摘 要 梳理我國(guó)目前公版書(shū)市場(chǎng)現(xiàn)狀，提出如何在浩瀚的公版書(shū)海中發(fā)掘符合中小型出版社定位與特色的選題，跳出傳統(tǒng)窠臼，有所創(chuàng)新，并通過(guò)精品化操作，讓塵封的經(jīng)典作品煥發(fā)新的光芒。

關(guān)鍵詞 公版圖書(shū)；選題創(chuàng)新；精品

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2017）187-0094-02

公版圖書(shū)，即公共版權(quán)書(shū)籍，也就是著作權(quán)保護(hù)期屆滿(mǎn)的（或著作權(quán)權(quán)利人放棄著作權(quán)，此情形不多）、已進(jìn)入公共版權(quán)領(lǐng)域的圖書(shū)。根據(jù)《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》的規(guī)定，作家去世達(dá)到一定期限，其作品不再受著作權(quán)法保護(hù)，出版發(fā)行無(wú)需授權(quán)。

全世界范圍內(nèi)，各個(gè)國(guó)家和地區(qū)對(duì)著作權(quán)的保護(hù)期限不盡相同。根據(jù)美國(guó)杜克大學(xué)公有領(lǐng)域研究中心的梳理：從全球范圍來(lái)看，大多數(shù)國(guó)家和地區(qū)，都將版權(quán)保護(hù)期限設(shè)置成了50或70年。亞洲的大部分國(guó)家（印度為60年）、非洲的多數(shù)國(guó)家（利比亞是作家生命時(shí)長(zhǎng)加25年）、加拿大等地區(qū)的版權(quán)期限是作者去世后50年；歐洲的絕大部分國(guó)家、南美洲的大多數(shù)國(guó)家，以及俄羅斯、澳大利亞等國(guó)家和地區(qū)的版權(quán)期限是作者去世后70年；美國(guó)1978年之后出版的作品和多數(shù)國(guó)家一樣是作者去世后70年，1923年前出版的作品有75年的版權(quán)期限，1923—1977年期間出版的作品有95年的版權(quán)期限。因此，每到一定年限，在不同的國(guó)家和地區(qū)，就會(huì)有部分作品進(jìn)入公版領(lǐng)域，對(duì)于這部分已不受著作權(quán)法限制的作家、藝術(shù)家及其他人士發(fā)布的作品的使用將不會(huì)涉及版權(quán)問(wèn)題（署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)依然存在）。

我國(guó)著作權(quán)法將著作權(quán)保護(hù)期限設(shè)定為作者終生及其去世后50年，截至作者去世后第50年的12月31日。隨著時(shí)間的推移，一些名家作品相繼進(jìn)入公版領(lǐng)域，近兩年更是相對(duì)集中。初步統(tǒng)計(jì)，2017年進(jìn)入公版期的國(guó)內(nèi)外作家就有20余位，如傅雷、老舍、鈴木大拙等，隨之而來(lái)的便是經(jīng)典作品的重復(fù)出版。對(duì)于一些早已進(jìn)入公版資源的歷史典籍、文學(xué)名著等，市面上的版本更是讓讀者眼花繚亂、無(wú)所適從，同書(shū)名、同作者的書(shū)，尤其熱門(mén)品類(lèi)，一出就成百上千種。這種公版作品的一窩蜂出版，某種意義上是出版資源的浪費(fèi)，也造成了公版書(shū)市場(chǎng)魚(yú)龍混雜的亂象。

對(duì)于一些中小型出版社來(lái)說(shuō)，公版書(shū)沒(méi)有版權(quán)限制，節(jié)省了版稅成本，內(nèi)容本身經(jīng)過(guò)了時(shí)間的檢驗(yàn)，讀者認(rèn)知度高，進(jìn)入壁壘極低，尤其看到其他出版社的動(dòng)銷(xiāo)品種時(shí)往往眼紅心熱，便一擁而上。甚至一些出版社在倉(cāng)促操作公版書(shū)選題時(shí)，時(shí)間滯后，盲目跟風(fēng)，對(duì)歷史版本不做研究，囫圇整理，重新包裝，便快速上市，這種書(shū)即便具有價(jià)格優(yōu)勢(shì)，也無(wú)法獲得好的評(píng)論，形成口碑宣傳，面對(duì)越來(lái)越理性化的讀者，未必能得到青睞。尤其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中還不乏有成熟經(jīng)驗(yàn)、專(zhuān)有渠道、以量大控制成本的民營(yíng)圖書(shū)公司，中小型出版社未必能在價(jià)格上與之競(jìng)爭(zhēng)。

