劉暢

目前，書畫理論界關(guān)于黃賓虹的研究已相當(dāng)深入，尤其對(duì)黃賓虹晚年繪畫中“渾厚華茲”的風(fēng)格分析格外獨(dú)到。本文試著對(duì)安徽博物院所藏黃賓虹的早中晚期不同形式、不同風(fēng)格的繪畫作品進(jìn)行分析研究，尋求其風(fēng)格形成發(fā)展之路。

黃賓虹（1865-1955），名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟等，祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。擅長(zhǎng)山水、花卉，并注重寫生、創(chuàng)作，對(duì)中國(guó)繪畫史論和書法研究也有很深的造詣。其山水畫創(chuàng)作在中國(guó)畫壇是獨(dú)樹一幟的，這源于傳統(tǒng)的筆墨功力、豐厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)以及廣博的游歷與感悟，開創(chuàng)了“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界。在中國(guó)書畫的理論和技法上具有承前啟后的作用，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

黃賓虹早年跟隨懷寧鄭珊學(xué)山水、揚(yáng)州陳崇光學(xué)花卉，又曾受業(yè)于近代國(guó)學(xué)家歙縣汪宗沂，鄭雪湖授之繪畫六字訣：“實(shí)處易、虛處難”，使其受益頗深，他沉潛于傳統(tǒng)，遍臨諸家，曾說學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。”勾勒出黃賓虹繪畫發(fā)展變化的過程。

安徽博物院所藏黃賓虹最早作品是光緒癸巳年（1893）所作山水扇面（圖一），畫中山巒起伏，雜樹錯(cuò)落，高崗平臺(tái)，空亭孤立，幽靜冷蕭，筆墨出于元人，受鄭雪湖以及“新安畫派”的影響，墨色清潤(rùn)，勾勒得法，雖稍顯稚嫩，虛實(shí)濃淡尚不能得心應(yīng)手，勾皴染點(diǎn)皆從傳統(tǒng)中來(lái)，自有平淡天真之意，可以看出這一時(shí)期黃賓虹的作品尚處于轉(zhuǎn)益多師、研習(xí)不輟之際。

明末新安畫家程邃、李流芳、江蘇武進(jìn)人鄒衣白、惲道生最為黃賓虹所推崇，他在《與鄭拙廬書》中曰：“天啟、崇禎之際，名家輩起，要以常州畫派鄒臣虎、惲香山為第一流，歙之李長(zhǎng)蘅、程孟陽(yáng)可與之抗衡”，他們的作品出于倪黃，又能獨(dú)辟蹊徑，筆簡(jiǎn)意蕭?！度f(wàn)壑千峰圖》手卷（圖二），畫面疏曠無(wú)垠，構(gòu)圖宏闊，雖有群峰林立，然造型簡(jiǎn)逸，惜墨如金，以中鋒寫篆籀入畫，行筆圓勁古秀，轉(zhuǎn)折分明奇倔，枯筆焦墨，簡(jiǎn)廓少皴，幾乎不用墨染，而澤以淺絳設(shè)色，平淡中見妙境，簡(jiǎn)約中見雋永，簡(jiǎn)中見腴，意境恬淡，令人心曠神怡。

黃賓虹早年得元人筆墨，繪畫中也有明人“枯硬”的風(fēng)格，《擬唐寅山水圖》（圖三）是黃賓虹52歲時(shí)的作品，圖繪巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風(fēng)擺，屋合隱現(xiàn)，云霧縹緲，空中禽鳥飛翔，畫面濃淡虛實(shí)，井然有序。山石以淡墨勾勒，長(zhǎng)短披麻皴結(jié)合亂柴皴法，勾斫相間，淡墨潤(rùn)染，而非唐寅慣用的類似小斧劈皴的濕筆長(zhǎng)皴，雖有勁健爽利之感，但仍然未能擺脫元人清潤(rùn)秀雅的筆墨，傾向于唐寅文人畫細(xì)筆一路，行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣，林木勾畫精細(xì)，穿插而富有變化，勾寫遒勁，筆法靈活，枝杈以“鹿角”“蟹爪”法精鉤細(xì)寫，密而不亂，無(wú)一懈怠之筆，表現(xiàn)出作者南北兼具、融會(huì)貫通的轉(zhuǎn)變期。畫題：“唐子畏畫法冠絕有明一代，上承李唏古，下啟王清暉，其氣韻生動(dòng)處全從宋元真跡得來(lái)，若有意求雅澹，便入松懈，去古已遠(yuǎn)矣。乙卯初冬，濱虹黃質(zhì)”。后鈐“黃質(zhì)之印”白文方印。

