同源和畫到中年

張志英作品

同源 孫俊良

志英和我是同鄉(xiāng),又是同窗,還是同事,更是書畫中的同道。

張志英近日遇到一件心塞的事，他的畫被人便宜到 1000 元一平尺的潤(rùn)格買走，我安慰他的一句話是：你不是生意人，當(dāng)然會(huì)被坑一把。我很想做他的經(jīng)紀(jì)人，讓他安心畫畫。

志英畫畫一直很安心，畫他自己喜歡的花草飛禽，魚蝦蘭竹，人們把此類畫稱之為“花鳥畫”，他便是花鳥畫家。這些年志英在國(guó)畫界很有影響，不僅是因?yàn)樗鞘Y風(fēng)白的受業(yè)弟子，更主要的是他找到了屬于他自己的筆墨語言。也許是太湖邊長(zhǎng)大的緣故，我更喜歡他氤氳的水墨效果及“王寵式”的行草落款。在我看來，他的畫有蘇州人追求的味道?，F(xiàn)在志英執(zhí)掌著吳江的美協(xié)，畫的氣勢(shì)也比以前足了，味道更佳。上次他受汾湖林裕堂之邀舉辦小品展時(shí)囑我命名，我行書“睹著知微”以贈(zèng)，他是答應(yīng)請(qǐng)我喝酒的。

張志英作品

志英喜歡喝白酒，且只喝濃香型不喝醬香型的，即便是茅臺(tái)，他也不喝，而我什么酒都喝，好像我喜歡書法的“五體皆修”一樣。一次酒事，我無意中談到我喜歡法國(guó) 55 度的藥酒，他這次去法國(guó),竟幫我捎帶了一瓶，我不舍得喝，正如他送我的畫一樣珍藏著，我堅(jiān)信越陳越好喝。

我珍藏志英的畫，志英也喜歡我的字。我們還曾一起合作過一件《梅石圖》，我篆書“寒巖枯木原無想，野館梅花別有春”一聯(lián)配他的畫，現(xiàn)懸掛在黎里“毛嘯岑舊居”，看過的朋友都說好。志英既能畫又能書，因此我選擇用篆書顯得較他的行草更古樸一些。他一直夸我畫的山水線條遒勁，且有文人氣，并幫我買了些畫冊(cè)囑我得閑學(xué)畫。我明白他是在鼓勵(lì)我，我便生一念——下次兩人再合作展覽，玩?zhèn)€“你書我畫”，不知志英是否愿意？

畫到中年 湯海山

近廿年前，我編《人才》報(bào)，刊過張志英一幅《鱸魚圖》。那時(shí)，還不認(rèn)識(shí)他，差點(diǎn)以為志英是個(gè)女畫家的名字。現(xiàn)在想來當(dāng)時(shí)他才廿幾歲，忽忽已經(jīng)畫到中年。熟悉志英，是近年的事，我從上海回到吳江，在文聯(lián)襄助《吳江文藝》，與擔(dān)任美協(xié)主席的志英時(shí)常相聚，又聽俊良主席幾次談他的畫，覺得志英畫畫，到了發(fā)力辰光。

志英的人，飄忽不定。一次，與他在青年琴家常恭兄的書房三人酒聚，剛進(jìn)入吃酒狀態(tài)，忽然發(fā)現(xiàn)只與常恭兩人對(duì)飲，志英失蹤了。后來了解，有始無終，是他的慣常舉動(dòng)。我便老用這事調(diào)侃他。志英的畫，亦令我產(chǎn)生飄忽的感覺，我捉不住他。像鱸魚。像蘆花叢中的鳥，聽到鳥鳴，不見鳥影?；蛘?，他像鳥巢，巢在樹上，里面卻沒有鳥。不管像什么，他在自己的畫里，若隱若現(xiàn)。這本來是高級(jí)的境界，但他太滑溜了。如受驚的塘鱧魚，刷地一下就隱藏起來。倘若認(rèn)真對(duì)待，他其實(shí)并未逃遠(yuǎn)。這是一個(gè)有趣的感覺。

志英有兩個(gè)老師，畫蘭大家蔣風(fēng)白，我是知道的，俊良講他的蘭高妙，畫史上少見。但志英似乎很少畫蘭。他大概想探索自己的東西，不以老師之長(zhǎng)為長(zhǎng)，看出他的志。關(guān)于他的另一個(gè)老師，我只曉得志英本來可以利用老師的人脈資源，輕輕松松撈取好處，入展獲獎(jiǎng)不說，早早摘頂中美協(xié)會(huì)員帽子，是易如反掌。但他無意敲這扇門。志英的志，亦是飄忽的風(fēng)格。他對(duì)師對(duì)友，有忠有義，不借師友鉆營(yíng)名利，正是忠義的表現(xiàn)。他還有一個(gè)老師，學(xué)道，張家的老祖宗張三豐，是他的老師。通常有信仰的人，內(nèi)心深處是不會(huì)滑溜的，打坐，冥想，入靜，摒棄雜念，世俗的污濁，少之又少。最近，我聽到他一些隱居、公益的言論，如聞人前淡淡開的蘭花味道。

人到中年，畫亦到中年，志英可能在醞釀變法了吧。藝術(shù)亦有忠義。思想有了純度，他的畫給人信任感，我對(duì)他繪畫的最初印象，逐漸變化。開始看到實(shí)在、樸素的氣象。一次，賞他的畫，俊良建議他在題材有所取舍。太湖邊長(zhǎng)大的人，應(yīng)該畫畫熟悉的風(fēng)物，我極為贊同。在老鎮(zhèn)源的榮瀾廳吃酒，看到志英的畫，我覺得換成鱸魚、湖蟹圖才好，與環(huán)境氣息相宜。所謂畫如其人、人如其畫，亦就是畫與人、畫與物、人與物，性情相通、氣息相當(dāng)。一旦找到最適合自己的題材、風(fēng)格和語言，變法的突破口就找到了。所以，我認(rèn)為一切變法的實(shí)質(zhì)，是發(fā)現(xiàn)自己。

每次看到志英的畫，我總是不由自主地想起當(dāng)年的鱸魚圖。鱸魚讓我想起吳江、垂虹橋、太湖、秋風(fēng)和張季鷹。藝術(shù)的好功用之一，引人聯(lián)想。有時(shí)，我覺得如果要想欣賞一幅鱸魚圖，它應(yīng)該是吳江人畫的，吳江的畫家里，志英不畫，又有誰畫呢？這與俊良的建議正是不謀而合。我是先入之見，俊良卻是觀察的結(jié)果。

我與志英的畫，時(shí)有不期而遇的緣分。我回吳江后，總想搭吳江與上海的藝術(shù)橋梁。去年，滬上名畫家、美術(shù)史家江宏兄從上海來吳江，我陪他去看了志英的畫展。日前，我請(qǐng)江宏兄去千道茶藝吃茶，又遇志英雞年畫雞展。江兄看了之后，要我轉(zhuǎn)告志英，比上海某畫家好。我跟俊良兄開玩笑，我想近年到上海畫廊策劃一個(gè)吳江書畫展，畫家里我選志英，其他人你定。

我想好了，那時(shí)再寫志英的題目是：張志英的水墨之道。