丁艷飛

本文從漆器的起源，發(fā)展歷史，各時期工藝特點等方面對漆器做了全方面的闡述，并以館藏文物為實例，表現(xiàn)漆器這個門類的精致和奢華。

避暑山莊博物館數(shù)萬件文物藏品中，有為數(shù)甚少的一部分漆器制品，數(shù)量雖少，但其做工考究，多為清宮造辦處的佳品，具有相當高的工藝水平和研究價值。本文僅就漆器的來源、發(fā)展歷史、各時期的特點及制作工藝等內容，并以館藏部分漆器為例，做以簡單介紹。

一、漆器起源

漆器是指在一些木制、金屬或者陶瓷物件上涂上透明的或者不透明漆的器物。我國古代的漆，是漆樹上的一種汁液，在潮濕空氣中充分氧化后，表面呈栗殼色，干固后變成褐黑色，非常牢固。用它來做涂料，可以配制出不同顏色的漆，這些漆涂在器物上色彩絢麗，光彩照人。

我國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并能將漆調成各種顏色，用作裝飾之用的國家。在浙江余姚河姆渡遺址中出土的朱漆涂飾大碗，距今約有七千年，從考古發(fā)掘上印證了古代用漆的文獻資料。

漆器制作是一個相當復雜的工藝過程，最主要的是要先制作出胎體。胎的材料以木制為主，也有以鉛、陶瓷或其他材質為胎的，個別的還有先用固化漆將其刻制成胎的形狀，胎體制成后，漆器工匠用各種工藝技法在胎體表面做裝飾工作。漆器最大的特點是能夠將器物拋光到與瓷器相比美的程度。漆干固后是堅硬的，非常牢固，并且有耐酸、耐熱、耐磨、防腐、絕緣的性能。漆器器物上的圖案會依器物不同，用繁縟或是簡練的線條來表現(xiàn)，顏色絕大多數(shù)以黑色和紅色為主。

二、漆器發(fā)展史及各時期工藝特點

從新石器時代認識漆開始，歷經(jīng)商周直至明清，人們不斷熟悉、了解漆的性能，改造、利用漆所特有的性能，一步步的從單純使用天然漆到加入色料調漆用以制器，達到了讓漆為美化生活服務。長期的實踐，讓人們在對漆器胎質材料的選擇、漆的顏色調配使用等方面積累了較為豐富的經(jīng)驗，使得漆器制作發(fā)展成專門的一種工藝，即中國特色的漆器工藝。

（一）新石器時期的漆器

資料記載內蒙古敖漢旗大甸子曾發(fā)現(xiàn)2件薄胎朱漆器，距今約有三千五百年的歷史。河北藁城臺西村遺址出土的漆器殘片，盡管木胎已腐朽，但仍可辨認出盤、盒的形狀?？？h辛村發(fā)現(xiàn)了數(shù)枚蚌泡鑲在一個圓盒的邊緣上，洛陽龐家溝出土的則是以蚌泡鑲在漆器托上，這種鑲嵌技術實際上是現(xiàn)在螺鈿漆器的前身。

新石器時代漆器的制造工藝還處于最初的探索階段，一般都是制作一些日常的生活用品，顏色為黑色和紅色兩種單一顏色，僅有鑲嵌和彩繪兩種髹漆工藝。

（二）戰(zhàn)國時期的漆器

漆器具有體胎輕便、適于使用、光澤美觀等優(yōu)點，進行裝飾又可不受過多的局限，就可獲得較為理想的藝術效果，并且能防腐防潮，這些條件都優(yōu)于青銅器，所以漆工藝在春秋戰(zhàn)國時期得到迅速發(fā)展。

漆器到了戰(zhàn)國時期發(fā)展空前繁榮，觀賞品和實用器得以大量制造。漆器制作經(jīng)歷了一個由初級向高級發(fā)展的階段。器胎有木胎、木片卷粘胎、皮胎，后期多用薄木卷胎或外貼麻布，這樣可以讓胎體更加輕巧，更顯精致華美。這一時期漆器生產(chǎn)工序復雜，耗費工時，漆器的制品用作裝飾家具、器皿、文具、藝術品、樂器、喪葬用具、兵器等方面。戰(zhàn)國時期的漆器有描彩漆、針刻、鑲嵌、描金等裝飾手法。裝飾紋樣盛行動物紋、云紋、幾何圖案。漆器的色彩一般為紅、黑兩色，也會添加赭、紅、黃、黑藍、白等多種色彩進行彩繪，越發(fā)顯得艷麗。

漆器光亮潔凈、耐腐、隔熱、可嵌飾彩繪的五光十色，一些新興諸侯們對漆器越加情有獨鐘，雖說價格較青銅器更為昂貴，卻在一定意義上取代了青銅器。

（三）漢代漆器

漢代漆器的胎質主要有木質與夾纻胎兩種，竹胎很少。漆器造型豐富，大型禮器如漆鼎、漆壺、漆鈁，逐步取代了銅器，出現(xiàn)了耳杯、漆盤、漆面罩、漆案、漆幾，但仍以黑色和紅色為主色，較之前又有了貼金片、堆漆、多彩、針刻等裝飾手法。

漢代漆器的紋飾主要有云氣紋、動物紋、人物紋、植物紋、幾何紋等。云氣紋變化形式多達10余種；動物紋有虎、羊、鹿、豬、貓、鼠、鳥、魚、龜、蛙、龍鳳以及怪獸；人物紋有狩獵、舞蹈、神仙等；植物紋有卷草、四瓣花紋等；幾何紋有圓圈、渦狀、方連、鋸齒、棋格、圓璧紋等。

