jìn)行很好結(jié)合的元素。

（二）粵劇目前處于相對比較被動(dòng)的局面。從全局來看，粵劇在中國的受眾大多處于廣東沿海地區(qū)，本身能夠接受粵劇音樂形式的人群就相對較少，而且粵劇所處的地區(qū)是各種文化碰撞比較巨大的地區(qū)，對于年輕人來說，很多都比較喜歡西方hip-hop或者是其他流行音樂形式，使得粵劇很難在年輕人中間擁有較大的接受度和市場。很多人由于各種原因被動(dòng)地接受粵劇音樂，難以真正去喜愛粵劇音樂，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中也總是難以有本質(zhì)性的突破。

（三）市場逐漸萎縮，被現(xiàn)代快節(jié)奏文化擠壓。除了廣東及周邊省市的老年人外，大部分年輕人都對粵劇音樂保持著不理解或者是難以接受的態(tài)度，因此，長此以往，使得粵劇音樂在創(chuàng)作上逐漸趨于萎縮，很快就會(huì)被現(xiàn)代化的各種快節(jié)奏文化所取代，而很難真正在創(chuàng)作上有所突破。

三、粵劇創(chuàng)作發(fā)展中面臨的問題

（一）年輕人主動(dòng)放棄粵劇演繹形式。年輕人對粵劇音樂的創(chuàng)作往往不加以重視，很多人認(rèn)為這是老一輩人的事，在音樂創(chuàng)作或者是音樂形式的選擇上主動(dòng)放棄粵劇演繹形式，而去選擇自己更喜歡的音樂類型。另外，對于粵劇音樂來說，很多年輕人并沒有創(chuàng)作及演繹的基礎(chǔ)，很難真正聽懂或者是看懂粵劇的主題思想，也不能真正把握粵劇音樂所表現(xiàn)的韻味，很多對粵劇音樂抱有興趣的人群也會(huì)被迫選擇放棄。

（二）缺乏先進(jìn)及現(xiàn)代化的理念與演繹方式更新創(chuàng)作?；泟∫魳吠蝗搜ЩJ(rèn)為保留下來的演繹方式及思想等都是最正統(tǒng)的，再不能加入其它文化與之進(jìn)行融合了，使得粵劇音樂在創(chuàng)作的過程中會(huì)形成自我封閉的狀態(tài)，在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上和形式上就會(huì)缺乏先進(jìn)的理念及文化來與之進(jìn)行結(jié)合。有些創(chuàng)作者會(huì)選擇自身喜愛的現(xiàn)代文化及理念來強(qiáng)行與粵劇音樂進(jìn)行穿插結(jié)合，使得被人詬病，并沒有取得成功，因?yàn)樵诨泟∫魳穭?chuàng)作的基礎(chǔ)上缺乏群眾基礎(chǔ)和創(chuàng)作的文化接受度。

（三）老齡化趨勢逐漸增強(qiáng)。年輕人對粵劇音樂形式的不接受，使得粵劇音樂被迫老齡化，只能在老年人之間進(jìn)行流傳，這對于粵劇音樂創(chuàng)作及發(fā)展都很不利，很難讓粵劇音樂在以后的發(fā)展中進(jìn)行轉(zhuǎn)型。觀念的不變革，加之缺乏廣大的群眾基礎(chǔ)，使得粵劇音樂的發(fā)展舉步維艱，也使得粵劇音樂的創(chuàng)作本身步入一種老齡化的狀態(tài)。

（四）創(chuàng)作缺乏生活基礎(chǔ)，且更新較慢。對于少數(shù)粵劇音樂的創(chuàng)作者來說，由于對粵劇音樂不是特別了解，尤其是對粵劇音樂的發(fā)展歷史和背景了解不足，很難真正通過革新的方式來進(jìn)行粵劇音樂的創(chuàng)作。他們一方面缺乏對于粵劇音樂的真實(shí)需求的了解，另一方面沒有真實(shí)的對生活的理解與感悟，往往缺乏創(chuàng)作的生活背景的融入，而且由于缺乏優(yōu)秀的創(chuàng)作者加入，使得粵劇音樂在創(chuàng)作的過程中不僅缺乏相應(yīng)的生活基礎(chǔ)，而且在創(chuàng)作更新上較為緩慢，很難在短期內(nèi)有較大的革新。

