林郁

內(nèi)容提要：編輯加工文學(xué)作品與編輯加工科技類、學(xué)術(shù)類作品不同，沒有標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)術(shù)語和表達(dá)方式可以遵循；相反，由于作者的寫作風(fēng)格和表述方式的差異，文學(xué)作品各具特色，對文學(xué)作品的編輯工作具有一定難度。因此，在加工編輯文學(xué)作品時(shí)，既要掌握編輯工作的規(guī)律，又要以作品特色為依據(jù)，即堅(jiān)持原則性與靈活性的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：編輯加工；文學(xué)作品；原則性；靈活性

對于圖書編輯而言，修改加工文學(xué)作品，是一件十分考驗(yàn)編輯功夫的事情。因?yàn)榫庉嫾庸の膶W(xué)作品與編輯加工科技類、學(xué)術(shù)類作品不同，沒有標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)術(shù)語和表達(dá)方式可以遵循；相反，由于作者的寫作風(fēng)格和表述方式的差異，文學(xué)作品的各具特色，對其編輯加工具有一定難度。這就要求我們既要掌握編輯工作的規(guī)律，又要以作品特色為依據(jù)，即堅(jiān)持原則性與靈活性的統(tǒng)一。

在編輯加工文學(xué)作品的過程中 ，責(zé)任編輯要充分認(rèn)清自己的責(zé)任 ，堅(jiān)持原則性。具體要求有：

一是把好政治關(guān)。作為圖書編輯，首先要明白出版物是宣傳思想 、傳播文化 、傳授知識的重要工具，并且由于圖書在讀者手中的時(shí)間長于報(bào)刊雜志，因此對讀者的影響是長期的、潛移默化的。在編輯加工文學(xué)作品時(shí)，責(zé)任編輯往往會因?yàn)槲膶W(xué)語言的優(yōu)美、故事情節(jié)的曲折而全身心沉浸其中，忽視了一些至關(guān)重要的細(xì)節(jié)，如有的書稿中將港澳臺與國家并列，注意不到這類問題，就會犯錯(cuò)誤。這就要求編輯在加工文學(xué)作品時(shí)要時(shí)刻牢記《出版管理?xiàng)l例》的規(guī)定，把好政治關(guān)。

二是嚴(yán)格按照《著作權(quán)法》賦予編輯的權(quán)力、《圖書編輯手冊》的要求，對作品進(jìn)行編輯加工。對待風(fēng)格不一的文學(xué)作品，要有科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對其中的錯(cuò)字別字、病句、語法錯(cuò)誤、邏輯錯(cuò)誤、常識性錯(cuò)誤等進(jìn)行改正，且規(guī)范使用修改符號。此項(xiàng)工作是基礎(chǔ)性的加工，責(zé)任編輯一定予以足夠重視，不可掉以輕心，并一定遵循“必改必改好”的原則。

三是規(guī)范統(tǒng)一?！皼]有規(guī)矩，不成方圓”，對待文學(xué)作品也是如此。在加工文學(xué)作品時(shí)，責(zé)任編輯要特別注意三方面：其一，全書文意的統(tǒng)一。這具體體現(xiàn)為：一是觀點(diǎn)統(tǒng)一。對同一事物，前文說好后文說壞，這就是前后矛盾。二是要圍繞一個(gè)主題。在編輯加工過程中，對與主題相背離的地方，責(zé)任編輯要與作者商榷，進(jìn)行修改。其二，體例的統(tǒng)一。標(biāo)題級數(shù)、序言、評議等要全書統(tǒng)一，若每篇每章各自為政，會造成整部作品雜亂無章。其三，詞語前后用法的統(tǒng)一。從規(guī)范編輯工作的角度出發(fā)，要求詞語的用法前后一致。如 “唯獨(dú)”在《現(xiàn)代漢語詞典》第6版第1353頁解釋為“單單”， “惟獨(dú)” 在《現(xiàn)代漢語詞典》第6版第1356解釋為“同‘唯獨(dú)”，如果在書稿中兩種用法都有，按《現(xiàn)代漢語詞典》解釋，都是正確的，但為了全書的規(guī)范統(tǒng)一，我們有必要統(tǒng)一為其中之一。對于一部優(yōu)秀的文學(xué)作品而言，如果文意、體例等方面不統(tǒng)一，就好比有短板的木桶，會拉低作品的各種價(jià)值。

責(zé)任編輯在加工文學(xué)作品時(shí)堅(jiān)持原則是必要的、必須的，但編輯工作是“祛除硬傷，修剪枝葉”，這就要求在編輯加工過程中把握好“度”，掌握好靈活性原則。

