潘躍明

摘 要 無論是傳統(tǒng)的、還是現(xiàn)代紫砂壺的造型，都非常講究點、線、面的設計美感。設計者以人為本，在壺器中加以人性設計，使作品呈現(xiàn)出獨特的藝術風格。對于鑒賞者而言，首先要觀察壺體的造型是否優(yōu)美，有什么樣的藝術風格，進而認識紫砂壺的審美價值。

關鍵詞 紫砂；古韻壺；設計美感；藝術風格

紫砂壺采用了全手工的制作方法，首先講究壺體造型的藝術性。制作者往往在不規(guī)則的壺器造型中求穩(wěn)重，在裝飾的變化之中求規(guī)律，充分顯示壺器作品的藝術設計特點。紫砂壺的制作講究形態(tài)變化、藝術提煉與精神內涵，這就要求制作者具有精湛的制作水平與豐富的藝術想象力。一把好的紫砂作品不但要求造型好、工藝好、使用功能好和燒制效果好，還要求藝術構思好，壺器具有一定的藝術風格。現(xiàn)以紫砂“古韻壺”（見圖1）為例，談談此壺的造型及其設計美感與藝術風格。

1 紫砂“古韻壺”的造型特點

紫砂“古韻壺”造型飽滿、大方得體，壺身圓潤飽滿；壺腹略有筋紋，將壺身分為六面；壺底圈腳圓而平整，平蓋與之對應，蓋面上的菱花典雅大方、古韻悠悠，壺蓋與壺身仿佛合為一體，沒有空隙，用手撫摸上去，能感受到它的溫暖；壺嘴銜接精湛、婉轉，纖細的壺嘴與壺把恰如飄舞的絲帶，多了一份溫婉，少了一份深沉。紫砂“古韻壺”造型清新自然、古典優(yōu)美、氣韻高雅，既符合古代人們的審美觀，也容易為現(xiàn)代人所接受。

2 紫砂“古韻壺”的設計美

筋紋器是以生活中所見的瓜棱、花瓣、云水紋等為靈感創(chuàng)作出來的造型樣式，筋紋器在制作時不僅要求在造型上尋求多種靈活的線條變化，而且要求壺器整體形象引人注目。其壺藝造型規(guī)則是“上下對應、身蓋齊同、體形和諧、比例精確、紋理清晰、深淺自如、明暗分明、配置合理”。這款紫砂“古韻壺”就是采用筋紋設計而成，壺腹略有筋紋，將壺身分為六面，“六”在中國傳統(tǒng)文化中具有吉祥的意義，象征著好運氣，且利于事業(yè)，人們常用“六六大順”祝福事業(yè)發(fā)達。

3 紫砂“古韻壺”的藝術美

紫砂壺的藝術表現(xiàn)形式豐富而且多樣化，從借景造境、同氣相生、對應和諧到虛實相生等表現(xiàn)手法都十分常見。其中，最值得稱道的是“虛實相生”的藝術表現(xiàn)。“虛實相生”原來是詩歌、文章以及繪畫等傳統(tǒng)藝術的意境構造方式。俗話說：“疏可走馬，密不透風”，這句話正是體現(xiàn)了對“虛實相生”的要求。其中，留白是最為重要的藝術手法，比如傳統(tǒng)的中國畫、書法中十分講究留白。創(chuàng)作者為了更充分地表現(xiàn)主題，而有意識地在紙面上留出“空白”，這樣既可以營造出很強的空間感，還可以賦予作品以廣袤深遠的意境，又可以給人留下想象的余地。

“虛實相生”原本是文章、書畫等傳統(tǒng)藝術的技巧，虛境指的是在實境的基礎上誘發(fā)和開拓的審美想象空間，將“虛實相生”的原理運用到紫砂壺的藝術表現(xiàn)手法中，具體體現(xiàn)在造型和藝術美的關系。這款紫砂“古韻壺”的壺體呈現(xiàn)出大而豐滿的扁球狀，顯然占據(jù)著較大的視覺空間。然而，在欣賞此壺時，并不會給我們以粗壯笨重的感覺，這主要歸功于壺腹的筋紋裝飾以及蓋面上的菱花紋。壺腹的留白設計不但不會空洞，還給人以整體氣勢的雄渾和一。將壺體的飽滿剛健和蓋面的菱花紋協(xié)調地結合在一起，使紫砂“古韻壺”呈現(xiàn)典雅之感，古韻悠悠。

4 小 結

“虛實相生”的藝術需要融會貫通到紫砂壺從形到意的整個過程，而不是單方面地運用到紫砂壺的造型美感，或者藝術風格中。造型與風格，二者互為條件，這才是“虛實相生”的價值所在。從本質意義上來說，作為審美客體而存在的紫砂“古韻壺”，其造型本身就代表了“實”，而以主觀滲透融入的內涵則代表了“虛”。紫砂“古韻壺”的壺體飽滿而剛健，蓋面的菱花紋典雅大方，兩者協(xié)調地結合在一起，使整個作品有了“虛實相生”的藝術生命力。當然，這也需要觀賞者有足夠活躍的想象力對“實”進行加工，才能產(chǎn)生精神上的審美愉悅感。

參 考 文 獻

[1]經(jīng)利群.從造型與內涵的關系看紫砂壺虛實相生的藝術美[J].神州，2013（20）：239.

[2]許濤.紫砂壺之筋紋器漫談[J].陶瓷科學與藝術.2012（07）：72.

[3]范卓群.淺談“芝碩壺”的造型藝術美[J].江蘇陶瓷，2012（02）：52.