蔣軍

【摘 要】戲曲文化是人類(lèi)文化寶庫(kù)當(dāng)中的瑰寶，我國(guó)地域廣闊，文化多樣，戲劇品類(lèi)絢麗多彩，其中京劇最具有影響力，享有“國(guó)粹”的美譽(yù)。京劇是一種演唱和伴奏緊密配合的傳統(tǒng)藝術(shù)，本文較為詳細(xì)地對(duì)京劇伴奏當(dāng)中的文樂(lè)進(jìn)行了介紹，分析了文樂(lè)的組成部分及其在京劇表演當(dāng)中的功能作用，幫助廣大讀者朋友對(duì)祖國(guó)的文化瑰寶——京劇達(dá)到更加深入的了解。

【關(guān)鍵詞】文樂(lè)；組成；功能

中圖分類(lèi)號(hào)：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0045-01

一、京劇文樂(lè)的定義及其組成

（一）文樂(lè)的定義。音樂(lè)是戲劇當(dāng)中的重要組成部分，京劇當(dāng)然也不例外。在京劇當(dāng)中，由于早期的樂(lè)隊(duì)位于舞臺(tái)之上，所以一般將樂(lè)隊(duì)稱為樂(lè)面，其主要組成部分包括打擊樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)。其中，將打擊樂(lè)隊(duì)部分稱為武樂(lè)，而將管弦樂(lè)隊(duì)部分稱為文樂(lè)。

（二）文樂(lè)的組成。傳統(tǒng)習(xí)慣稱呼京劇伴奏當(dāng)中的管弦樂(lè)隊(duì)為文樂(lè)，文樂(lè)所包括的樂(lè)器主要有胡琴（又稱京胡）、京二胡、月琴和小三弦，它們并稱為“四大件”。除此之外，還包括笛子、笙、嗩吶、海笛子等樂(lè)器。在這些樂(lè)器當(dāng)中，胡琴是最常用的樂(lè)器。近年來(lái)，隨著京劇的發(fā)展，文樂(lè)之中又增加了琵琶、阮、揚(yáng)琴、二胡等樂(lè)器，還吸收了一些西洋管弦樂(lè)器。

二、文樂(lè)各組成部分的功能

（一）胡琴特點(diǎn)和在京劇中的功能。胡琴的音色強(qiáng)而有力，清脆嘹亮，演奏時(shí)慣用滑音，急促快捷，節(jié)奏感強(qiáng)，能夠?qū)⒏鞣N風(fēng)格的音樂(lè)融合在一起，適合表現(xiàn)抒情婉轉(zhuǎn)或氣勢(shì)恢宏的意境。在京劇當(dāng)中，胡琴作為主要的伴奏樂(lè)器，在“過(guò)門(mén)”的實(shí)現(xiàn)方面發(fā)揮著重要的作用。如果演唱者需要唱高音，需要胡琴在演唱者演唱之前鋪墊低音，如果演唱者需要唱低音，則需要胡琴在演唱者演唱之前鋪墊高音，引導(dǎo)演唱者將要演唱的部分自然地表達(dá)出來(lái)。通過(guò)獨(dú)特、精湛的演奏手法，胡琴恰到好處地引領(lǐng)節(jié)奏，抒發(fā)情感。在胡琴的引領(lǐng)之下，其他伴奏樂(lè)器緊緊跟隨，達(dá)到節(jié)奏和速度上的協(xié)調(diào)，產(chǎn)生和諧典雅的藝術(shù)氛圍。

（二）京二胡特點(diǎn)和在京劇中的功能。早期的京劇伴奏樂(lè)器之中，弦樂(lè)器只有胡琴一種，京二胡的引入是京劇大師梅蘭芳首倡的。京二胡屬于中音樂(lè)器，音色圓潤(rùn)渾厚，音域較寬，有利于彌補(bǔ)胡琴音色單調(diào)、缺乏厚度的不足。京二胡能夠很好地配合京劇旦角的表演，增強(qiáng)演唱者所要表現(xiàn)的情感和意境。京二胡和胡琴相互配合，運(yùn)用“揉、抹、打、滑、顫”等演奏手法，使得伴奏和演唱和諧一致。

