范其華

宜興紫砂歷史悠久，在北宋時期就已經(jīng)有了紫砂器皿，到明清兩代宜興紫砂更是有了蓬勃發(fā)展。紫砂泥科學(xué)上的定義是含鐵質(zhì)粘土類粉砂巖，燒成后的紫砂泥有雙層氣孔結(jié)構(gòu)，透氣性良好又不漏水，自明代飲茶方式由煮茶改為泡茶之后，紫砂壺就以它獨特的優(yōu)勢受到了飲茶人士的青睞。紫砂壺造型多變，有“方匪一式，圓不一相”之說，從外觀裝飾上來看，主要有“花貨”和“光貨”之分，花貨常常為仿生器型，造型栩栩如生；光貨則光潔素雅，但壺身上常常加以陶刻詩書畫裝飾，充滿了文人氣息。紫砂壺在茶事活動中不可或缺，它集欣賞性與實用性于一身，并貫通了茶文化、陶文化、書法、詩文和繪畫等藝術(shù)形式，其素雅的外表又符合中國人內(nèi)斂不張揚的性格，既可陽春白雪又可下里巴人，正被越來越多的人所喜愛。

隨著中西方文化的交流和紫砂文化的越來越繁榮，致力于紫砂創(chuàng)作的人也越來越多，紫砂器的造型更是五花八門，早已超出了人們所熟知的傳統(tǒng)方器、圓器、花塑器和筋囊器范疇，其中最為突出的一類是具有學(xué)院派風(fēng)格的陶藝作品，此類作品將現(xiàn)代陶藝?yán)砟钆c紫砂陶藝創(chuàng)作相結(jié)合，給紫砂帶來了更為寬松的創(chuàng)作環(huán)境，也使作者能夠更加自由地表現(xiàn)自我。這類作品形狀各異，有的作品放棄實用功能，以突出的造型和裝飾藝術(shù)展現(xiàn)作品魅力，有的作品則是造型標(biāo)新立異與實用功能兼?zhèn)?，讓人耳目一新。“天外來客壺”（見圖1）就是一種既非方又非圓的紫砂壺造型，它造型新穎，獨具魅力。

1 “天外來客壺”的創(chuàng)作靈感

“天外來客壺”的設(shè)計靈感來源于時常光顧地球的天外來客——隕石，將隕石的造型進行藝術(shù)加工。說起隕石，大家也是相當(dāng)熟悉，它不僅具有科研價值，還有很高的收藏價值，每年雖然有相當(dāng)數(shù)量的隕石落至地球，但被人發(fā)現(xiàn)并收集到手的隕石每年只有幾十塊，數(shù)量極少，稀有品種更是動則天價。隕石落至地球，經(jīng)過烈焰的磨礪常常煥發(fā)出異樣的美，而“天外來客壺”就是想用紫砂來表現(xiàn)隕石與眾不同的美麗。隕石與紫砂似乎也是有共通之處的，同樣浴火而生，同樣經(jīng)過千錘百煉，同樣經(jīng)過風(fēng)風(fēng)雨雨的洗禮，同樣被磨光了棱角變得沉穩(wěn)而內(nèi)斂。

2 “天外來客壺”的造型特征

“天外來客壺”的整體造型便是一塊完整的隕石，壺蓋、壺嘴、壺把與壺身完全融為一體，壺身上布滿坑坑洼洼，這些都是歲月留下的痕跡；壺蓋安靜地擺在壺身上，壺蓋采用不規(guī)則形，雖然增加了制作難度，在平整性與密閉性上要求更為嚴(yán)苛，但能與壺身相呼應(yīng)；壺把與壺身間看似隨意的一個弧度，卻是經(jīng)過反復(fù)改進，造型自然的同時提拿卻相當(dāng)舒適，切合了人們拿壺的習(xí)慣；壺嘴短小而有力，自然地從壺身上伸出，不顯突兀，在壺內(nèi)部更是設(shè)計了相當(dāng)多的網(wǎng)孔，使得出水流暢而有力，水流如柱；壺底則完全平整，確保了茶壺的穩(wěn)定性?！疤焱鈦砜蛪亍苯o人的整體印象是敦厚穩(wěn)重，似乎要用很大的力氣才能拿起，但拿起時方知此壺原是如此輕巧，完全不費吹灰之力。

3 “天外來客壺”的裝飾技法

在裝飾技法上，“天外來客壺”也是用盡紫砂五色土之所能。在原礦底槽青的坯底上用紫泥、墨綠泥、紅泥、段泥按特定比例配比的化妝土粉飾，燒制出來后顏色雖然眾多卻又自然地融在一起，有主有次，毫不突兀。壺身上的肌理則模仿了隕石被侵蝕后的效果，布滿坑坑洼洼的同時摸起來又相當(dāng)光滑，毫無棱角。將“天外來客壺”捧在手心，摩挲著歲月留給它的痕跡，便也覺得現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好。

“天外來客壺”擺脫了傳統(tǒng)紫砂造型的束縛，以一種新的形態(tài)向人們展示了紫砂壺的獨特魅力?！疤焱鈦砜蛪亍钡脑O(shè)計幾易其稿，經(jīng)過了反反復(fù)復(fù)的嘗試與修改，它傾注了作者的心血，也展示了作者對大自然的熱愛。繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，也將是作者今后的不懈追求。