一是要尊重作者的行文風(fēng)格。每一位作者都有自己的寫作風(fēng)格，在文學(xué)作品中體現(xiàn)在作品結(jié)構(gòu)、立意以及語言特色等方面。這也是文學(xué)作品能夠吸引讀者的重要原因。同時(shí)，這也要求編輯尊重作者的行文風(fēng)格，不要將自己的喜愛強(qiáng)加于作者。例如一部描寫成都市井生活的小說，里面用了很多的方言俚語，如“傻”為“瓜”，“不知道”叫“曉不得”等等。這些都不是書面語，面對這種情況，該怎么辦呢？作為責(zé)任編輯，要明白文學(xué)作品與理論作品、科技作品等是不一樣的，它有自己的特色，如果嚴(yán)格按照書面語言來對作品進(jìn)行修改，作品就會失去自己的特色，失去它吸引讀者的地方，也在一定程度上背離了作者想真實(shí)反映成都市井生活的初衷。此外，文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)、遣詞造句也很靈活，在結(jié)構(gòu)上不一定遵循嚴(yán)格的邏輯順序，在遣詞造句方面不一定講求表意的精準(zhǔn)性。它可以順敘、倒敘，甚至插敘，一句話中也不一定有主語、謂語、賓語、定語、狀語、補(bǔ)語，往往是言有盡而意無窮（特別是詩歌）。這就要求責(zé)任編輯要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行處理，切忌墨守成規(guī)。

二是對不妥的地方可以進(jìn)行修改，是必要的，也是必須的。例如一部文學(xué)作品描寫主人公在各種場合流淚：在向愛人表白成功，高興得“眼里含著淚水”；在演出成功，激動得“眼里含著淚水”；在患難妻子離世，難過得“眼里含著淚水”；在自己的作品重見天日，公開演出，興奮得“眼里含著淚水”……無論哪種情況，主人公都是“眼里含著淚水”。雖然這不是作品的硬傷，但是千遍一律的表達(dá)方式難免單調(diào)重復(fù)、讓人乏味。責(zé)任編輯在加工時(shí)，與作者進(jìn)行溝通，進(jìn)行了修改：高興時(shí)是“熱淚盈眶”、難過時(shí)“暗自垂淚”……可見，在尊重作者的前提下，該改的地方還得改，并且要改得讓作者滿意。

三是與作者多交流溝通?！坝幸磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。”每個(gè)人的閱讀興趣和審美情趣千差萬別，對文學(xué)作品的評價(jià)尺度也就不一樣，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。具體在作者和編輯身上，很可能出現(xiàn)作者喜歡的編輯不認(rèn)同，編輯偏愛的作者反對的情況，出現(xiàn)矛盾。若遇這種情況，不能簡單粗暴地判斷誰對誰錯(cuò)、孰優(yōu)孰劣。特別是責(zé)任編輯，一定要保持冷靜的頭腦、客觀的立場，與作者進(jìn)行積極的交流溝通。編輯在提出自己的意見時(shí)要有理有據(jù)，要落在作品實(shí)處，要敢于和作者爭論交鋒、相互探討，但也要注意作者的寫作風(fēng)格和作品的整體風(fēng)格，當(dāng)作者意見與自己不一致并且作者無原則性問題時(shí)，要尊重作者的意見。

例如一部人物傳記，作者主要是反映傳主對祖國音樂事業(yè)的獨(dú)特貢獻(xiàn)和坎坷的一生。在書稿結(jié)尾，作者特別詳細(xì)地描寫傳主在彌留之際，看見了早逝的初戀情人白衣飄飄來到自己面前，自己也回到了年輕時(shí)候，相互訴說思念之情，且有大段對話。兩位責(zé)任編輯在讀到此處時(shí)，一致認(rèn)為，這樣的結(jié)尾不妥，此處讀起來更像是穿越小說，削弱了傳記作品 “真、信、活”的藝術(shù)特色。責(zé)任編輯沒有馬上對此處進(jìn)行修改，而是立即與作者聯(lián)系，問清了作者這樣結(jié)尾的用意。作者本意是想增強(qiáng)作品感染力，寫傳主穿越回去與初戀情人相見。在聽完作者的寫作意圖后，責(zé)任編輯沒有立馬否定作者對結(jié)尾的處理方式，而是從人物傳記的特點(diǎn)出發(fā)，與作者談這部作品的內(nèi)容、特色和所要達(dá)到的效果。經(jīng)過交流，作者也認(rèn)識到穿越結(jié)局的不恰當(dāng)，主動修改了結(jié)尾。可見，與作者的溝通交流對編輯加工工作至關(guān)重要。

綜上所述，編輯加工文學(xué)作品并不是一件簡單的事情，既要堅(jiān)持編輯工作的基本準(zhǔn)則，又要針對作品具體問題具體分析。此外，作為圖書編輯，還需要多看多讀各種類型的文學(xué)作品以及文學(xué)理論專著，增強(qiáng)自己的文學(xué)素養(yǎng)。

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（作者單位：重慶出版集團(tuán)）