摘 要：人物是小說(shuō)創(chuàng)作的靈魂與關(guān)鍵所在，作家往往通過(guò)傳神的人物形象來(lái)引領(lǐng)讀者認(rèn)識(shí)世界，彰顯主題?！兜诙l軍規(guī)》作為一篇反戰(zhàn)小說(shuō)而顯得獨(dú)具一格，人物眾多但有條不紊，情節(jié)冗雜但卻主題鮮明，其富有特色的人物塑造方法無(wú)疑起到了關(guān)鍵性的作用，了解它對(duì)于我們深刻理解小說(shuō)的豐富內(nèi)涵不無(wú)裨益。

關(guān)鍵詞：第二十二條軍規(guī)；人物塑造方法；黑色幽默

《第二十二條軍規(guī)》作為約瑟夫凱勒的代表作品，具有濃郁的后現(xiàn)代主義氣息。反復(fù)強(qiáng)調(diào)的敘事方式，黑色幽默，荒誕的情節(jié)構(gòu)造都為這部作品贏得了世界性的聲譽(yù)。全書(shū)中人物眾多，相互之間的關(guān)系模糊而微妙，但卻具有很強(qiáng)的層次性，可以被約略地劃分為四大類：約瑟林，約瑟林的戰(zhàn)友們；高級(jí)軍官以及飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的人民，分析全文刻畫(huà)人物技巧的手法與特點(diǎn)對(duì)于探索全文的主題顯得尤為重要。本作在人物刻畫(huà)方面有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一、全書(shū)采用了按章節(jié)展開(kāi)的人物記傳模式，不乏舊瓶裝新酒之感。書(shū)中42章中有37章以人物命題，小說(shuō)的每一章節(jié)都重點(diǎn)描寫(xiě)一個(gè)人物，這種人物塑造的方法一方面有利于打破傳統(tǒng)的按時(shí)間為線索的敘事模式，將小說(shuō)的結(jié)構(gòu)顛倒，給讀者帶來(lái)一種不確定與凌亂的感覺(jué)，另一方面也起到了一定的強(qiáng)調(diào)作用，營(yíng)造了一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事單元，使得作者能夠隨心所欲地安排故事情節(jié)，將各個(gè)人物從復(fù)雜紊亂、破碎不堪的故事情節(jié)當(dāng)中剝離出來(lái)，讓讀者充分領(lǐng)略他們各自不同的性格特點(diǎn)與價(jià)值取向。有如諾曼海勒所言：“該書(shū)可任意除去100頁(yè)，也不會(huì)影響全書(shū)的表現(xiàn)效果?！笨梢哉f(shuō)這一略顯傳統(tǒng)但在此處卻充滿新意的故事構(gòu)架模式完全釋放了作者對(duì)小說(shuō)全局的掌控能力，碎片化的感覺(jué)以及反復(fù)的故事情節(jié)等后現(xiàn)代元素得以盡情的表現(xiàn)出來(lái)，從而為全書(shū)渲染了一種循環(huán)和荒誕不經(jīng)的獨(dú)特藝術(shù)效果。

第二、作者對(duì)書(shū)中的主角約瑟林做了反英雄主義化的特殊處理，這在當(dāng)時(shí)的小說(shuō)當(dāng)中十分另類。文中不乏對(duì)于英勇奮戰(zhàn)者的諸多譏諷之意：“想一想，像他這樣年紀(jì)的人，還在為國(guó)家之類的荒唐事情，拿自己所剩不多的生命去冒險(xiǎn)。”美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)愛(ài)國(guó)主義精神在約瑟林身上蕩然無(wú)存，他裝作患了肝病躲在醫(yī)院逃避戰(zhàn)爭(zhēng)，想盡各種辦法拒絕執(zhí)行上級(jí)攤派下來(lái)的飛行任務(wù)，在轟炸任務(wù)當(dāng)中不求成效，只顧保命……從傳統(tǒng)的視角來(lái)看這一切都與真正的英雄品格背道而馳，然而作者卻在這樣的人物性格塑造中挖出了約瑟林真正熠熠生輝的高尚品質(zhì)，充分肯定了他在面對(duì)黑暗腐朽的龐大國(guó)際機(jī)器非人性的折磨時(shí)表現(xiàn)出的反抗勇氣。約瑟林總是表現(xiàn)得急躁不安，不停地與周圍的戰(zhàn)友發(fā)生摩擦，像一個(gè)受迫害狂一樣對(duì)周圍所有人都懷有戒心，不停地找女人，不惜一切地及時(shí)尋歡作樂(lè)……作者正是通過(guò)這些看起來(lái)非常反面化地性格描寫(xiě)時(shí)時(shí)刻刻地提醒著讀者：當(dāng)他的戰(zhàn)友們已然淪為唯命是從、失去個(gè)人自由意志的非人時(shí)，唯有他一個(gè)人仍有良知，有著清醒的頭腦，在拋棄了對(duì)統(tǒng)治階層的幻想之后，仍然對(duì)美好幸福的生活充滿了渴望。書(shū)中斯塔布斯醫(yī)生評(píng)價(jià)約瑟林：“那發(fā)了瘋的狗雜種，或許只有他一個(gè)人才是清醒的?！闭沁@種有悖于常理的“癲狂行為”，塑造了約瑟林這樣一個(gè)真正意義上的“平民英雄”，使小說(shuō)在荒誕的悖論以及黑色幽默當(dāng)中賦有了一定的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

