孟慧娟

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，沈陽(yáng) 110136）

[語(yǔ)言文字研究]

從杜審言和杜甫詩(shī)歌用韻看中唐語(yǔ)音變化

孟慧娟

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，沈陽(yáng) 110136）

杜審言與杜甫是唐代著名的兩位詩(shī)人，杜甫有“詩(shī)圣”的美譽(yù)，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”，其祖父杜審言更是在近體詩(shī)的定型方面功不可沒(méi)?，F(xiàn)以杜審言?xún)H存的43首詩(shī)和杜甫西南漂泊時(shí)期所作195首古體詩(shī)為對(duì)象，通過(guò)對(duì)二人詩(shī)歌用韻的分析，窺見(jiàn)初唐到中唐語(yǔ)音變化。

杜審言；杜甫；詩(shī)韻；語(yǔ)音

杜審言是初唐一位重要的詩(shī)人。青年時(shí)代，與李嶠、崔融、蘇味道并稱(chēng)為“文章四友”。其詩(shī)作多是應(yīng)制詩(shī)，除此之外，大都是寫(xiě)景、紀(jì)行、酬唱之作，這和詩(shī)人的生活經(jīng)歷有關(guān)。詩(shī)人在詩(shī)歌發(fā)展史上的貢獻(xiàn)和地位，最主要的就是促進(jìn)了律詩(shī)的定型：明代胡應(yīng)麟稱(chēng)其《和晉陵陸丞早春游望》為“初唐五言律第一”；除五言律詩(shī)之外，詩(shī)人還有五言排律、七言律詩(shī)、七言絕句體裁的詩(shī)作，胡應(yīng)麟評(píng)“初唐無(wú)七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首倡。”其五言排律用韻多達(dá)四十韻，“初唐四十韻惟杜審言”（胡應(yīng)麟）。詩(shī)人在律詩(shī)上的貢獻(xiàn)以及藝術(shù)上的成就對(duì)我國(guó)古典詩(shī)歌的發(fā)展有一定的影響，所以杜甫宣稱(chēng)“吾祖師冠古”也是實(shí)至名歸的。

杜甫是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中工于煉字，留下很多千古絕唱。詩(shī)人為避戰(zhàn)亂，漂泊至西南成都等地，一路創(chuàng)作了很多詩(shī)歌，其中古體詩(shī)195首。

一、杜審言詩(shī)歌用韻分析

在詩(shī)韻研究方面，研究宋之問(wèn)、沈佺期的較多，五律定型雖是由沈、宋二人最后完成的，但是杜審言在促進(jìn)律詩(shī)的定型方面，地位也是不容置否的。

《全唐詩(shī)》收錄了杜審言詩(shī)43首，除《南海亂石山作》《送和西蕃使》兩首古體詩(shī)外，其余41首全部為近體詩(shī)，且基本包涵了近體詩(shī)的全部體制：五律28首、五排7首、七律3首、七絕3首。兩首五古也同樣律化，只是韻腳字沒(méi)有全諧。

本文以《全唐詩(shī)》為基，參考《杜審言詩(shī)注》，歸納杜審言詩(shī)歌用韻情況，并與《廣韻》相比較，得出杜審言詩(shī)歌用韻情況（如表1）。詩(shī)歌中的多音字情況以整首詩(shī)的平仄為準(zhǔn)取其對(duì)應(yīng)的平仄聲。

十六攝中共出現(xiàn)十?dāng)z，通攝東獨(dú)用3次，平聲入韻，一等字三等字通押；止攝至志實(shí)同用1次，之獨(dú)用1次，支之同用1次，微獨(dú)用4次，平仄分押，且都以三等字入韻；蟹攝灰咍同用4次，平聲一等字入韻；臻攝真獨(dú)用1次，真諄同用7次，文獨(dú)用2次，平聲三等字入韻；山攝阮獨(dú)用1次，寒獨(dú)用1次，寒桓同用1次，先獨(dú)用2次，先仙同用3次，平仄分押；果攝歌戈同用1次平聲一等字入韻；假攝麻獨(dú)用2次；宕攝陽(yáng)唐同用2次，一等三等通押；梗攝庚清同用3次，三等字居多；流攝尤獨(dú)用1次，尤幽同用1次，尤侯幽同用1次，三等字居多。

