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        特殊比喻的藝術(shù)色彩

        2017-06-30 08:20:48謝澍風(fēng)
        語(yǔ)文天地 2017年6期
        關(guān)鍵詞:明喻街燈通感

        謝澍風(fēng)

        中學(xué)語(yǔ)文的學(xué)習(xí)與其他學(xué)科之間有著非常緊密的聯(lián)系,語(yǔ)文也是最為基礎(chǔ)性的學(xué)科,并且在學(xué)生今后的學(xué)習(xí)生活中有著至關(guān)重要的作用。在新課改不斷深化的實(shí)踐過(guò)程中,通過(guò)例舉“特殊的比喻”展現(xiàn)文筆色彩,可以讓學(xué)生意識(shí)到語(yǔ)文的趣味性,并提高學(xué)生學(xué)習(xí)語(yǔ)文的思維能力。特殊比喻是因修辭上的特殊需要或表達(dá)上的特殊要求而形成的一般比喻(明喻、暗喻、借喻)之外的特殊修辭方式。它們雖然不如常用比喻的使用頻率高,但是新穎別致,有獨(dú)特的藝術(shù)魅力,故撮例概述。

        一、本體和喻體的數(shù)量搭配與對(duì)應(yīng)關(guān)系

        1.群喻

        如李健吾《雨中登泰山》一文:“有的石頭像蓮花瓣,有的像大象頭,有的像老人,有的像臥虎,有的錯(cuò)落成橋,有的兀立如柱……”以上六句中都有各自的本體(不同形狀的石頭)和喻體,它們合起來(lái)共同說(shuō)明了泰山巖石的形態(tài)各異。

        需要指出的是,群喻雖是由成群的比喻構(gòu)成的,但是本體和喻體是一對(duì)一的關(guān)系,有多少本體就有多少喻體,否則,就不是群喻。

        2.雙喻

        雙喻是指在一個(gè)結(jié)構(gòu)緊密的單句里并用兩個(gè)喻體比方一個(gè)本體。如范成大《念奴嬌》:“都來(lái)名利,似蠅頭蟬翼?!本渲袃蓚€(gè)喻體是“似蠅頭似蟬翼”,這同排比式的博喻在結(jié)構(gòu)形式和表達(dá)效果上有較大的區(qū)別。

        3.博喻

        博喻是接連使用兩個(gè)以上的喻體來(lái)比方同一個(gè)本體。喻體和本體是多對(duì)一的關(guān)系。如朱自清《綠》一文:“這平鋪著,厚積著的綠,著實(shí)可愛(ài)。她松松的皺纈著,像少婦拖著的裙幅;她滑滑的明亮著,像涂了‘明油一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩;她又不雜些兒塵滓,宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉”

        作者這里連用了幾個(gè)比喻:“少婦的裙幅”“涂了明油”“雞蛋清”“溫潤(rùn)的碧玉”,通過(guò)用不同的事物反復(fù)比喻一個(gè)對(duì)象,再現(xiàn)了梅雨潭之綠的柔軟、清亮、鮮嫩、純凈等待征,同時(shí)寄寓了作者傾慕、歡愉、心曠神怡的感情。

        因?yàn)椴┯鞯氖褂弥兄黧w是比較復(fù)雜的、色彩豐富的“形象”,不是一個(gè)喻體所能描述詳盡周到的,所以必須選用較多的喻體,每個(gè)喻體從一個(gè)角度去突出共同本體的特色。

        4.約喻

        約喻和博喻手法上截然不同,約喻是用一個(gè)喻體表現(xiàn)幾個(gè)本體,即幾個(gè)本體聯(lián)合起來(lái)用一喻體比方。如碧野在《天山景物記》一文中寫(xiě)道:“那些碧綠的草原襯托著十分清楚的黃牛、花牛、白羊、紅羊,在太陽(yáng)下就像在綠色緞面上的彩色圖案?!边@里的比喻形象地說(shuō)明了各種毛色的牛羊在草原上活動(dòng)的美麗圖像。運(yùn)用約喻能夠既生動(dòng)形象而又簡(jiǎn)約凝煉地反映出幾個(gè)本體組合形成的某方面的整體形象。

        二、本體和喻體的“感官”轉(zhuǎn)化

        1.形容的“通感”

        魯迅《記念劉和珍君》中有:“我將深味這非人間的濃黑的悲涼?!薄皾夂凇北臼强陀^存在的能作用于視覺(jué)器官的現(xiàn)象,魯迅先生用來(lái)形容主觀感覺(jué)——“悲涼”,通過(guò)這感覺(jué)的交通,就更確切地刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的極度黑暗,深化了文章意蘊(yùn)。

        2.比喻的“通感”

        朱自清在《荷塘月色》中寫(xiě)道:“層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花。……微風(fēng)過(guò)處,送來(lái)縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?!薄翱|縷清香”原為嗅覺(jué)的可感形象,作者把它比作“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”,嗅覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué),這個(gè)比喻似不合理,其實(shí)二者都有飄渺斷續(xù),似有若無(wú)的特點(diǎn),令讀者去想象和體驗(yàn)。

        通感在形式上和明喻差不多,不同的是本體和喻體不是相似關(guān)系,而是相互滲透、相互轉(zhuǎn)化的相通關(guān)系,只限人的幾種感覺(jué)溝通,使用范圍不如明喻廣。

        三、本體和喻體的異位情況

        逆喻又稱(chēng)倒喻,是本體和喻體互易其位的比喻,即喻體放置前面,本體靠后面。如宋代王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》中寫(xiě)道:“水是眼波橫,山是眉峰聚,欲問(wèn)行人去那邊?眉眼盈盈處。才知送春歸,又送君歸去。若到江南趕上春,千萬(wàn)和春住?!睆娜~看,作者并非著眼于寫(xiě)“水”和“山”,詩(shī)人常將美人的眼睛比作“秋水”,把愁眉比作“春山”,這里寫(xiě)詞人送別朋友時(shí)的眼淚和愁遐,即“眼波”和“眉峰”,按正常詞序應(yīng)為“眼波是水橫,眉峰是山聚”,詞人用倒喻的方法是借景抒情,用浙東的秀水明山比喻朋友分離時(shí)的眼淚和愁眉,鑿實(shí)委婉含蓄。

        四、本體和喻體的回環(huán)形式

        1.互喻

        互喻是指在相鄰的兩句里,上句的本體到下句形成了喻體,而其喻體則是下句的本體,即先用喻體比本體,再用本體比喻體,也就是“A像B,B像A”。如郭沫若《天上的街市》一文中描述:“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了,好像閃著無(wú)數(shù)的明星;天上的明星現(xiàn)了,好像點(diǎn)著無(wú)數(shù)的街燈?!边@里先用“明星”喻“街燈”,接著又以“街燈”喻“明星”,這種回環(huán)式比喻創(chuàng)設(shè)了一種撲朔迷離的境界,加深了讀者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和理解。

        2.頂喻

        在一個(gè)句子中,有兩個(gè)比喻句,涉及三種事物,第一個(gè)比喻的喻體兼任第二個(gè)比喻的本體,其格式為“A像B,B像C”。如趙嘏《江樓感舊》中寫(xiě)道:“獨(dú)上江樓思渺然,月光如水水如天?!薄八奔仁恰霸鹿狻钡挠黧w,又是“天”的本體,兩個(gè)比喻上遞下接,緊密關(guān)連,在明喻的基礎(chǔ)上兼用頂真辭格,從而增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

        作者單位:江西省信豐中學(xué)(341600)

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