文/林鳳璇

《禮器碑》是東漢晚期隸書(shū)發(fā)展到高度成熟階段的石刻作品，是隸書(shū)中之瘦勁書(shū)的代表。筆道瘦勁挺拔且有較重變化，結(jié)體緊密而又開(kāi)張舒展、斜中見(jiàn)正，較其他諸碑尤顯奇絕。此碑繼承了春秋以來(lái)青銅器銘文的特色，純用筆毫之端，筆畫(huà)纖勁而厚重，于勁健中出奇趣。 我們能從中感受《張遷碑》之方勁利落，《石門(mén)頌》之寬博雄逸，《曹全碑》之秀美清麗，可謂融眾家之長(zhǎng)于一身，同時(shí)也奠定了其變化萬(wàn)千的藝術(shù)特點(diǎn)，具體而言，體現(xiàn)在其用筆、結(jié)字、章法各方面。

《禮器碑》拓本早就流傳于世,但長(zhǎng)期以來(lái)書(shū)家對(duì)其并未足夠重視，直至清代金石學(xué)興起，漢學(xué)復(fù)興，訪碑活動(dòng)普遍，同時(shí)一批漢代碑刻出土，特別是《曹全碑》的出土，早期拓片保留了很好的原生狀態(tài)，字口清晰，秀美清雅，為當(dāng)時(shí)趨于媚俗缺乏新意的書(shū)壇帶來(lái)新的生機(jī)，逐漸形成崇尚唐隸風(fēng)尚向漢隸風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變。這是古法意識(shí)的突破，在此推崇漢碑風(fēng)氣之下，《禮器碑》作為漢隸瘦勁風(fēng)格的代表，才被大家重視與臨習(xí)，以至推崇。

用筆豐富、變化萬(wàn)象

《禮器碑》筆法勁健，雄強(qiáng)處能扛鼎拔山，凝重樸茂，變化精微，粗獷不失之于渾濁；纖巧處似鐵畫(huà)銀鉤，率直蘊(yùn)藉，纖細(xì)不傷之于靡弱，剛?cè)嵯酀?jì)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，對(duì)比強(qiáng)烈。在遵循逆入平出、蠶頭雁尾等隸書(shū)基本筆法規(guī)律的同時(shí)，整體筆法清勁強(qiáng)健，用筆瘦勁硬朗，樸秀并存，一筆之內(nèi)變化豐富，且筆畫(huà)之間對(duì)比強(qiáng)烈，富有矛盾性與戲劇性，方圓兼?zhèn)?，以剛為主?如碑中“君”字中的橫畫(huà)筆筆都有細(xì)微變化，以避免單調(diào)重復(fù)，碑中“年”字的長(zhǎng)橫和“王”字底橫均逆入平出，姿態(tài)俊逸，于秀潤(rùn)之中見(jiàn)雄健骨力。

圖 1 《禮器碑》截取例

圖2 《禮器碑》截取例

《禮器碑》的單個(gè)線條多做曲線，尤其豎劃的曲線處理比比皆是。如“國(guó)、四、自、曰”等字左起一豎畫(huà)呈“S”曲線流走，避免了方框字書(shū)寫(xiě)的呆板。《禮器碑》中口字組合左起一豎大多做彎曲處理，如 “君、百、德、古、賈、稽、琦”等字?！懊伞弊帧摆ⅰ弊诸^左起一短豎夸張彎曲，整個(gè)字變得靈動(dòng)俏皮。此外，“爵、世、水、官、舉、上”等字中都有明顯的曲線運(yùn)用，極盡其妙。

結(jié)體多變、瘦勁挺拔

清代書(shū)家王澎贊美《禮器碑》：“瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪?！倍Y器單字結(jié)體特點(diǎn)是非常鮮明的，總體瘦勁挺拔，大體取橫勢(shì)，又長(zhǎng)短、方圓不拘一格，隨字形特點(diǎn)、大小、筆畫(huà)多少，宜疏宜密各得其所。我總結(jié)其為7個(gè)小點(diǎn)：寓險(xiǎn)于平、寓疏于密、高低錯(cuò)落、揚(yáng)抑分明、束左托右、斂上舒下、促內(nèi)展外。例如“漢”字左右結(jié)構(gòu)，左小右大，抑左揚(yáng)右；“禁”字非常鮮明的斂上舒下，“更”字則是收放分明，長(zhǎng)波磔體現(xiàn)挺拔之感。

章法各異、規(guī)中寓奇

《禮器碑》碑陽(yáng)部分的章法，字距大，行距小，有長(zhǎng)空排云，橫越天宇之勢(shì)，有時(shí)故意打破行列整齊、中規(guī)中矩的單調(diào)感，在橫向和縱向上起伏變化如水波之漣漪，具有韻律感和音樂(lè)美。