漢代漆器制作精巧、色彩鮮艷，花紋優(yōu)美，裝飾精致，又相當實用，成為當時珍貴的日用器物，價格極為昂貴?！尔}鐵論》說：“一文杯得銅杯十”，又說“一文杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功”。統(tǒng)治者為了爭奇斗艷，所用漆器往往帶有金銀裝飾，可見其奢侈和鋪張，充分體現(xiàn)出漆器制造業(yè)的發(fā)達。漢代漆器在戰(zhàn)國生產(chǎn)技術基礎上有了較大發(fā)展，可以說達到了漆器的鼎盛時期。

（四）明清時期漆器

明、清兩代的髹漆工藝運用到建筑、家具、陳設領域，即由實用型轉身陳設裝飾領域，形成了官造、民間漆器生產(chǎn)同時并存，共同發(fā)展的局面，成為漆器制造史上的又一高潮。明代的髹漆工藝全面發(fā)展，工藝技法大概有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等十四類將近四百個品種。清代在繼承明代基礎上髹漆工藝又有了更進一步的發(fā)展，并且有些品種在造型、制作技術方面已達到登峰造極的境地，推動了漆器制造業(yè)的發(fā)展。

明代是我國漆器生產(chǎn)發(fā)展的一個重要階段。漆器作坊除官辦外，民間生產(chǎn)也較普及。為宮廷服務的制漆機構，有御用作、油漆作。嘉靖時，云南雕漆開始進入內廷，又吸收了一批優(yōu)秀制漆工匠，大展技藝，使內廷雕漆為之一變。而民間漆器生產(chǎn)，以浙江嘉興最為發(fā)達。寧波和蘇州金漆很有名，揚州盛產(chǎn)百寶嵌漆器。此外云南的雕漆也頗有名聲，漆色紫紅深褐無光亮，刀法細膩，刻痕顯露。

清代已形成一些具有特色的制漆中心，例如北京的雕漆、揚州的螺鈿、福建的脫胎等。宮廷設置漆作造辦處，專門從事漆藝生產(chǎn)，產(chǎn)品最出色的是雕漆；揚州漆器以螺鈿最有特色，以點螺最為精巧。是用彩色的鮑魚貝殼切成細片，鑲嵌成各種纖細的花紋，并顯出五彩的光澤。

清代漆器的門類繁多，工藝水平大幅提升，大件漆器數(shù)量增多。從工藝的角度來看，清代漆器達到了頂峰，集歷代工藝之大成。受瓷器的影響，清代漆器出現(xiàn)了奢華的意圖和追求。漆的顏色還是黑色和紅色，雍正時期，喜歡在漆器上描金，便有了黑漆描金、朱漆描金、識文描金等等。

三、館藏漆器簡介

避暑山莊博物館的漆器藏品雖數(shù)量不多，但種類豐富，做工精細，多為清宮造辦處制作，為滿足皇帝來避暑山莊時的需求，許多精致的漆器制品充斥到各個殿堂，大到幾米高的屏風寶座，小到幾厘米的供器和陳設器，都代表了清代漆器的最高制作水平。本文僅選取幾件有代表性的漆器制品，足以想見當時漆器的精致和奢華。

（一）剔紅六字真言把碗

此件器物以銅為胎，外壁剔紅，侈口，腹壁斜收，高圈足。碗內鎏金，外壁剔紅佛教六字真言和纏枝蓮紋，圈足飾瓔珞紋，足內沿有描金“大清乾隆年制”六字篆書款，是清宮佛堂供器。

（二）剔紅農(nóng)家樂掛屏

掛屏為木胎剔紅，整體為亞字形。邊框為繁密的纏枝花卉紋，屏心是江南水鄉(xiāng)農(nóng)家耕作的場景，遠山近水，竹林茅舍掩映于山水之間，農(nóng)民在田間勞作，漁夫在撒網(wǎng)捕魚，一副悠閑而充滿溫馨的畫面。雕刻細致入微，層次分明，更像是一副充滿詩情畫意的山水畫卷。

（三）黑漆嵌螺鈿八寶紋盒

木胎髹黑漆嵌螺鈿，整體為八瓣葵花形。盒蓋中心為“吉慶有余”，外圍環(huán)繞佛教八寶，邊緣飾連環(huán)的如意云頭，立沿為變形的花卉圖案。盒的內部為攢盤形制，中心為八角形格，外圍環(huán)繞八個花瓣形格，像一朵盛開的葵花。盒內圖案以五彩螺鈿裝飾，每個格的口沿都嵌有細小的螺鈿，中心格內為五福捧壽，外圍八格內為暗八仙圖案，盒的立沿與盒蓋圖案相呼應，也是變形的花卉圖案。

（四）犀皮漆菱花口痰盒

此痰盒為木胎，圓口，口沿平折成菱花形，直腹，平底。除口沿和蓋鈕為醬色漆外，整體髹犀皮漆，黑、棕、黃三色漆相互攪動纏繞，極具流動感，有天然癭木的效果。

（五）描金黑漆痰盒

痰盒為四瓣花（柿蒂）形口，整體黑漆地描金，口沿及盒外飾纏枝蓮，如意頭紋，卷草紋，盒里飾幾組折枝花果，盒蓋描金葫蘆形蓋鈕，外飾團花，纏枝蓮，如意頭紋，蓋里飾幾種折枝花果。

四、結語

漆器，從其誕生的那一天起便身肩兩大重任，一個是防腐的任務，一個是裝飾的任務。漆器的防腐問題相對來說比較容易完成，然而裝飾這一重任卻是一個漫長的征程。中國漆器的不斷發(fā)展與之進步，使得漆器早已走出國門，在世界各地得到傳播，全世界的漆器品都存有中國漆器的影子，漆器無疑成為我們中華民族的瑰寶。

（作者單位：承德市避暑山莊博物館）