（三）月琴特點(diǎn)和在京劇中的功能。月琴因其形似一輪明月而得名，具有簡(jiǎn)潔清脆、抑揚(yáng)頓挫、優(yōu)美有力的音色特點(diǎn)。在京劇當(dāng)中，月琴往往和抒情性較強(qiáng)的唱腔相互配合，以有力、純凈的音色襯托出演唱者堅(jiān)定的信念和強(qiáng)烈的感情，很好地突出了人物的形象。月琴在伴奏京劇的過(guò)程中，往往根據(jù)胡琴旋律的急緩、抑揚(yáng)、長(zhǎng)短安排自身的彈跳和撮點(diǎn)。月琴所奏出的間斷性樂(lè)點(diǎn)干凈利落，和胡琴、京二胡等弦樂(lè)器奏出的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律相互配合，在突出老生、老旦、花臉等角色方面得心應(yīng)手。

（四）小三弦特點(diǎn)和在京劇中的功能。小三弦也稱作弦子，是三弦的一種，它是一種音色清脆、富有穿透力的彈撥樂(lè)器。在傳統(tǒng)京劇當(dāng)中，老生、老旦、花臉的唱腔都要使用小三弦，因?yàn)檫@些行當(dāng)?shù)某磺宕?、剛勁、?jié)奏鮮明，適合用小三弦來(lái)襯托渲染。小三弦在伴奏過(guò)程中要與其他樂(lè)器緊密配合，在胡琴使用推弓時(shí)，小三弦使用稀疏的樂(lè)點(diǎn)，在胡琴使用拉弓時(shí)，小三弦使用密集的樂(lè)點(diǎn)，從而起到對(duì)胡琴的“托、墊、保裹”作用。多數(shù)情況下，月琴用搓多用點(diǎn)少，小三弦用點(diǎn)多用搓少，兩者相互配合，層次分明。

（五）文樂(lè)當(dāng)中其他樂(lè)器的功能。京劇是隨著時(shí)代變化不斷發(fā)展的，在京劇發(fā)展變化的過(guò)程中，文樂(lè)吸收了眾多的樂(lè)器，如琵琶、阮、揚(yáng)琴、二胡以及一些西洋樂(lè)器，這些樂(lè)器加入之后，京劇樂(lè)隊(duì)的伴奏水平顯著提高，表現(xiàn)手段更加豐富，整體意境更加充實(shí)飽滿，使得京劇這一古老的藝術(shù)在新的時(shí)代大放異彩。

三、總結(jié)

在傳統(tǒng)京劇表演中，文樂(lè)是增強(qiáng)表演效果的有效手段，通過(guò)四種主要樂(lè)器的相互配合、相互映襯，能夠演奏出和諧悅耳的旋律，形成西皮、反西皮、二黃、反二黃、南梆子、四平調(diào)、高撥子等主要腔調(diào)，能很好地襯托演員、表現(xiàn)人物形象、反映人物內(nèi)心活動(dòng)以及渲染情感，完美地展現(xiàn)了京劇的藝術(shù)特點(diǎn)，具有很濃郁的民族色彩。但由于傳統(tǒng)京劇的演奏樂(lè)器較少，導(dǎo)致了傳統(tǒng)文樂(lè)在營(yíng)造氣氛方面力不從心，在緊張度方面有一定的局限性。

隨著時(shí)代發(fā)展，新一代的京劇表演藝術(shù)家們對(duì)京劇文樂(lè)作出了許多有益的改進(jìn)，加入了許多其他樂(lè)器，還充分吸收了西洋樂(lè)器的表現(xiàn)性能，更加注重展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、塑造人物形象以及反映人物內(nèi)心活動(dòng)，使得京劇的伴奏更加鮮明、優(yōu)美、細(xì)致，催生了許多優(yōu)秀現(xiàn)代京劇的產(chǎn)生，這些現(xiàn)代京劇將京劇的藝術(shù)美和新時(shí)代的生活結(jié)合起來(lái)，大大滿足了現(xiàn)代社會(huì)的人們的精神需要。

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