張明

【摘要】在俄羅斯現(xiàn)實主義新生代油畫展中有一位畫家特別引人注目，絢麗的色彩以及突出的主題在眾多作品中脫穎而出，他就是尤里·戈留塔。這不禁讓我想起一系列的問題，這些作品是在什么文化背景下創(chuàng)作的？是如何創(chuàng)作的？他創(chuàng)作的原型是什么？有什么深刻意義呢？我們應(yīng)該如何去理解俄羅斯現(xiàn)實主義下的美術(shù)形式？我們應(yīng)該如何用開放的眼界去探索俄羅斯現(xiàn)實主義的精神意識？帶著這些問題一起來研究下俄羅斯現(xiàn)實主義代表尤里·戈留塔的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】俄羅斯；現(xiàn)實主義；尤里·戈留塔；油畫

在政治經(jīng)濟發(fā)生重大改變后，藝術(shù)文化開始多元化，俄羅斯藝術(shù)文化重新踏上藝術(shù)舞臺。俄羅斯藝術(shù)文化也經(jīng)歷過開始、繁盛、衰敗、再生的過程，自十月革命之后俄羅斯走向新的藝術(shù)方向，在全新的社會主義社會的引導(dǎo)下美術(shù)史表現(xiàn)著新社會之下的生活和人民。在動蕩的社會環(huán)境下，藝術(shù)家找到屬于自己的藝術(shù)展示風(fēng)格，也讓俄羅斯藝術(shù)文化多樣發(fā)展，延續(xù)俄羅斯傳統(tǒng)現(xiàn)實主義新生出新時代的藝術(shù)創(chuàng)作。

尤里·戈留塔是俄羅斯的一名畫家，圣彼得堡最有才華、最吸引人的藝術(shù)家，尤里·戈留塔曾在世界各國展覽，如美國、意大利、德國等，而且在中國北京、上海、青島、沈陽、南京等地舉辦過多場畫展，是中國藝術(shù)界非常熟悉的俄羅斯藝術(shù)家，而我也多次看到戈留塔的作品，深深感到列賓美院扎實的寫實造型能力。

1957年出生在俄羅斯的尤里·戈留塔，就讀于最古老的藝術(shù)學(xué)?！降滤_藝術(shù)學(xué)校，之后入讀圣彼得堡藝術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)成績優(yōu)秀，進而可以選擇自己的工作室和導(dǎo)師，他選擇了紀念性壁畫工作室的梅爾尼科夫，梅爾尼科夫是世界當(dāng)代頂級的藝術(shù)家，是列賓美院權(quán)威性的老師，擁有嚴謹?shù)慕虒W(xué)態(tài)度和一系列教學(xué)方法，戈留塔是梅爾尼科夫的得意弟子，現(xiàn)任教于列賓美術(shù)學(xué)院。

偶然間看到戈留塔的作品感覺很奇妙，近處看來筆觸狂野，但是遠處一看則很和諧，讓人眼前一亮。戈留塔的繪畫特點顯著，延續(xù)俄羅斯現(xiàn)實主義表現(xiàn)風(fēng)格，一種自然生動的繪畫風(fēng)格，他常常以身邊熟悉的景色、生活寫照、人物為繪畫對象，這樣更容易與他產(chǎn)生共鳴，而且有自己的個性，自己內(nèi)心世界和畫面整體相融合，比如《第一場雪》《室內(nèi)》《畫室》等。尤里·戈留塔對繪畫要求很高，不僅僅是對色彩造型的嚴謹，而且對繪畫工具要求也很嚴謹。

戈留塔的繪畫作品的第二大特色是凝重深厚，強烈的鮮艷的紅色等滲透在畫面中，給人以另一種沖擊，從容直白地表達著他內(nèi)心的生活，像《少女》《米麗莎》《理發(fā)草圖》等。他還創(chuàng)作了一批以白色為主調(diào)的作品，這又是一種新的主調(diào)，雖全白色但是趣味濃厚，渾然天成，如《畫室里的女人體》（圖1）、《白色靜物》《懷念》（圖2），這種大色調(diào)的改變以及同一色調(diào)的融合充分體現(xiàn)了戈留塔對整個畫面的掌控能力和繪畫技巧以及嚴謹?shù)乃急婺芰Α！懂嬍依锏呐梭w》這幅作品，畫家抓住了作品中主人翁的個性特征，內(nèi)在的情緒，呆滯平靜的表情，散發(fā)出淡淡的憂傷，生動形象地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。

