蘇雅媚

（英國(guó)伯明翰音樂學(xué)院）

《肖邦降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》的作品分析

蘇雅媚

（英國(guó)伯明翰音樂學(xué)院）

肖邦是 19 世紀(jì) 30-40年代最偉大的鋼琴音樂家之一，同時(shí)也是鋼琴史上重要的作曲家之一。他創(chuàng)作的鋼琴作品體裁甚廣，敘事曲是其中最具代表性的范例，在他的作品中占有舉足輕重的地位。本文以《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》為例，從三個(gè)部分分析研究該作品。第一部分簡(jiǎn)要介紹了肖邦的生平和他的創(chuàng)作風(fēng)格；第二部分簡(jiǎn)述了該作品的創(chuàng)作背景；第三部分是對(duì)其進(jìn)行曲式分析。

肖邦；《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》；創(chuàng)作風(fēng)格

引言

肖邦是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的音樂家。他一生專注于鋼琴音樂創(chuàng)作，寫下大量?jī)?yōu)秀鋼琴作品，挖掘了鋼琴樂器本身的表現(xiàn)力，為整個(gè)鋼琴音樂的創(chuàng)作與發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。

肖邦的音樂作品幾乎涵蓋了同時(shí)代所有體裁，敘事曲這一體裁是他的首創(chuàng)，他所創(chuàng)作的四首敘事曲可以說是肖邦藝術(shù)創(chuàng)作中的杰作。這首《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》旋律優(yōu)美動(dòng)人，深受大眾的喜愛。作為肖邦鼎盛時(shí)期的代表作品之一，作品中所運(yùn)用的藝術(shù)創(chuàng)作手法和曲式結(jié)構(gòu)，以及它所展現(xiàn)出肖邦的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格等都可以看出肖邦藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)。本文從理論背景出發(fā)，對(duì)該作品進(jìn)行分析。

一、肖邦

（一）生平

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，是歐洲19世紀(jì)杰出的音樂代表人物之一，是波蘭民族音樂的一位標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。

1810年3月，肖邦誕生于波蘭的一個(gè)小村莊。1816年，肖邦跟隨當(dāng)時(shí)著名的鋼琴教師Wojciech學(xué)習(xí)鋼琴。1826年，肖邦在華沙音樂學(xué)院跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。1829年后，肖邦以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。在華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的期間，創(chuàng)作了他早期的作品，其中最重要的創(chuàng)作是他的第一、第二鋼琴協(xié)奏曲，這兩部作品幾乎是同時(shí)完成的。

1830年11月2日，肖邦以藝術(shù)家的身份，離開波蘭，開始他的國(guó)外之旅。1835年，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)作家喬治·桑。3年后，他與喬治·桑成為情人。1847年，他們因?yàn)榉N種原因而分手。在與喬治·桑一起的13年里，愛情激發(fā)了肖邦創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作了大量的作品。雖然愛情對(duì)肖邦有著很大的影響，但是肖邦所創(chuàng)作的作品始終離不開他對(duì)祖國(guó)的情感，他將祖國(guó)的命運(yùn)和人民作為他藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。這一時(shí)期，他創(chuàng)作了前奏曲、練習(xí)曲、波洛涅茲舞曲、瑪祖卡、圓舞曲、夜曲、諧謔曲、即興曲、幻想曲、搖籃曲、回旋曲等體裁的作品。這些作品充滿詩(shī)意，富有戲劇性。敘事曲作為肖邦首創(chuàng)的音樂體裁，也是在這一時(shí)期產(chǎn)生的。

1849年，他創(chuàng)作了人生的最后一部作品《f小調(diào)瑪祖卡》。同年10月17 日，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)

肖邦的音樂與他的祖國(guó)命運(yùn)緊密的聯(lián)系，這使得他的音樂作品在創(chuàng)作風(fēng)格上具有思想性、民族性和藝術(shù)性的特點(diǎn)。

1．思想性

對(duì)于肖邦來說，音樂是他唯一能夠表達(dá)他對(duì)祖國(guó)的熱愛和思戀之情的方式，是激勵(lì)正在苦難中的華沙人民重新站起來的方法。

2．民族性

肖邦的民族性具體表現(xiàn)在他所集中創(chuàng)作的兩種藝術(shù)體裁：波洛涅茲舞曲和瑪祖卡舞曲。

肖邦的一生共創(chuàng)作了55首瑪祖卡和10首波洛涅茲舞曲。肖邦從小就接觸波蘭的民間音樂和舞蹈，瑪祖卡和波洛涅茲舞曲是波蘭的一種象征，代表了波蘭民族的音樂藝術(shù)的精髓，是與肖邦的民族根源有著緊密的聯(lián)系的。

3．藝術(shù)性

肖邦作為浪漫主義時(shí)期的代表人物之一，他的音樂離不開文學(xué)和藝術(shù)。肖邦在巴黎認(rèn)識(shí)了促使他人生走向巔峰的法國(guó)女作家喬治·桑，這位浪漫時(shí)期的杰出的女作家，帶領(lǐng)肖邦走進(jìn)法國(guó)的貴族生活圈，認(rèn)識(shí)了那個(gè)時(shí)期各個(gè)領(lǐng)域的杰出代表。與他們接觸，使得肖邦在思想上變的更加的成熟，在音樂上有了更多自己的見解。

二、創(chuàng)作背景

《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是在肖邦藝術(shù)創(chuàng)作的最高峰時(shí)創(chuàng)作的。