通過(guò)將上述用韻情況和《廣韻》進(jìn)行對(duì)照，可以看到杜審言詩(shī)歌用韻完全符合《廣韻》同用、獨(dú)用情況，所以詩(shī)人在詩(shī)歌律化方面的嚴(yán)格與精妙可見(jiàn)一斑。大抵因?yàn)樵?shī)人現(xiàn)存詩(shī)作之少，因此對(duì)詩(shī)人的研究大都在生平經(jīng)歷、詩(shī)歌內(nèi)容、藝術(shù)特色、律詩(shī)定型貢獻(xiàn)和詩(shī)人與杜甫的關(guān)系 （詩(shī)人對(duì)杜甫性格、作詩(shī)風(fēng)格等方面的影響）等方面。押韻作為律詩(shī)的表現(xiàn)方面之一，也是詩(shī)歌律化的證據(jù)，所以研究杜審言詩(shī)歌的用韻也是不可少的。

二、杜甫西南漂泊期間古體詩(shī)用韻分析

詩(shī)人杜甫因避叛亂之世攜家入蜀，在嚴(yán)武的幫助下在西南成都等地生活了相對(duì)安定的一段時(shí)期，這段時(shí)間也是詩(shī)人杜甫創(chuàng)作高峰期，流傳到現(xiàn)在的1400多首詩(shī)中有1000多首是創(chuàng)作于這段時(shí)間，可見(jiàn)顛沛流離的生活遭遇對(duì)詩(shī)人的影響，此期間更留下了《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《登高》等名作，在詩(shī)風(fēng)、意象等方面對(duì)后世文人創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，至明代時(shí)“杜韻”在詩(shī)人中還成為專(zhuān)有名詞。現(xiàn)將杜甫的195首古體詩(shī)用韻情況列出，如表2所示。

表1 杜審言詩(shī)歌用韻情況表

通過(guò)表2，可以看出杜甫詩(shī)歌用韻已不再?lài)?yán)格按《廣韻》的規(guī)定，體現(xiàn)在：用韻放寬，且同一攝中選用多個(gè)韻部，這些古體詩(shī)共使用了138個(gè)韻部，十六攝全部出現(xiàn)，并且有跨攝混押的現(xiàn)象。

三、從杜審言和杜甫詩(shī)歌用韻比較看中唐語(yǔ)音變化

韻文是歸納韻部最好的材料，古音學(xué)家在研究上古韻部時(shí)就依據(jù)了《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》等先秦韻文的用韻；自韻書(shū)——三國(guó)魏李登《聲類(lèi)》出現(xiàn)以后，研究語(yǔ)音除依據(jù)韻書(shū)外同樣還要結(jié)合當(dāng)時(shí)的韻文，古代學(xué)者在研究中古時(shí)期韻母系統(tǒng)就依據(jù)了詩(shī)人的用韻，并且四聲經(jīng)《切韻》的記載和整理受到重視后也被詩(shī)人在創(chuàng)作中嚴(yán)格區(qū)分，為從韻文中觀察語(yǔ)音現(xiàn)象提供了材料；從中古到近現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音的研究同樣除了周德清《中原音韻》外還有元曲的用韻，可見(jiàn)韻文在研究語(yǔ)音過(guò)程中的重要性，并且韻文能更真實(shí)地反映當(dāng)時(shí)的實(shí)際語(yǔ)音情況。