在安徽博物院所藏黃賓虹中期作品中，54歲為其“春暉堂”祖祠作巨幅《山水四屏》（圖四）可稱代表之作，每幅作品皆有長(zhǎng)題，或題寫先祖黃白山題畫詩(shī)，或題贊叔祖黃春谷所著《夢(mèng)陔堂文說》，或記述高叔祖黃確夫?yàn)橹彪`學(xué)者劉繼莊撰寫《廣陽(yáng)雜記》，最后匯總“春暉堂”諸叔祖之德行，“葺堂宇建里門而新之，因?yàn)樽鳟嬕允テ浔冢沂鱿鹊沦卤娪^覽焉。丁巳冬日樸存質(zhì)”，下鈐“黃質(zhì)揲丞父長(zhǎng)壽印信”白文方印。四幅巨制均采用“高遠(yuǎn)”法表現(xiàn)巍峰聳立，層巒疊蟑，遠(yuǎn)山縹緲，凸顯近處山石的厚重，瀑布垂掛，江面開闊，松樹挺拔，古木虬曲，勾寫剛健遒勁。山石或作披麻皴，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔，顯現(xiàn)沈周筆墨粗簡(jiǎn)豪放，渾樸蒼潤(rùn)的特征；或勾染并施，以李流芳剛健爽辣之筆，現(xiàn)墨氣淋漓、深厚雋永的面貌；或參以南宋院體勁健硬朗的風(fēng)格，剛?cè)岵⒂茫詽饽蠢丈绞?，筆力堅(jiān)挺枯硬，時(shí)出圭角，復(fù)以細(xì)長(zhǎng)線條皴擦石面，山石之間、溪澗湖面刻意留白，著意凸顯黑白對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，似有明末姑孰畫派蕭云從徽州版畫的筆意，或以披麻皴結(jié)合雨點(diǎn)皴刻畫山石渾厚蒼勁，山石頂部點(diǎn)皴特別濕郁濃重，山石局部以重墨復(fù)皴，意境高遠(yuǎn)博大、偉岸磅礴，墨色點(diǎn)染濃厚，仍不乏秀逸之氣。畫面雖顯濃重，卻厚潤(rùn)不足，不似晚年反復(fù)勾染，層層疊加而形成的“渾厚華滋”之效，畫風(fēng)正處在由早年“白賓虹”逐漸向晚年“黑賓虹”過渡時(shí)期，承上啟下轉(zhuǎn)變之作，透析出其漸入佳境、老而彌篤的筆墨語(yǔ)言。

黃賓虹主張“古人無(wú)常師”，此四屏集歷代名家之大成，達(dá)到“予欲取古人之長(zhǎng)皆為已有”，在師法唐寅、李流芳、鄒之麟等明人的基礎(chǔ)上，直至北宋三大家，黃賓虹曾說：“北宋人畫，渾厚華滋，不蹈浮薄之習(xí)，斯為正規(guī)”，他在師法古人的方法與步驟中最后與北宋山水畫的美學(xué)思想和審美意境達(dá)到完美統(tǒng)一，從而完成其師法傳統(tǒng)的重要階段，為晚年陰面山之變打下深厚的基礎(chǔ)。

黃賓虹師法宋元明各家之長(zhǎng)，而對(duì)于清代繪畫有著獨(dú)到的看法：“四王、湯、戴陳陳相因，不是說他們功夫不深，而是跳不出古人的圈子。有人說我晚年的畫變了，變得密、黑、重了，就是經(jīng)過師古人又師今人，更師造化，飽游飫看，勤于練習(xí)的結(jié)果?！?0歲以后的黃賓虹不拘泥于傳統(tǒng)繪畫束縛，至身心、筆墨與大自然為一爐，求脫至變，師法造化，他說：“名畫大家，師古人尤貴師造化，純從真山水面目中寫出性靈，不落尋常蹊徑，是為極品”，因此他九上黃山、五登九華、又觀泰岳、雁蕩、峨眉，暢游漓江、巴蜀，足跡遍布大半中國(guó)，尤其65歲時(shí)受邀前往桂林、陽(yáng)朔講學(xué)游覽，68歲游雁蕩，寫出數(shù)十首紀(jì)游詩(shī)稿，抒發(fā)感懷，并作畫稿百余幅。69至70歲，黃賓虹有巴蜀之游，這使他在繪畫上產(chǎn)生質(zhì)的飛躍，從真山水中證悟了他晚年變法之理。他在詩(shī)中題道：“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”此行寫生近千幅，作詩(shī)七十余首，積累了豐富的創(chuàng)作題材。75歲時(shí)作《說蝶》一文，以青蟲化蝶三眠三起為喻畫學(xué)，“先師今人，繼師古人，終師造化，三階段”，是對(duì)黃賓虹古稀之年藝術(shù)之路的總結(jié)，讀萬(wàn)卷書、行萬(wàn)里路，十年寫生創(chuàng)作之路，逐漸形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