而公版書(shū)市場(chǎng)由于重復(fù)品種較多，競(jìng)爭(zhēng)壓力很大，利潤(rùn)率較低，尤其網(wǎng)站銷(xiāo)售還對(duì)公版書(shū)的折扣有嚴(yán)格的限制。僅僅出于成本的考慮，為了造貨品種，而跟風(fēng)操作的公版選題，往往編校質(zhì)量不佳、品相粗糙，經(jīng)濟(jì)效益則會(huì)因版本不具競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)而差強(qiáng)人意甚至慘淡。對(duì)于一些經(jīng)典著作來(lái)說(shuō)，不同出版社的同名書(shū)銷(xiāo)量有著極大的差距，并非人人都能分一杯羹。

公版資源是座內(nèi)涵豐富的寶庫(kù)，對(duì)于中小型出版社來(lái)說(shuō)，應(yīng)該如何充分運(yùn)用公版資源，跳出傳統(tǒng)窠臼，進(jìn)行創(chuàng)新性的選題操作呢？筆者淺見(jiàn)，有4個(gè)方向可供參考。

第一，“冷”中造“熱”。與其盲目跟風(fēng)已被做濫了的公版圖書(shū)，不如找準(zhǔn)自身的定位與特色，別出心裁，深度發(fā)掘。雖然許多出版社都會(huì)提前做好規(guī)劃和準(zhǔn)備，待公版期一到，便推出上市，但對(duì)于作家、作品的選擇都相對(duì)集中，所以各個(gè)版本之間除了裝幀設(shè)計(jì)、匯編體例等的形式差異外，內(nèi)容都大體同質(zhì)。中小型出版社應(yīng)該避開(kāi)熱門(mén)作家、熱門(mén)作品，發(fā)掘公版資源中相對(duì)冷門(mén)的選題資源，從國(guó)外公版資源的角度來(lái)看，就是選擇在國(guó)外有名卻沒(méi)有被中國(guó)讀者熟知，未被介紹到中國(guó)來(lái)的作品。在此，不得不提古登堡計(jì)劃（Project Gutenberg）。作為以自由的和電子化的形式，基于互聯(lián)網(wǎng)，大量提供版權(quán)過(guò)期而進(jìn)入公有領(lǐng)域書(shū)籍的一項(xiàng)協(xié)作計(jì)劃，對(duì)于想要操作國(guó)外冷門(mén)文學(xué)、學(xué)術(shù)作品的出版社來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很好的借鑒。

第二，“絕”處逢“生”。對(duì)于一些已經(jīng)絕版的、市面上買(mǎi)不到的圖書(shū)，可以契合目前變革中的時(shí)代特性以及讀者的閱讀口味、懷舊情懷、學(xué)術(shù)研究需要等選擇再版。美國(guó)一家網(wǎng)絡(luò)出版發(fā)行商BiblioBazaar的做法可作參考，其被稱(chēng)之為“重印歷史的出版商”，專(zhuān)門(mén)定制重現(xiàn)全球絕版的文學(xué)作品及書(shū)籍，國(guó)內(nèi)專(zhuān)門(mén)從事特定領(lǐng)域研究的讀者時(shí)常會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)定制該出版社的原版圖書(shū)。定制出版、按需出版雖然數(shù)量較少，但作為選題庫(kù)，可以發(fā)掘出一些經(jīng)典人文學(xué)術(shù)佳作，打造長(zhǎng)銷(xiāo)品種。在一些舊書(shū)市場(chǎng)、孔夫子網(wǎng)站等還可以淘到一些已經(jīng)絕版的名家譯作、學(xué)術(shù)著作，做“出版社的出版商”，從定制需求中尋找商機(jī)，也是絕處逢生的一大法寶。