四、粵劇創(chuàng)作發(fā)展的建議

（一）增強(qiáng)政府的重視度，加大投入力度。粵劇音樂的創(chuàng)作出現(xiàn)問題，很大的原因是因?yàn)檎闹匾暳Χ炔蛔?，政府對于粵劇音樂在?chuàng)作中并沒有投入很大的資金和人力、物力等，使得創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中缺乏強(qiáng)大的政治支持，往往不能形成大的發(fā)展與創(chuàng)作前景，因此，要想使得粵劇音樂在以后的創(chuàng)作中能夠較快地發(fā)展，應(yīng)該特別注重增強(qiáng)各級政府的重視度，投入更多的資金及加大宣傳力度，才能夠增強(qiáng)粵劇音樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)，才能使得粵劇音樂的創(chuàng)作充滿活力。

（二）增強(qiáng)粵劇創(chuàng)作的多元素化趨勢。目前來說，粵劇音樂在長期的發(fā)展過程中已經(jīng)逐漸被現(xiàn)代快節(jié)奏文化甩在后面了，而且粵劇文化在發(fā)展的過程中留存下來的演繹形式存在單一化的現(xiàn)象，雖然在服裝上和演繹上有自身的一套體系和不同的變化，但是，對于現(xiàn)代文化的發(fā)展來說，粵劇音樂的創(chuàng)作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，應(yīng)該不斷增強(qiáng)粵劇創(chuàng)作的多元素化發(fā)展，逐漸通過民間宣傳和政府宣傳，使得粵劇音樂的演繹形式能夠更加多元化，能夠讓更多的年輕人所接受。

（三）與現(xiàn)代不同文化進(jìn)行結(jié)合，增強(qiáng)現(xiàn)代化演繹感。年輕人之所以很難接受粵劇音樂，是由于很多年輕人對粵劇音樂了解不足而且缺乏早期的基礎(chǔ)，在語言上和文化的運(yùn)用上主要是對古代文化的傳承，很多年輕人根本不懂。因此，為了讓粵劇音樂的創(chuàng)作融入到群眾當(dāng)中，讓年輕人所接受，應(yīng)該將粵劇文化與現(xiàn)代文化所結(jié)合，加入西方現(xiàn)代文化與語言，加入中國現(xiàn)代生活背景等，讓更多的年輕人能夠真正接受粵劇音樂，讓他們開始喜歡上粵劇音樂，從而讓更多的人也愿意投身到粵劇音樂的創(chuàng)作中來，才能夠真正壯大粵劇音樂。同時(shí)，讓粵劇音樂加入現(xiàn)代文化，除了讓更多的人接受這種演繹形式，也能夠增強(qiáng)粵劇音樂創(chuàng)作的現(xiàn)代化演繹感，增強(qiáng)現(xiàn)代化水平，而不至于被現(xiàn)代社會(huì)所淘汰。

（四）增強(qiáng)粵劇的宣傳力度與群眾參與度，提升群眾喜愛度。除了在粵劇音樂自身方面進(jìn)行改進(jìn)之外，還應(yīng)該在各個(gè)地方增強(qiáng)對粵劇音樂的宣傳與群眾參與度，可以通過政府的力量，加大投入力度進(jìn)行各種官方渠道的宣傳，也可以通過與企業(yè)之間的合作來幫助粵劇音樂進(jìn)行宣傳，通過各種活動(dòng)來讓更多的群眾喜愛上粵劇音樂這種演繹類型。另外也可以通過讓粵劇音樂的代表者與其他文化或者是其他演繹形式進(jìn)行各種交流，來有針對性地找到粵劇音樂創(chuàng)作發(fā)展的方向，幫助粵劇音樂更好更快地發(fā)展，在正確的發(fā)展道路上逐漸被年輕人和老年人都同時(shí)接受和喜愛。

五、結(jié)語

粵劇音樂屬于較為傳統(tǒng)的演繹文化形式，在中國廣東沿海等地區(qū)具有較大的群眾基礎(chǔ)，但是，在發(fā)展的過程中，由于自身發(fā)展的保守性和其他文化的沖擊，使得粵劇音樂逐漸失去了群眾喜愛度，被現(xiàn)代化的快節(jié)奏文化和西方文化所取代，出現(xiàn)了各種各樣的問題，對粵劇音樂的創(chuàng)作及發(fā)展都形成了很大的阻礙。面對這樣的形勢，本文提出相應(yīng)的建議來幫助粵劇音樂找到創(chuàng)作發(fā)展的路徑，除了增強(qiáng)政府的引導(dǎo)幫助外，還應(yīng)該增強(qiáng)群眾參與，加大宣傳，提升自身的多元素文化結(jié)合能力等，才能夠真正促進(jìn)粵劇音樂文化的創(chuàng)作發(fā)展。

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