通過(guò)以上兩個(gè)表格，可以看出：杜審言詩(shī)歌是嚴(yán)格按照《廣韻》同用、獨(dú)用規(guī)定找韻字的，而在杜甫的古體詩(shī)中出現(xiàn)了與杜審言詩(shī)韻，或者說(shuō)是和《廣韻》不同的方面。杜甫古體詩(shī)用韻特點(diǎn)主要是韻部的放寬，“古體詩(shī)一方面由于摹古類(lèi)推的作用，韻部特別放寬，另一方面由于韻部的放寬，格律比較自由，可以容納作家所操的話語(yǔ)和當(dāng)時(shí)的實(shí)際語(yǔ)音。”[1]杜甫詩(shī)韻正是當(dāng)時(shí)語(yǔ)音的體現(xiàn)，因此可以從中探測(cè)到一些中唐語(yǔ)音的變化。

（一）韻母方面

從杜甫詩(shī)韻來(lái)看，他突破了《廣韻》獨(dú)用、同用標(biāo)準(zhǔn)，一些韻部在他的詩(shī)里面出現(xiàn)合并現(xiàn)象。

1.陰聲韻：支脂之微合為一部，魚(yú)虞模合為一部，麻佳合為一部

1）支脂之微：四韻中多以開(kāi)口三等字入韻。上古有支脂之微四部，分四等且有開(kāi)合；到中古時(shí)期韻部分化變細(xì)，《廣韻》中支韻有來(lái)自上古支部三等、部分微部三等、少部分脂部開(kāi)口三等、歌部三等字，脂韻除去上古脂部三等字外還有微部四等、之部開(kāi)口三等唇音字，之韻來(lái)源于少部分脂部開(kāi)口三等和之部開(kāi)口三等舌齒喉音字，微韻來(lái)自部分微部三等；它們到《中原音韻》時(shí)又發(fā)生了合并，其中四韻的開(kāi)口三等字合并為韻母[i]。

表2 杜甫195首古體詩(shī)用韻情況表

(續(xù)上表)

杜甫詩(shī)歌中四韻中多以開(kāi)口三等字入韻。如（支脂之微）《病橘》：為梨宜皮枝吹姿輝時(shí)司支悲；《水檻》：飛垂持欹嗤支為悲；《去秋行》：時(shí)兒歸稀悲。說(shuō)明當(dāng)時(shí)語(yǔ)音中這四韻已有合并的趨勢(shì)。

2）魚(yú)虞模：《廣韻》魚(yú)韻來(lái)自上古魚(yú)部開(kāi)口三等字，虞韻來(lái)自上古幽部合口三等字、侯部開(kāi)口三等字、魚(yú)部合口三等字，模韻來(lái)自上古魚(yú)部一等字，這三韻在《中原音韻》中合為魚(yú)模部，包括[u]、[iu]兩個(gè)韻母。如（魚(yú)虞模）《草堂》：都虞臾圖粗隅居殊誅徒逾魚(yú)辜竽衢呼娛吁吳湖蕪疏裾蘆須墟儒夫枯馀。

3）麻佳：“《廣韻》佳韻‘涯、話、佳、娃、崖’等字從唐代開(kāi)始轉(zhuǎn)入麻韻，直到《中原音韻》，這種語(yǔ)音變化的事實(shí)方在韻書(shū)里得到全面肯定。”[2]《中原音韻》中家麻韻包括的三個(gè)韻母[ia][a][ua]都有來(lái)自《廣韻》佳韻中的個(gè)別字。這個(gè)語(yǔ)音在唐代的變化在杜甫詩(shī)中便已經(jīng)有所體現(xiàn)。如（麻佳）《柴門(mén)》：崖柴呀家铘車(chē)查斜蛇麻沙奢花嗟佳涯遮華誇差霞。

2.陽(yáng)聲韻：東冬鐘合為一部，真諄臻欣合為一部，庚耕清青合為一部

這三部分在 《中原音韻》時(shí)分別合為東鐘部（包括[u?][iu?]兩個(gè)韻母）、真文部（包括[?n][u?n] [i?n][iu?n]四個(gè)韻母）和庚青部（包括[??][u??][i??][iu??]四個(gè)韻母）。如：