尤里·戈留塔非常注重學(xué)習(xí)著名藝術(shù)家的作品，他的作品深受一些畫家的影響，比如梅爾尼科夫的影響，從他很多作品能感覺到他師承梅爾尼科夫，如《少女肖像》《家》等，同時他也很崇拜羅馬尼亞畫家巴巴、西班牙畫家委拉斯貴茲以及俄羅斯畫家謝洛夫等，他在自己創(chuàng)作研究的同時也積極學(xué)習(xí)前輩們的創(chuàng)作，學(xué)習(xí)著名畫家作品的構(gòu)圖、色調(diào)、技法等，灑脫的繪畫技巧把畫面表現(xiàn)得更具形式感，果斷大氣的繪畫技巧通過人物形象充分地表現(xiàn)出內(nèi)心世界。戈留塔特別中意簡單的構(gòu)圖，喜愛用大體一致的色彩氛圍，大片的紅色、白色的整體色調(diào)顯得層次整體化，用不經(jīng)意的筆觸刻畫出模特等物體的傳神之處、內(nèi)在的精神韻律，微妙的色彩轉(zhuǎn)化、明暗關(guān)系交代了人物的內(nèi)在精神氣質(zhì)。

戈留塔對周圍事物的認真觀察充分體現(xiàn)了他對生活的感悟，為了使得自己繪畫技巧、繪畫對象以及繪畫精神表達融為一體，戈留塔也在不斷轉(zhuǎn)換整體色調(diào)、畫面構(gòu)圖、繪畫技巧，使得整個畫面簡單融合，沒有繁瑣的技法，他在秉承學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫理論的同時也創(chuàng)新了現(xiàn)當(dāng)代的繪畫藝術(shù)，大膽的色彩裝飾趣味或者獨特的構(gòu)圖視覺效果以及精神意識的表達，充分展現(xiàn)了個人藝術(shù)的風(fēng)格。

尤里·戈留塔涉獵的畫種很多，比如風(fēng)景畫、肖像畫、靜物畫，其中最擅長肖像畫，他創(chuàng)作的重點也是肖像畫，創(chuàng)作的肖像畫也多以身邊的朋友家人為主，他自己、他的妻子瑪麗娜以及他的兒子經(jīng)常出現(xiàn)在畫面中，比如作品《自畫像》系列、《瑪麗娜》系列、《兒子的畫像》系列等。也許是戈留塔特別擅長對日常生活細節(jié)的觀察，所以他對人物表面的繪畫很仔細，也直擊到人物的內(nèi)心活動和感情色彩。當(dāng)人看到鏡子里的自己能很直白地表現(xiàn)外貌特征，而戈留塔則能把人物的內(nèi)心精神世界表現(xiàn)出來。

更值得一提的是戈留塔曾多次來到中國，深受中國文化的影響，在中國創(chuàng)作了許多作品，他的到來也讓中國人更了解了這位藝術(shù)家，比如《武漢麗人》（圖3）、《杭州麗人》（圖4）、《中國女孩》《中國旋律》等。

戈留塔在創(chuàng)作上不拘于一種材料的創(chuàng)作，他也運用各種材料來繪畫，比如色粉、碳條、木炭筆等，各種材料運用起來得心應(yīng)手，從他的作品中我們看到他對點線面的運用使得創(chuàng)作酣暢淋漓、一氣呵成，面對復(fù)雜的寫生外景從繁到簡，反反復(fù)復(fù)地推敲。其實畫面的表象僅僅是戈留塔表達寫生對象的一種直白手段，表達畫面背后的精神意義才是戈留塔所追求的最終目的，而他所表達的精神趣味才是我學(xué)習(xí)的方向。