平苔

工致雅凈竹刻名家支慈庵藝術(shù)特展

Elegant and Pure Bamboo Carving

平苔

Organized by Shanghai Arts and Crafts Museum,“Elegant and Pure Bamboo Carving—Art Exhibition of Zhi Ci’an, a Famous Bamboo Carver” is recently in this museum crowned as “Small White House of Shanghai”, where he worked previously. Quiet courtyard and Zhi Ci’an’s artworks add luster for each other. This exhibition not only highlights Zhi Ci’an’s bamboo carvings during various periods, but also is an intensive show for his brilliant artistic achievements.

In addition to the representative works of bamboo carving, this exhibition also presents Zhi Ci’an’s calligraphy works, paintings and seals so that visitors can fully appreciate and understand this Shanghai-style art master’s professional career and literati feelings from a number of angles.

支慈庵

由上海工藝美術(shù)博物館主辦的“工致雅凈——竹刻名家支慈庵藝術(shù)特展”不久前在支慈庵曾經(jīng)工作過的上海汾陽路79號(hào)“小白宮”舉辦。鬧中取靜的庭院和大師的作品相得益彰，展出支慈庵各個(gè)時(shí)期的竹刻精品，是他眾多藝術(shù)成就的一次集中展現(xiàn)。除了竹刻代表作品，展覽還展出他的書畫及篆刻作品，使觀者從多個(gè)角度充分地欣賞與體會(huì)這位海派竹刻大師的藝術(shù)歷程和文人情懷。展覽期間，還舉行了專題研討會(huì)。

竹刻 教案

竹刻 《扁豆絲瓜》 20世紀(jì)六十年代31.5×9cm

竹刻 《西秦溪山行旅圖》20世紀(jì)五十年代32×10cm

竹刻 《和平頌》20世紀(jì)五十年代20×10×0.5cm

竹刻翻簧 《天香滿園粉蝶舞》20世紀(jì)六十年代34×27cm

竹刻 《蔬果》20世紀(jì)六十年代 20×10×0.5cm

竹刻翻簧 《張廟路之春》20世紀(jì)六十年代34×48cm

竹刻 《桃盆》20世紀(jì)六十年代 8.5×21.5cm

竹刻 《花鳥煙盒 》20世紀(jì)六十年代 14×8cm

支慈庵，（1904-1974）上?，F(xiàn)代著名竹刻工藝家，字子安，號(hào)南村， 江蘇蘇州市人。1919年到上海，在其姐夫張瑞芝（無錫竹刻、金石家）處學(xué)徒，滿師后留下專事印章和竹刻。1927年開始獨(dú)立門戶從事竹刻、刻印、國畫。后遇畫家高野侯指點(diǎn)其“刻竹需學(xué)書畫”，1934年拜著名金石書畫家趙叔孺、吳湖帆專門學(xué)畫。1937年刻制“荷塘情趣及蠶葉圖臂擱”，1940年至1950年的十年間舉辦個(gè)人竹刻作品展6次。1947年加入美術(shù)茶會(huì)，同年《美術(shù)年鑒》刊登其作品和小傳，1952年加入新國畫研究會(huì)。1953年在華東民間工藝品觀摩會(huì)做管理工作。1956年，入上海工藝美術(shù)研究室，專攻竹刻。1957年出席第一屆全國工藝美術(shù)藝人代表大會(huì)。1971年在上海工藝美術(shù)研究所退休。支慈庵的竹刻以“留青”為最擅長，加之他的繪畫金石之技造詣深厚，能以畫理刻竹，懂畫可講意境，在他的作品中，求情趣，融書、畫、刻于一體，因此畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整體協(xié)調(diào)；加之精通金石，刀功精致，準(zhǔn)確到位，所以他的竹刻頗具中國書畫之氣，十分有藝術(shù)性。在竹刻技藝上，善于運(yùn)用竹子自然的“皮”和“青”，施以淺刻、浮雕、線刻等多種刀法來表現(xiàn)畫色的濃淡陰陽。這些技藝技法，逐漸形成了他特有的風(fēng)格。支慈庵一生刻竹百余件，題材涉獵廣泛，花鳥、人物、山水無所不有；仿古金文、青銅器具、泉幣磚瓦、書法印章都在他的刀下出現(xiàn)；表現(xiàn)形式多種多樣：臂擱、扇骨、煙盒、插屏、筆架、茶葉罐等等，都成為它表現(xiàn)竹刻藝術(shù)的載體。支慈安竹刻前期以扇骨為主，后期以臂擱、掛屏欣賞品為主，典型作品有：臂擱《荷塘清趣》及《蠶葉圖》、扇骨《漢石經(jīng)文》、掛屏《并蒂蓮》等。支慈安的竹刻技藝對(duì)現(xiàn)代江南竹刻精致、清淡、典雅風(fēng)格的形成，有極大的影響。著名工藝學(xué)者王世襄對(duì)他的技藝技法有這樣的評(píng)價(jià)：“已達(dá)到前人此種刻法的最高水平”，支慈庵一生刻竹一百余件，其中留青《鳥鳴高枝》、竹雕《竹石牽牛》掛飾由上海博物館收藏；臂擱《古琴》和《河山壯觀》由中國美術(shù)館收藏；其它作品現(xiàn)存于上海工藝美術(shù)博物館。

印存

竹刻《消夏妙品》（眼鏡盒）20世紀(jì)六十年代 17×6.5cm

國畫 歲朝清供

國畫 花陰貓戲圖