第三，“?！敝小疤浴睂?。在圖書(shū)館積藏庫(kù)中進(jìn)行篩選梳理，關(guān)注一些拍賣(mài)會(huì)信息，從民國(guó)報(bào)刊、名人信札手稿等歷史資料和素材中整理專(zhuān)題，找出選題靈感，規(guī)劃主題。這一條舉措可以同一些對(duì)某些領(lǐng)域感興趣的學(xué)者或研究者進(jìn)行深入合作，圍繞其研究方向進(jìn)行資料的梳理與發(fā)掘。這一方法作為選題策劃的一項(xiàng)長(zhǎng)期準(zhǔn)備工作，需日積月累，不可一蹴而就。

第四，“舊”中創(chuàng)“新”。創(chuàng)新加工，從舊版中做出新意。不是簡(jiǎn)單地改變形式或進(jìn)行主題匯編，而是如何將公版精華最大化地呈現(xiàn)或新穎化地呈現(xiàn)。例如，民國(guó)名家有不少致敬經(jīng)典之作，通過(guò)不同關(guān)聯(lián)著作的對(duì)照解讀就可以衍生出獨(dú)特的經(jīng)典版本；選擇具有一定閱讀品味與知識(shí)積累的主編，對(duì)公版資源進(jìn)行提綱挈領(lǐng)、高屋建瓴的梳理匯集，以獨(dú)特性的編排與叢書(shū)立意獲得競(jìng)爭(zhēng)力與讀者認(rèn)可。

綜上，出版社可根據(jù)自身的定位與特色，選準(zhǔn)方向進(jìn)行資源的發(fā)掘。而找到方向只是開(kāi)始，如何充分發(fā)掘塵封經(jīng)典的魅力，還應(yīng)該進(jìn)行精品化操作。

第一，規(guī)劃書(shū)系。公版書(shū)資源，如果僅是單本書(shū)的單打獨(dú)斗往往很難形成規(guī)模優(yōu)勢(shì)與品牌效應(yīng)，出版社在確定好選題方向及產(chǎn)品定位后，應(yīng)該從書(shū)系的角度進(jìn)行考量，包括編輯團(tuán)隊(duì)、翻譯團(tuán)隊(duì)的組建，裝幀設(shè)計(jì)風(fēng)格的整體把握等。

第二，精耕細(xì)作。不要盲目追求“大而全”“快而多”，而應(yīng)該本著“每本都是經(jīng)典”的思路進(jìn)行精細(xì)化操作，寧可“少而精”“慢而細(xì)”，也要以“工匠精神”對(duì)每本書(shū)進(jìn)行精細(xì)打磨。因?yàn)榻?jīng)典是歷史傳承過(guò)程中長(zhǎng)期以來(lái)的精華積累，如何不損耗經(jīng)典的光芒，如何讓經(jīng)典更完美地呈現(xiàn)，是對(duì)優(yōu)秀文化的一種保護(hù)和傳承，是出版社必須做到的。越是對(duì)于經(jīng)典的公版圖書(shū)，翻譯的信、達(dá)、雅，編校人員的專(zhuān)業(yè)性越要嚴(yán)格把控，這也是公版書(shū)推出后形成口碑的競(jìng)爭(zhēng)力所在。譯本精準(zhǔn)到位、編校質(zhì)量佳、裝幀設(shè)計(jì)有美感的公版書(shū)才能在書(shū)海中脫穎而出。

第三，傳統(tǒng)出版與數(shù)字出版相結(jié)合。在物理空間有限的條件下，數(shù)字儲(chǔ)存是圖書(shū)未來(lái)的方向。在紙質(zhì)出版物獲得了良好的口碑之后，電子圖書(shū)能夠進(jìn)一步拓展讀者群，好版本能夠進(jìn)一步淘汰低劣版本，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典作品在網(wǎng)上的“去蕪存菁”。

在科技日新月異的今天，歷經(jīng)時(shí)間打磨的思想鉆石依然耀眼。以上淺見(jiàn)乃拋磚引玉，希望出版方不要都簇?fù)碓诒M人皆知的路口，要另辟蹊徑，選擇一條少有人走的路，并將路上的風(fēng)光分享給更多人。

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作者簡(jiǎn)介：許慶元，北京日?qǐng)?bào)出版社。