1841年夏，肖邦來到法國(guó)諾安別墅避暑。四周是美麗的花園，安德爾河從旁邊流過。1841年在諾安的還有他的朋友法國(guó)畫家歐根·德拉克努阿，這位畫家在一封信中描述到：“通過花園的窗戶里，時(shí)時(shí)傳來肖邦的音樂聲。他正在房間里工作，樂聲和夜鶯的歌聲與玫瑰的香味混合在一起?！?/p>

三、作品分析

《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》既表現(xiàn)出肖邦對(duì)生活的美好和對(duì)自然的熱愛，同時(shí)也充滿激情又富有張力的愛國(guó)之情。整部作品的曲式結(jié)構(gòu)如下：

整部作品是在充滿情感、交心般對(duì)話的主部主題和兩個(gè)插曲性質(zhì)的主題之間交替，通過先展現(xiàn)主部主題，然后是第二、第三主題的展開，最后主部主題再現(xiàn)，體現(xiàn)出其具有的頑強(qiáng)生命力。

譜例1：

第一主題采用的是三部曲式的結(jié)構(gòu)。主題一開始的8個(gè)小節(jié)，感覺像是一對(duì)情侶在輕輕的對(duì)話，先是從低音往高音走，然后用一個(gè)下行大二度，結(jié)束了這問句，而后又是采用了從高音往低音進(jìn)行，對(duì)前面的提問進(jìn)行回答。問句顯得嘹亮，答句顯得深沉，感覺就像是小提琴與大提琴之間的相互交流一樣。如譜例1所示。

第一主題的第二段是對(duì)前面8個(gè)小節(jié)感情的升華。男女主人公對(duì)于剛剛的對(duì)話之后，內(nèi)心流露出對(duì)于愛情的熱情和激動(dòng)。在這部分的創(chuàng)作上，外聲部重復(fù)主音和屬音，而內(nèi)聲部采用的是模進(jìn)的方式，逐步的下行半音，最終形成平行六度。

26-36小節(jié)，是對(duì)第二部分前半部分的擴(kuò)充。肖邦用了顫音和向兩端伸張的琶音，對(duì)其進(jìn)行反復(fù)，意在表現(xiàn)一種開闊的胸襟。在再現(xiàn)部中，第二樂句不再與第一樂句對(duì)稱，而是采用低聲部作為主旋律，向上模進(jìn)，右手的高聲部帶動(dòng)著整個(gè)情緒走向高潮，使整個(gè)結(jié)構(gòu)向外延伸、擴(kuò)張，將內(nèi)心的情感不斷擴(kuò)大，最后又將主旋律用右手演奏，將情緒推向最高潮。而后又突然從高音區(qū)迅速地移向低音區(qū)，從豐滿的和弦轉(zhuǎn)變?yōu)楹?jiǎn)單的齊奏，巧妙的將激動(dòng)的情緒快速地變到寧?kù)o地沉思之中。最后又以一個(gè)主七和弦結(jié)束所有的沉思與激動(dòng)的情緒。

第二主題，肖邦采用了以C音作為連接橋梁，在降A(chǔ)大調(diào)中它是中音，在F大調(diào)中它是屬音，而 C音屬于這兩個(gè)大調(diào)中的主和弦里的音。通過這樣的連接，兩個(gè)主題的連接不會(huì)使聽眾在聽覺上覺得不自然，巧妙的連接了這兩個(gè)主題。在第二主題的第一部分中，肖邦用了譜例3所顯示的動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)，搖擺的律動(dòng)為基本的節(jié)奏單位，將重音落在弱拍上，造成聽覺上有種搖擺的感覺，具有舞蹈的性質(zhì)。

譜例3：

第三主題又回到了降A(chǔ)大調(diào)。這段主題采用的音樂結(jié)構(gòu)是：

116-131小節(jié)，肖邦運(yùn)用華麗的“鋼琴華彩”， 輕巧、優(yōu)美而華麗的裝飾性主題，清晰而和富有歌唱性的旋律線條。而132-143小節(jié)，音樂轉(zhuǎn)折進(jìn)入寬廣，氣氛逐漸高漲。通過將音樂動(dòng)機(jī)進(jìn)行反復(fù)，使情緒逐漸往上推，升華了情感，顯示出生命力的壯大和力量。

從227小節(jié)起，在半音階下行的低音上，運(yùn)用一系列的屬七和弦和減七和弦的假進(jìn)行，直至音樂情緒的最頂點(diǎn)。情緒仍舊保持著激動(dòng)，肖邦為了表達(dá)是他內(nèi)心的情感，寫了一個(gè)特色的尾聲。在這一段中，肖邦使用了華彩，右手靈巧的跑動(dòng)，華麗而生動(dòng)，激動(dòng)的心情無法迅速的平靜。而后又用充滿動(dòng)力的四個(gè)和弦，結(jié)束了整部作品。可以說這部作品是在充滿對(duì)生命力壯大和勝利的謳歌中結(jié)束的，它帶著光輝和希望。如譜例4所示。

譜例4：

[1]錢仁康．肖邦敘事曲解讀[M]．北京：人民音樂出版社,2006．

[2]宋維韻．肖邦四首敘事曲之旋律分析與演奏建議[D]．秦皇島：燕山大學(xué),2012．

[3]王曉琳．肖邦 《降 A 大調(diào)第三敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧[D]．長(zhǎng)春：東北師范大學(xué),2013．

[4]薛莉．從肖邦性格探究其鋼琴作品的風(fēng)格特征[D]．長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué),2013

[5]張婷婷．論肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格及其作品分析[J]．湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2008(05)：72-73．

J624．1

A

蘇雅媚（1992—），女，福建省泉州市，碩士在讀， 研究方向：鋼琴演奏。