趙乃平(貴州大學(xué)，貴州 貴陽 550007)

【傳媒文化】

《十二公民》：本土化的改編再創(chuàng)作

趙乃平
(貴州大學(xué)，貴州 貴陽 550007)

根據(jù)美國電影《十二怒漢》改編，由中國青年戲劇導(dǎo)演徐昂執(zhí)導(dǎo)的電影《十二公民》，由于其極具中國特色的本土化改編和實力派演員對劇中人物的完美塑造，該影片不僅取得了不錯的票房，同時也獲得了業(yè)內(nèi)的一致好評。本文主要從故事情節(jié)的本土化、人物設(shè)置的本土化、群像演繹與人物塑造的性格化等方面，具體闡述了《十二公民》的成功改編。

《十二公民》；本土化改編；人物塑造

由美國著名導(dǎo)演希德尼·魯邁特執(zhí)導(dǎo)的電影《十二怒漢》自1957年上映以來，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響，并在世界電影史上有著重要的地位和意義。在此之后的半個多世紀里，該影片曾多次被改編和翻拍，其中，最具影響力的分別是被日本、俄羅斯和中國改編成的《十二個溫柔的日本人》(1991年)、《12怒漢·大審判》(2007年)和《十二公民》(2014年)。中國版的《十二公民》是在美版《十二怒漢》原有情節(jié)框架和普世價值的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國特殊的國情進行的一次非常成功地本土化再創(chuàng)作。

電影《十二公民》由中國著名戲劇導(dǎo)演徐昂執(zhí)導(dǎo)，何冰和韓童生領(lǐng)銜主演，自2014年完成以來，影片先后獲得了第九屆羅馬國際電影節(jié)最高獎項“馬可·奧雷利奧”獎；第18屆上海國際電影節(jié)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角五項大獎；第22屆北京大學(xué)生電影節(jié)評委會大獎，以及第30屆中國電影金雞獎最佳改編劇本獎等多項國內(nèi)外重要獎項。影片國內(nèi)公映后，面對以《煎餅俠》為代表的喜劇電影的強勢競爭和院線排片不理想的困境，其仍然獲得了較為理想的票房和業(yè)內(nèi)外良好的口碑。正如羅馬國際電影節(jié)主席馬克·穆勒對該片作出的高度評價：“這是我看到的第一部反映中國現(xiàn)實的群像作品，對經(jīng)典的本土化做得十分到位。”[1]

一、故事情節(jié)的本土化

《十二怒漢》反映的是美國陪審團制度下疑罪從無、尊重生命的普世價值觀。由于中國司法體系屬于大陸法系，沒有陪審團制度，那么如何在原有編劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進行本土化改編以貼近中國現(xiàn)實呢？《十二公民》選擇保留原著中“大膽假設(shè)和小心求證”的主題內(nèi)核，并結(jié)合中國當(dāng)下的社會背景，讓具有廣泛代表性的十二個普通公民，進行一場虛擬的法庭審判。

本土化改編不是對原有情節(jié)的照搬照抄，而是結(jié)合中國當(dāng)下社會背景進行的再創(chuàng)作。原著中的法庭是真實的法庭，陪審員也是在美國陪審團制度背景下設(shè)置的，由于中國沒有陪審團制度，《十二公民》則大膽地在中國設(shè)置了一所政法學(xué)校內(nèi)的一場虛擬的法庭審判，十二位素不相識來自不同階層的普通群眾、一間陳舊的教室、一樁滿帶爭議與疑問的“富二代”弒父案。這十二位學(xué)生家長坐在一起，組成了一個“陪審團”，要討論決定另外一個跟他們毫無利益關(guān)系的人的命運，決定他是有罪還是無罪，是生還是死。被告是一名年僅二十歲的男子，被控在午夜殺害了自己的親生父親，法庭上提供的證據(jù)極具說服力。十二名陪審員中，已經(jīng)有十一名陪審員裁定疑犯有罪，只有年輕的檢察官堅持己見提出異議，他以事實為依據(jù)，以法律為準繩，并憑著耐心與毅力逐一說服其他人推翻原先的裁定，從而最終認定被告無罪。這樣的情節(jié)改編與中國現(xiàn)實非常貼切，符合實際，增強了故事的說服力和觀眾的代入感。

二、人物設(shè)置的本土化

在忠實原版基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國當(dāng)下的社會時代背景，《十二公民》以近似話劇式的風(fēng)格對電影中的人物進行符號化的本土化改編，其人物設(shè)置情況如表1所示。其中，被指控弒父的男孩不再是來自貧民窟的街頭小混混，而是常常備受社會關(guān)注的“富二代”；參加本次模擬法庭討論的十二個陪審員都來自社會的不同階層，有處于社會上層的房地產(chǎn)商人和大學(xué)教授，也有來自社會中下層的出租車司機、小賣部老板和懷揣考入政法大學(xué)夢想的河南保安等。