章法之變?cè)谟谝?guī)整中充滿(mǎn)奇氣和異趣，開(kāi)篇有意加重分量，強(qiáng)化肅穆莊重的氣氛，在布局上領(lǐng)一發(fā)而鎮(zhèn)全篇，給觀者以先入為主的厚重感，縱有序，橫有列；字距寬，行距密。碑陰部分往往是縱有序、橫無(wú)列，行與行之間有一定間距，字距參差不齊，富于流動(dòng)感，通篇自然靈動(dòng)，富有生氣。碑側(cè)章法也不太規(guī)整，可見(jiàn)書(shū)寫(xiě)隨意性比較強(qiáng)，碑側(cè)布白疏朗，波磔飛動(dòng)，有漢代簡(jiǎn)牘隸書(shū)的飄逸之感。這種獨(dú)特風(fēng)格在整體水平屬上乘的廟堂諸碑中也是非常突出的。對(duì)于各碑面體現(xiàn)出的不同風(fēng)格特點(diǎn)，翁方綱推測(cè)原因在于此碑各面出自不同人之手，也確是極有可能的一個(gè)合理分析。

風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)、古法清麗

從整體藝術(shù)風(fēng)格上看《禮器碑》，具有一種自然之美，歸結(jié)而言體現(xiàn)在大氣美、靈動(dòng)美、曲線美、對(duì)比美四個(gè)方面。大氣之美寬綽舒朗，有一種向左右四方無(wú)限延伸的力量美感，字內(nèi)空間較大，筆畫(huà)跌宕延伸，注重筆斷意連；字形結(jié)體上緊下松，重心上移，根據(jù)字形的需要因字成形，在結(jié)體上根據(jù)字筆畫(huà)的多少順其自然，有長(zhǎng)短變化，能扁則扁，不能扁則拉長(zhǎng)，正如胡小石《書(shū)藝略論》中所講道：“縱勢(shì)上聳，增字之長(zhǎng)；橫勢(shì)旁騖，增字之闊，”各取一勢(shì)，以避雷同，體現(xiàn)靈動(dòng)之美；與《張遷碑》穩(wěn)若磐石的粗獷美形成對(duì)比，字中單線條的曲筆增加趣味，避免呆板，相同字做不同的處理變化，章法變化與用筆結(jié)字相通，體現(xiàn)曲線之美、對(duì)比之美。

名家取法與臨習(xí)

林散之

林散之一生對(duì)書(shū)藝的研究學(xué)習(xí)，幾乎占去了他的大部分時(shí)間，他幾乎臨遍了漢碑中的經(jīng)典之作，無(wú)論什么范本，他臨碑都有自身特點(diǎn)：力求循規(guī)蹈距、 起收回放、轉(zhuǎn)折方圓，筆筆合乎法度、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，布白勻稱(chēng)。他常說(shuō)：“筆畫(huà)要交待清楚，筆筆拆得開(kāi)，靠得攏、要妥貼、一絲不茍?！?特別注重不同碑的精神氣象的體現(xiàn)。臨《禮器碑》表現(xiàn)瘦勁典稚、斬釘截鐵；臨《曹全碑》則婀娜多姿、圓轉(zhuǎn)流暢；臨《石門(mén)頌》則用筆飛揚(yáng)拔息、縱橫跌宕、線條遲澀，表現(xiàn)摩崖的趣味，這是他忠實(shí)于漢碑的臨寫(xiě)方法所致，而在其在進(jìn)行隸書(shū)創(chuàng)作時(shí)，他大膽地糅進(jìn)草書(shū)的筆法、“以草入隸”，使得他的隸書(shū)飄逸出塵、自然融合，這大大拓寬了隸書(shū)的創(chuàng)新之路，對(duì)今人學(xué)書(shū)的啟示影響深遠(yuǎn)。

何紹基

《禮器碑》也是何紹基最先臨習(xí)的隸書(shū)之一，我們現(xiàn)在能見(jiàn)到的他的臨習(xí)傳本就有三種，反映了他在不同的階段對(duì)《禮器碑》的取法臨習(xí)。在最初階段，點(diǎn)畫(huà)雖豐腴飽滿(mǎn)、用筆沉穩(wěn)，但離《禮器碑》那種爽朗勁健的感覺(jué)還是相差甚遠(yuǎn)。此作的用筆多顫筆，用墨較多，體勢(shì)欹側(cè)，橫畫(huà)多承左高右低的態(tài)勢(shì)，結(jié)字的重心多偏于右下。到數(shù)十遍甚至百遍的練習(xí)之后，用筆空靈勁健，顫筆已然褪去，開(kāi)始注重墨色之間的變化，圓筆鋪毫，整體的字勢(shì)橫平豎直，逐漸抓住《禮器碑》原碑特點(diǎn)，得原碑之精髓。這個(gè)過(guò)程也是我們?nèi)》▽W(xué)習(xí)的必經(jīng)之路。

圖 3 碑陽(yáng)

圖 4 碑陰

圖 5 碑側(cè)

林散之臨《禮器碑》

何紹基臨《禮器碑》局部

[1]陳穗輝.漢《禮器碑》的書(shū)法藝術(shù)特點(diǎn)[J].廣東教育學(xué)院學(xué)報(bào),1999,(01).

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[3]董惠寧.漢隸中的極品——《禮器碑》[J].藝苑·美術(shù)版,1997,(04).