（東冬鐘）《往在》：宮紅空風(fēng)蒙功叢蟲(chóng)翁崇桐雄躬公鐘龍重朧戎弓東中終通從農(nóng)同宗融籠窮容蓬。

（真諄臻欣）《別蔡十四著作》：人倫塵辛臣新伸秦濱春陳親勤民津身辰貧因垠；《暇日小園散病將種秋菜督勤耕牛兼書(shū)觸目》：真嗔神欣勻新鄰陳春芹筋勤頻旻辛；《贈(zèng)太子太師汝陽(yáng)郡王琎》：人春頻臣親晨塵駪身麟輪新銀陳仁麟勤賓茵巾神鄰倫津紳辛。

（庚清青）《揚(yáng)旗》：清聲庭旌星傾平輕青城寧荊；《同元使君春陵行》：嬰行成名生情楨經(jīng)橫星庭青兵明纓驚清廷城楹傾聽(tīng)。

（庚耕清）《贈(zèng)左仆射鄭國(guó)公嚴(yán)公武》：晶名清生驚爭(zhēng)橫卿鳴城旌情平征京明榮兵聲行成輕荊迎。

3.入聲韻：屋燭沃職德合為一部，陌麥昔錫合為一部，質(zhì)物沒(méi)月曷末薛合為一部，葉怗洽狎業(yè)合為一部，如：（屋燭沃職德）《客堂》：蜀麓毒足促北力束綠熟木極得獨(dú)竹屋祿職直稷色。

（陌麥昔錫）《鄭典設(shè)自施州歸》：適役迫僻石慼懌客昔藉敵戚隙戟?dú)v闢惜策冪激壁赤益的厄；《催宗文樹(shù)雞柵》：迫喫翮宅幘隔柵跡擲席厄敵益析慼石釋陌。

“質(zhì)物沒(méi)月曷末薛”這七韻來(lái)自上古物質(zhì)月部。如，《戲呈元二十一曹長(zhǎng)》：末活聒折渴魃掇歇暍斡闊列闥發(fā)月窟越骨忽拂物筆。

“葉怗洽狎業(yè)”這五韻主要來(lái)自上古的葉部，小部分來(lái)自上古緝部。如，《故司徒李公光弼》：甲愜脅業(yè)壓妾獵捷怯貼葉睫堞匣接疊篋楫涉峽。

杜甫詩(shī)大都是在其四十歲之后創(chuàng)作的，正是他困居長(zhǎng)安和往西南漂泊時(shí)期，他吸收了當(dāng)時(shí)最有勢(shì)力的方音——長(zhǎng)安音加入到他的詩(shī)歌中。“陌麥昔錫”在羅常培的《唐五代西北方音》中把它們歸入eg攝，“葉怗狎業(yè)”在歸入ab攝，“沒(méi)月曷末薛”歸入ar攝，“沒(méi)物質(zhì)”歸入ir攝，杜甫入聲韻的合并正是長(zhǎng)安音的體現(xiàn)。

（二）聲調(diào)方面

所選杜甫古詩(shī)中有平、上、去、入四聲通押。平聲、上聲通押，如《雷》：（上）雨苦鼓僂補(bǔ)數(shù)古主取覩虎愈弩聚（平）污（上）圃；平聲、入聲通押，如《徐卿二子歌》：（平）隨兒（入）骨（平）頭侯休；上聲、去聲通押，如《病柏》：（去）蓋會(huì)拜壤大（上）改（去）外內(nèi)怪賴(lài)，《行官?gòu)埻a(bǔ)稻畦水歸》：（去）按亂灌岸（上）旱（去）伴漢看粲散觀蔓，《送高司直尋封閬州》：（去）樹(shù)路趣霧故遇屢句素寓注騖步顧度慕數(shù)（上）柱（去）誤戍。