社會地位的懸殊和從事職業(yè)的不同，使得這十二位陪審員在對待這件“富二代”弒父案上存在極大的分歧。在剛開始的辯論中，他們都是從自己的立場和利益出發(fā)，帶有社會偏見地發(fā)表自己所謂的看法，除了8號陪審員憑借自己過硬的職業(yè)素質(zhì)不同意認定這“富二代”有罪之外，其他陪審員都認為被告有罪，而他們給出的理由卻是五花八門，甚至令人感到荒唐可笑。例如，3號陪審員之所以認定被告有罪，是因為其看了電視媒體上的相關(guān)報道；10號陪審員認為被告有罪，僅僅是因為該被告是河南人的兒子。此外，從事不同職業(yè)的人有著各自的認知和判斷。以開小賣部為生的7號陪審員，性格自卑、處事圓滑，只關(guān)心自己的事情，本著“事不關(guān)己高高掛起”的心態(tài)來參加這次討論會，他只希望討論會早點結(jié)束，因此，他投票的原則就是哪邊占上風(fēng)就投哪邊，是典型的市井小市民心態(tài)。10號陪審員有著“仇富”和歧視外地人的心態(tài)，他認定被告有罪的原因很簡單，就是因為被告的貧窮生父和富商繼父都是河南人，同時，也正因為這一點，10號陪審員和11號河南保安陪審員時常發(fā)生矛盾。3號陪審員有著濃厚的傳統(tǒng)意識，他認為“富二代”有罪，只不過是因為“富二代”與生父吵架這件事戳中了他的傷疤，兒子殺老子，天理不容。5號陪審員是十二位陪審員中最為特殊的一位，他有過被冤枉入獄的慘痛經(jīng)歷，因此，他明白這個案件的重要性，說錯一句話則很有可能使這個“富二代”被冤枉成罪犯，所以，他不輕易發(fā)表言論。導(dǎo)演通過對劇中人物設(shè)置的本土化改編處理，使得每一位人物都富有各自的特色，生動可信。同時，職業(yè)和地位的不同使得這十二位陪審員都有各自的性格特征和職業(yè)特點，他們之間的矛盾與沖突恰到好處，直接推動著整個故事情節(jié)的向前發(fā)展。

表1 《十二公民》人物設(shè)置情況

三、群像演繹與人物塑造的性格化

與國內(nèi)其他商業(yè)電影和一般的文藝電影格外不同，《十二公民》沒有炫目的特技，沒有多變的場景，整部影片幾乎是在一個固定的場景、一間封閉的教室、圍繞著十二個人物進行拍攝的，其鏡頭的運動極為有限，景別多以中景、近景和特寫為主，整部戲主要依靠臺詞對白和演員的表演來推進故事的發(fā)展，也可以稱之為“戲劇電影”。除了故事情節(jié)和人物設(shè)置本土化改編非常成功之外，演員對十二位群像式的人物精彩演繹，以及對人物的性格化塑造也是影片取得成功的重要原因。

(一)恰到好處的形體動作

形體性的動作和言語動作是完成人物塑造的重要手段。[2]由于參演《十二公民》的演員都是來自北京人藝及國家話劇院的話劇演員，除了主演何冰和韓童生較多出演影視劇被觀眾所熟知外，其他演員都在從事話劇演出，因此，他們都有著豐富的舞臺經(jīng)驗，對表演時形體動作的處理有著很強的把控力。在塑造劇中十二位性格差異較大的陪審員時，恰到好處的形體動作對人物整體特征的塑造有著至關(guān)重要的作用。

對于如何更好地塑造3號陪審員的職業(yè)特征和性格特征，演員韓童生說道：“3號難得輕松，他平時坐在駕駛位上，即使只有幾分鐘也得系安全帶，保持正確的姿勢，全神貫注，非常受束縛。所以一旦離開車，他就會在形體上找各種使自己舒適的姿勢。我就抓住這一點，在拍攝過程中，很少會用一個固定的姿勢坐很長時間，不是單腿支到椅子上就是半蹲在椅子上，或者盤腿，從而使得自己比較自由，比較不受拘束?！盵3]正是這樣恰到好處的形體動作，韓童生為我們塑造出了一個有血有肉、形象生動的出租車司機形象。

