【摘要】廈門(mén)藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)排的群舞《厝里藝人》汲取福建木偶的傳統(tǒng)元素，融入了獨(dú)具閩南特色的設(shè)計(jì)，講述一位老藝人傾其一生對(duì)木偶藝術(shù)的追求，亦是對(duì)匠人精神的歌頌。本文著眼于舞蹈《厝里藝人》閩南特色的塑造，從閩南木偶的形象塑造、閩南木偶的造型塑造、閩南風(fēng)情的音樂(lè)塑造三個(gè)方面入手，進(jìn)一步探尋出影響舞蹈作品地方特色塑造的幾個(gè)元素，意在為編導(dǎo)塑造地方特色的舞蹈作品提供建議。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；厝里藝人；閩南特色；塑造

【中圖分類號(hào)】J705 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

廈門(mén)藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)排的作品《厝里藝人》是以閩南地區(qū)的“掌中木偶”為主要表現(xiàn)手段，通過(guò)一個(gè)老藝人和一群活靈活現(xiàn)的木偶來(lái)體現(xiàn)出“匠人”傾其一生專注于木偶事業(yè)，與木偶相知、相伴、相戀的一段濃濃的人偶情懷，具有獨(dú)特而濃郁的地域風(fēng)格特色。編導(dǎo)趙小剛巧妙地立足閩南傳統(tǒng)文化之根，選取閩南木偶的獨(dú)特角度，采用閩南民間舞蹈的語(yǔ)匯，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，并且作品在第三屆福建舞蹈“百合花獎(jiǎng)”專業(yè)舞蹈比賽中榮獲表演、創(chuàng)作金獎(jiǎng)和最佳燈光獎(jiǎng)的佳績(jī)。下面筆者將從閩南木偶的形象塑造、閩南木偶的服裝塑造、閩南風(fēng)情的音樂(lè)塑造三個(gè)方面，探討如何塑造具有地方特色的舞蹈作品，希望能為編導(dǎo)成功地塑造地方特色的舞蹈作品提供建議。

一、閩南木偶的形象塑造

（一）一語(yǔ)三關(guān)的閩南木偶形象

在整支舞蹈中，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻地看到閩南木偶的身影。首先是群舞演員手中的木偶道具，木偶道具貫穿整支舞蹈，它們既是群舞演員手中的道具，也是陪伴群舞演員的玩伴，并且他們配合著群舞演員的手部動(dòng)作也完成了一個(gè)節(jié)目的表演；其次，群舞演員本身就是老藝人傾其一生雕刻出來(lái)的木偶，他們與老藝人相知、相伴、相戀，陪著老藝人走過(guò)漫漫的人生；最后就連老藝人本人也有閩南木偶的一面，他雖已年老，卻還堅(jiān)守在自己的崗位上，為閩南木偶事業(yè)奉獻(xiàn)自己的光和熱。舞蹈作品中，人物關(guān)系環(huán)環(huán)相扣，并且觀眾能夠清楚地理清這一關(guān)系。這一語(yǔ)三關(guān)的手法，妙哉！

（二）閩南民間舞蹈的特定語(yǔ)匯

舞蹈表現(xiàn)的是閩南題材的木偶人物，因此編導(dǎo)也巧妙地把閩南民間舞蹈語(yǔ)匯運(yùn)用其中。這里不得不提及舞蹈的高潮部分，即老藝人和群舞演員一瞬間形成一豎排的部分。一方面，老藝人就像時(shí)光倒流一樣，變得年輕，充滿活力，而他雕刻的木偶似乎一個(gè)個(gè)富有生命力，和老藝人一起玩耍著。這里，編導(dǎo)在大舞段的部分，不僅融入閩南木偶的傳統(tǒng)元素，還加入閩南拍胸舞的動(dòng)作語(yǔ)匯，讓我們欣賞到閩南特有的風(fēng)情。另一方面，這一豎排代表著所有的木偶都與老藝人形成一體，他們是繼承老藝人木偶手藝的傳承人，緊接著在一豎排黃光的配合下，群舞演員慢慢地成三角狀走開(kāi)，這便意味著新一代的木偶手藝傳承人就像老藝人一樣，繼續(xù)在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱。群舞演員雖以簡(jiǎn)單的最具閩南風(fēng)格的胯部橫擺動(dòng)律慢慢走開(kāi)，但也讓觀眾感受到這每一步都是如此的沉重且意味深長(zhǎng)，同時(shí)舞蹈也在閩南語(yǔ)歌唱的部分得到升華，調(diào)動(dòng)了整場(chǎng)的氣氛，讓觀眾一下子感到閩南木偶手藝的無(wú)窮魅力。