《紀(jì)游圖》成為黃賓虹這一時(shí)期繪畫重要題材，尤其是七十歲以后巴蜀歸來(lái)的作品，將大千世界的渾然氣象，化成胸中氣韻，“外師造化、中得心源”。他曾有詩(shī)道：“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神?！秉S賓虹以自然為師，經(jīng)過南北游歷，積累無(wú)數(shù)畫稿，并進(jìn)一步錘煉筆墨，將宋、元畫家的創(chuàng)造精神融入胸襟，取精用宏，搜妙創(chuàng)真，形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格?！督▽幖o(jì)游圖》（圖五），畫中山川雄渾蒼秀，草木豐茂，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的不同形態(tài)，用筆如作篆籀，筆筆分明，披麻皴、短線皴、雨點(diǎn)皴交錯(cuò)皴擦點(diǎn)染，密集的點(diǎn)線增加了畫面的渾厚，再以墨色復(fù)合渲染，筆墨飛動(dòng)，參差錯(cuò)綜，看似筆粗形草，實(shí)則層次井然。施以淡彩、或水墨暈染，真力彌滿，墨彩生動(dòng)，有回歸元人虛靈幽深意境，詩(shī)書畫印相得益彰，最終在山水畫境界上超越了傳統(tǒng)文人畫的局限。這種以形寫神，以神畫意的創(chuàng)作，是黃賓虹多年師造化，參悟自然而暢達(dá)化境，積累大量寫生素材，敢于獨(dú)辟蹊徑，富有創(chuàng)造精神的藝術(shù)成果。

創(chuàng)新求變是黃賓虹窮其一生所追求的藝術(shù)道路，對(duì)傳統(tǒng)各家心摹手追，于大自然中飽游沃看，數(shù)十年筆耕不輟，加之在詩(shī)詞、古文、金石、經(jīng)史等方面的研究，學(xué)養(yǎng)深厚，后有幸應(yīng)故宮之邀，觀賞歷代繪畫珍藏，尤其是得以觀賞唐宋真跡，對(duì)他晚年變法無(wú)疑是至關(guān)重要，八十八歲作《臨安山色圖》中題：“渾厚華滋，畫生氣韻，然非真力、俑滿不易至，茲以北宋人法寫臨安山色為之。八十八叟賓虹?！保▓D六）。北宋繪畫“層層深厚、筆蒼墨暈”“如行夜山”的畫法，加之巴蜀“林巒煙雨、隱顯出沒”的意境，對(duì)黃賓虹“黑密厚重、蒼渾華滋”的陰面山之變有著強(qiáng)烈的影響力。畫面初看黑墨團(tuán)團(tuán)，混沌一片，實(shí)則章法頗為講究，體現(xiàn)了虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一。拋棄了深遠(yuǎn)空間的營(yíng)造，卻更加具有整體性。輪廓線運(yùn)金石扛鼎筆力，沉厚凝重，遒勁老辣，無(wú)任何板滯之筆，與墨氣融為一體。濃墨、淡墨、焦墨、積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，意境深邃。

在總結(jié)前人基礎(chǔ)上，黃賓虹對(duì)筆墨有著深入的研究，論筆墨云：“畫重蒼潤(rùn)，蒼是筆力，潤(rùn)飾墨采。筆墨功深，氣韻生動(dòng)。”他歸納出“五筆七墨”，認(rèn)為“七種墨法齊用于畫，謂之法備”，特別是積墨法和宿墨法的使用，在創(chuàng)作中層層積墨，豐厚至無(wú)以復(fù)加，甚至在過去的作品中又不斷加筆，積染墨色，或以極濃宿墨點(diǎn)畫，變黑為亮，給人以“亮黑”的感覺，顯示出匠心獨(dú)具的表現(xiàn)力。或在墨色未干時(shí)敷以石青、石綠，呈現(xiàn)出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，混沌交融，變幻莫測(cè)（圖七）。

黃賓虹90高齡時(shí)白內(nèi)障眼疾復(fù)發(fā)，視力嚴(yán)重衰退，但他從未因此放下畫筆，這一時(shí)期作品簡(jiǎn)而不凡、老而彌堅(jiān)，具有高度的概括性，筆墨老辣而又不失靈動(dòng)，在點(diǎn)、線表現(xiàn)的多樣性和筆線運(yùn)動(dòng)的韻律上嘗試新的節(jié)奏和方向感?！洞航瓐D》（圖八），遠(yuǎn)處寥寥幾筆表現(xiàn)虛無(wú)縹緲之景，中景坡石郁郁蒼蒼，近景茅舍隱沒于斑斑駁駁的草叢雜樹之中，水中漁舟蕩漾，幾筆勾勒全如錐畫沙、折釵股，一種氣質(zhì)和力量把筆之簡(jiǎn)、意之繁推向了極致。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰之際，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫家”稱號(hào)。

安徽博物院所藏黃賓虹家書信函、手翰散札、書畫作品豐富，涵蓋早中晚期，能夠全面反映黃賓虹不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)黃賓虹由量變的積淀到質(zhì)變的飛躍，孜孜不倦、厚積薄發(fā)，最終大器晚成一代藝術(shù)大師的歷程，為研究明清以來(lái)新安畫派的延續(xù)發(fā)展，學(xué)習(xí)和了解黃賓虹作品中蘊(yùn)含的博大精深傳統(tǒng)文化和敢為人先的創(chuàng)新精神，以及如何繼承和發(fā)揚(yáng)他獨(dú)具特色的筆墨創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)中國(guó)山水畫的發(fā)展有著里程碑式的深遠(yuǎn)意義。

（責(zé)任編輯：耿坤）