(二)高超精湛的語言技巧

作為一部拍攝場景單一、主要演員眾多、戲劇性極強的電影，人物語言對白的設(shè)置直接決定著劇中人物之間的矛盾沖突能否完美地展現(xiàn)出來，并以此推動故事情節(jié)的發(fā)展。導(dǎo)演徐昂說：“《十二公民》在文本上非常高級，其拋開故事直接進入討論的敘事結(jié)構(gòu)非常吸引人。寫清兩個人或者三個人的對白是容易的，但是當(dāng)十二個人一起坐在桌子前面一直保持某種性格的差異，就是讓每一個人讓他做成不同的樂器保持頻率的不同，這個時候其實有點困難，所以我們就在里面不斷地找到差異。”[4]不同階層、不同背景的人有著不同的話語體系，就像《紅樓夢》中的劉姥姥不會也不可能說出賈母口中的話。人物語言要盡可能符合人物的身份特點和性格特征，以讓觀眾感受到這個人物的真實。例如，8號陪審員的公民意識，急診科醫(yī)生尊重生命的態(tài)度，小賣部老板“事不關(guān)己高高掛起”的市井小民心態(tài)，出租車司機“眼觀六路耳聽八方、察言觀色、重視傳統(tǒng)倫理道德”的性格特征等，這些人物都是要通過語言來塑造的。

(三)耐人尋味的“潛臺詞”

《十二公民》是一部戲劇性極強的戲劇電影，在影片對白臺詞的背后隱藏著豐富的反映角色性格的“潛臺詞”。所謂潛臺詞，是指潛藏在臺詞下面的人物的思想、愿望和目的，是臺詞的真正含意。斯坦尼斯拉夫斯基說：“潛臺詞是角色表現(xiàn)并不明顯的，但在內(nèi)心感覺得到的‘人的精神生活’，他在臺詞字句的底下不斷地流動著，隨時都給予臺詞以根據(jù)，賦予臺詞以生命。潛臺詞……就是使我們說出角色臺詞的那個東西。潛臺詞存在于一切臺詞之中。一句簡單的話就可能有多種潛在的意思，即所謂‘弦外之音’‘言外之意’。”[5]例如，在剛開始投票的過程中，除了8號陪審員陸剛投“無罪”以外，其他人全投“有罪”，看到這一幕，3號就對8號說：“我懷疑你剛才一直睡覺來著。就算你剛才睡覺，電視你總看吧，網(wǎng)你總上吧？廣播里天天討論這個案子，你總聽過一耳朵吧？”從這段臺詞中，可以聽出3號這句話的潛臺詞——“你別跟大家對著干，否則我就跟你死磕到底”?！妒瘛分械氖蝗宋镏孕愿聃r明、被刻畫的入木三分，和這十二位演員潛臺詞的精彩演繹是分不開的。

四、結(jié)語

電影的改編比起電影的原創(chuàng)更具挑戰(zhàn)性和難度，因為觀眾會帶著先入為主的觀念，自覺不自覺地拿原版和改編版進行比較，并對改編版的要求會更加地苛刻和挑剔。電影《十二公民》不論在國際電影節(jié)上，還是在中國電影業(yè)內(nèi)和大眾影迷中間，都獲得了良好的口碑。同時，在國內(nèi)院線排片量較少的窘境下，其依然獲得了1 300多萬的票房成績，由此可見，電影《十二公民》對美版《十二怒漢》的改編是成功的。影片《十二公民》之所以在國內(nèi)外獲得了巨大的成功，主要在于它沒有照搬原著，而是在原有“大膽假設(shè)，小心求證”精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國國情進行了本土化改編和再創(chuàng)作。

[1]段敬芳.羅馬國際電影節(jié)閉幕，《十二公民》摘得最高獎項[EB/OL].(2014-10-27)[2017-03-21].http://ent.news.cn/2014-10/27/c_127141766.htm.

[2]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京：中國戲劇出版社，2009.175.

[3]李玉嬌，徐昂，韓景龍.十二公民[M].北京：清華大學(xué)出版社，2015.42-43.

[4]王曉易.《十二公民》羅馬電影節(jié)全球首映，黑馬姿態(tài)沖擊最高獎[EB/OL].(2014-10-21)[2017-03-21].http://news.163.com/14/1021/15/A93E6MF500014JB5.html.

[5]中國大百科全書—戲劇卷分編委籌備組.中國大百科全書·戲劇卷[M].北京：中國大百科出版社，1989.311.

【責(zé)任編輯：周 丹】

漢 長生毋警冢

2017-04-12

趙乃平(1989-)，男，河北邯鄲人，主要從事表演理論與實踐研究。

J905

A

1673-7725(2017)06-0102-04