二、閩南木偶的造型塑造

舞蹈《厝里藝人》讓人眼前一亮的不僅是舞蹈節(jié)目的完美編排，其表演的服飾也是一道亮點(diǎn)。節(jié)目的一開(kāi)始，就是一位身穿簡(jiǎn)單樸素的棕色褲子，赤裸著上身的老藝人，在一束燈光的配合下，背對(duì)著觀眾呈現(xiàn)出明顯的肌肉線條。老藝人深色的服飾，不僅代表著他木偶技藝的沉淀，也表現(xiàn)出他的年老色衰，即將退出木偶的舞臺(tái)。相對(duì)于老藝人深色系的衣服，群舞演員身著兩種顏色鮮艷的服裝，在編導(dǎo)精心的安排下，兩種顏色分別從兩邊走出，給觀眾帶來(lái)正面的視覺(jué)沖擊，著實(shí)讓人耳目一新。鮮艷的色彩就如年輕的她們一般，她們代表著新 一代的木偶技藝傳承人，為木偶事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

三、閩南風(fēng)情的音樂(lè)塑造

優(yōu)秀的舞蹈作品，肯定也離不開(kāi)背景音樂(lè)的支持。該舞蹈的背景音樂(lè)選取的是具有閩南風(fēng)味的五聲調(diào)式歌曲，此外音樂(lè)制作人還巧妙地在音樂(lè)的高潮部分，加入女生的哼唱，音樂(lè)動(dòng)人心弦，再配合具有閩南民間舞蹈風(fēng)格的大舞段動(dòng)作，瞬間調(diào)動(dòng)了全場(chǎng)的氣氛，觀眾也被老藝人與木偶的深情所撼動(dòng)。不僅如此，在舞蹈的高潮部分，當(dāng)老藝人與群舞演員形成一豎排的時(shí)候，在一個(gè)停頓過(guò)后，女生合著音樂(lè)唱著閩南語(yǔ)的時(shí)候再次將作品推向高潮，觀眾的心跟著老藝人同呼吸，共感受，被老藝人對(duì)閩南木偶的真摯感情所折服，使整個(gè)作品升華到一定的高度。由此可見(jiàn)，選擇恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)不僅能幫助觀眾理解舞蹈，還能調(diào)動(dòng)觀眾的內(nèi)心情緒，產(chǎn)生共鳴。

四、總結(jié)

綜上所述，舞蹈《厝里藝人》之所以取得如此多的佳績(jī)，得益于閩南特色的成功塑造。誠(chéng)然，舞蹈中的閩南元素是抽象的，但編導(dǎo)卻用具體化的舞蹈動(dòng)作等來(lái)呈現(xiàn)豐富的木偶形象。舞蹈《厝里藝人》選定閩南民間舞蹈的特有語(yǔ)匯，塑造了一個(gè)活靈活現(xiàn)的木偶形象，并且選用閩南木偶女性一角的服飾，采用兩種顏色來(lái)包裝群舞演員，既讓人眼前一亮，又不偏離木偶主題，最后在閩南音樂(lè)的配合下，帶來(lái)視聽(tīng)盛宴，讓觀眾如癡如醉。因此舞蹈作品要塑造當(dāng)?shù)靥厣?，不僅要賦予舞蹈人物當(dāng)?shù)靥厣奈璧刚Z(yǔ)言，還需地方風(fēng)格的舞蹈音樂(lè)來(lái)潤(rùn)色，最后肯定也離不開(kāi)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗特有的服飾造型。

參考文獻(xiàn)

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[3]謝凱露.《厝里藝人》的木偶情緣[J].大眾文藝，2016（04）.

作者簡(jiǎn)介：蘇佳燕（1992—），漢，學(xué)歷：研究生，專業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)，單位：福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2016級(jí)。