漢語(yǔ)發(fā)展到元代，入聲韻尾消失，全濁上聲字變?nèi)ヂ?，這一語(yǔ)音變化在周德清《中原音韻》中得到明確。語(yǔ)音的發(fā)展變化是一個(gè)漸變的過(guò)程，其實(shí)大約在唐代就出現(xiàn)了入聲韻尾的弱化以及濁上變?nèi)サ亩四?，從杜甫四聲通押的例子中可以得到印證。所選杜甫古詩(shī)中有平入通押的例子，《徐卿二子歌》全詩(shī)除“骨”是入聲韻尾[-t]外，其余都是陰聲韻；上去通押的例子中《行官?gòu)埻a(bǔ)稻畦水歸》中全詩(shī)“翰換旱”同用，韻腳字“旱”依照《廣韻》是“胡笴切”歸匣母，是全濁上聲字；《送高司直尋封閬州》全詩(shī)“遇暮麌”同用，韻腳字“柱”依照《廣韻》是“直主切”歸澄母，是全濁上聲字，這兩首詩(shī)都僅有一個(gè)全濁上聲字和其余的去聲字通押，說(shuō)明在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)音交流中已經(jīng)出現(xiàn)了濁上變?nèi)サ默F(xiàn)象。

綜上可見(jiàn)，杜甫古體詩(shī)用韻很寬，他豐富的韻腳字是研究當(dāng)時(shí)實(shí)際語(yǔ)音的很好的材料?？傮w上來(lái)看，唐代詩(shī)歌發(fā)展到杜甫時(shí)期時(shí)，詩(shī)人用韻已經(jīng)突破《廣韻》，韻部出現(xiàn)了合流開(kāi)始簡(jiǎn)化。語(yǔ)音是一個(gè)逐漸變化的過(guò)程，《廣韻》反映的是《切韻》音系，《切韻》同用、獨(dú)用規(guī)范是從唐初許敬宗開(kāi)始的，反映的是初唐的語(yǔ)音現(xiàn)象。到晚唐時(shí)期，東冬鐘合部，屋沃燭合部，“唐末李涪在刊誤中已經(jīng)批評(píng)《切韻》何須‘東冬’、‘中終’妄別聲律了”，[3]說(shuō)明到晚唐時(shí)期，韻部的簡(jiǎn)化是適應(yīng)了當(dāng)時(shí)實(shí)際語(yǔ)音和作詩(shī)要求的。同時(shí),從杜甫時(shí)代開(kāi)始，入聲韻尾便有了弱化趨勢(shì)，全濁上聲變?nèi)ヂ曇渤跻?jiàn)端倪。

[1]張世祿.張世祿語(yǔ)言學(xué)論文集[M].上海：學(xué)林出版社，1984： 454.

[2]向熹.簡(jiǎn)明漢語(yǔ)史[M].北京：高等教育出版社，1993：294.

[3]王力.漢語(yǔ)語(yǔ)音史[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1985:216.

Observe the Phonetic Change in M id-Tang Dynasty from Du Shenyan's and Du Fu'sRhymes

Meng Hui-juan

(CollegeofArts,Liaoning University,Shengyang 110036,China)

Du Shenyan and Du Fu are two famouspoetsin Tang Dynasty.Du Fu had a reputation asthe title"PoetSage",and hispoem wascalled"poem history".Hisgrandfather,Du Shenyan,had importantly influenced on finalization onmodern style poetry.In thispaper,the author present the poemsof the ancientpoemsin the early Tang Dynasty and theM id-Tang Dynasty by analyzing the rhymesof thepoemsof the two poemsto observe thephonetic changeofM id-Tang.

Du Zhuyan;Du Fu;poetry rhyme

H 113

A

1671-1084（2017）02-0069-06

DOI 10.16221/j.cnki.issn1671-1084.2017.02.016

2016-12-30

，2014年度國(guó)家社科基金項(xiàng)目（14BYY113）；2016年度遼寧經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展立項(xiàng)課題（2016lslktziwx-15）

孟慧娟，遼寧大學(xué)文學(xué)院2015級(jí)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文字學(xué)。