第三、書(shū)中對(duì)一系列的次要角色采取了白描手法和人物典型化處理，使許多人物描寫(xiě)不多，但卻給人深刻印象。像約瑟林的戰(zhàn)友奧爾，內(nèi)特利，亨格利-喬，丹尼卡醫(yī)生，斯諾登，麥克沃特等都是身心備受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨，精神與思想日益扭曲、麻木的異化形象；塔普曼牧師，梅杰少校作為官僚體制的受害者，內(nèi)心缺乏歸屬感，包含苦楚卻十分懦弱，沒(méi)有反抗的勇氣和力量；而卡思卡特上校，科恩中校，佩克姆將軍，德里德?tīng)枌④妱t同樣地具有上層階級(jí)的狡詐、無(wú)能、卑鄙、傲慢與殘忍……作者這一明確類化的人物塑造方法大大節(jié)省了筆墨，有利于進(jìn)一步捋清作品中的人際關(guān)系脈絡(luò)，突出各個(gè)階層陣營(yíng)之間的根本性矛盾。以斯諾登為代表的下層軍官結(jié)局都十分悲慘，而以卡思卡特上校為代表的統(tǒng)治階層則是坐享勝利果實(shí)，這便更為明晰的暗示讀者書(shū)中一切悲劇發(fā)生的根源所在，憤怒地控訴了在當(dāng)時(shí)那個(gè)顛倒黑白的社會(huì)環(huán)境下善良的普通民眾和有識(shí)之士走投無(wú)路的悲慘與絕望。

第四、作者在刻畫(huà)人物時(shí)采用了黑色幽默的手法，將人物性格的整個(gè)部分都掩蓋在了各式各樣荒誕的笑談、嘲諷和打趣之下，使文章的表述方式變得更委婉，隱晦，但卻也更加尖刻、發(fā)人深省，這是這部小說(shuō)人物塑造的最大特點(diǎn)?？v觀全文無(wú)論是描述兇殘狡猾的布萊克上尉，還是惟利是圖、毫無(wú)人性的投機(jī)分子米洛，統(tǒng)統(tǒng)都采用了令人捧腹的對(duì)白和散漫隨意的語(yǔ)言風(fēng)格，這些為小說(shuō)中的所有人物都增添了一種玩世不恭，放蕩不羈的性格特點(diǎn)，將他們丟入到了一個(gè)狂歡式的大舞池當(dāng)中盡情表演，極富戲劇色彩。正如海明威的冰山原理所述一般，水面上漂浮的是一小塊表面上的荒誕不經(jīng)、縱情享樂(lè)，而水下則暗藏著深深的悲哀，掙扎和無(wú)可奈何。作者對(duì)于惡勢(shì)力人物思想上的批判變得如此戲謔，如此輕描淡寫(xiě)，相反卻對(duì)有愛(ài)國(guó)熱情，勇敢、正直善良的人大加嘲諷，由此實(shí)現(xiàn)的這種無(wú)序感和錯(cuò)位感更有助于讀者認(rèn)識(shí)到當(dāng)權(quán)者、投機(jī)者的惡毒無(wú)恥和正直之士、下層人民的性格上的軟弱與逆來(lái)順受。

綜上所述，凱勒富有創(chuàng)造性的人物塑造方法避免了傳統(tǒng)的平鋪直敘與道德說(shuō)教，而是從反面描述、碎片化的描述當(dāng)中來(lái)凸顯正面的人性，正面的獨(dú)立人格，精煉而傳神。在不同個(gè)性的人物形象的所作所為的對(duì)比當(dāng)中鮮明地揭露了社會(huì)黑暗與人類普遍的生存危機(jī)，大大強(qiáng)化了小說(shuō)的主題思想，因而在現(xiàn)代的文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中仍然值得我們研究、借鑒和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

侯晨茜（1996—），男，漢族，山西大同人，遼寧大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，2015級(jí)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，碩士研究生。endprint