摘 要：基耶洛夫斯基所拍攝的《紅白藍(lán)三部曲》，在世界電影史上具有里程碑式的意義。紅色代表博愛(ài)，白色代表平等，藍(lán)色代表自由，而《藍(lán)》作為三部曲之首，所要傳遞給觀眾的是自由與禁錮的訊息。本文將通過(guò)《藍(lán)》的敘事主題、色彩運(yùn)用以及非常規(guī)的鏡頭語(yǔ)言這三個(gè)方面來(lái)論述《藍(lán)》的敘事模式。

關(guān)鍵詞：《藍(lán)》 敘事模式 藍(lán)色 自由

象征博愛(ài)的紅色，熾熱而真誠(chéng)；象征平等的白色，自然而純潔；象征自由的藍(lán)色，陰郁而憂傷。在《藍(lán)》這部影片中，囚禁與自由是對(duì)立的，女主人公跨過(guò)一道道沉重枷鎖的束縛，最終獲取了真正的自由。藍(lán)色，以其獨(dú)特的表意方式深化主題，非常規(guī)鏡頭的運(yùn)用，不同程度地渲染了氣氛，造成觀眾的視覺(jué)震撼。

一、敘事主題

基耶洛夫斯基以法國(guó)的三色國(guó)旗——紅、白、藍(lán)，作為影片靈感的創(chuàng)作來(lái)源，從而拍攝了經(jīng)典的《紅白藍(lán)三部曲》。而《藍(lán)》這部影片里面充斥著自由與囚禁兩個(gè)相互抗?fàn)幍闹黝}。以囚禁點(diǎn)亮自由的主題，以自由來(lái)加重囚禁的意味。

當(dāng)汽車(chē)撞上樹(shù)的那一刻，朱莉的丈夫和女兒生命戛然而止，當(dāng)朱莉睜開(kāi)眼睛，醫(yī)生沉靜地告訴朱莉她的丈夫已經(jīng)在車(chē)禍中去世了，朱莉的內(nèi)心是何其悲痛。但她的心里仍然有生命的微微光亮，于是，她問(wèn)醫(yī)生：“那安娜呢？”然而醫(yī)生悲痛地告訴朱莉，安娜也去世了。朱莉終于絕望地閉上了眼睛。

“活著的人往往是最痛苦的”，生活和朱莉開(kāi)了一個(gè)大大的玩笑，一瞬間，朱莉同時(shí)失去了丈夫和女兒。對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，丈夫和女兒是她生活的中軸，當(dāng)醫(yī)生告知這一噩耗的時(shí)候，朱莉的世界都坍塌了。朱莉完全承受不了這種痛苦，她渴望解脫，渴望重生。于是，她抱著一顆求死的心吞下了一大把藥，卻因?yàn)閷?shí)在難以吞咽求死不成。朱莉說(shuō)了一句“我不可以……我不能……”此時(shí)的她已不再一心向死。

朱莉看似沒(méi)有了家庭的羈絆，重獲自由之身，但事實(shí)上，正因?yàn)檫@種突如其來(lái)的自由，給朱莉的心靈帶來(lái)了前所未有的禁錮。既然死不成，就以封存記憶的方式擺脫過(guò)去，禁錮心靈，讓以往的種種都消散在空氣中，不去觸碰，不去回憶，過(guò)自己一個(gè)人的生活?？墒牵@談何容易？回憶是朱莉最痛的傷疤，就算再怎么努力，再怎么試圖去忘記，傷疤都無(wú)法抹去。朱莉試著去放任自己，以放任自己的方式來(lái)泯滅內(nèi)心的純凈。于是，她選擇和喜歡她的奧利弗做愛(ài)，她本想通過(guò)這種方式來(lái)獲得心靈的解脫。但事實(shí)上，她并沒(méi)有因此得到解脫，她依舊徘徊在痛苦的邊緣，所以，當(dāng)她搬著東西離開(kāi)的時(shí)候，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)滿青草的石頭墻時(shí)，手握拳頭，用拳頭劃過(guò)墻壁，指間留下了斑駁的血跡，只是身體上的傷遠(yuǎn)不及心頭的傷，這種痛太痛了，痛得朱莉只想逃離，回避過(guò)去。于是，她試圖在陌生的環(huán)境下重新生活，她拋棄了所有與過(guò)去有關(guān)的東西，賣(mài)掉家具，賣(mài)掉房子，扔掉曲譜，選擇在新環(huán)境下重新生活。盡管她用盡一切辦法想和過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)，想和回憶說(shuō)再見(jiàn)，但生活的編劇又豈能如此輕易地放過(guò)她？你越想逃，生活越要把過(guò)去的種種攤在你的面前，折磨你，囚禁你，讓你無(wú)處遁形，無(wú)地藏身。于是，目睹車(chē)禍的安東尼找到朱莉，歸還十字架，并且說(shuō)“現(xiàn)在試著咳一下”，這個(gè)是什么意思？朱莉陷入回憶，綻放出笑容，但回憶的背后卻是血淋淋的現(xiàn)實(shí)。朱莉的回憶甜蜜而又痛苦，接下來(lái)的鏡頭便是朱莉在藍(lán)色的游泳池里奮力地游泳，昔日的回憶鋪天蓋地滾滾而來(lái)，疼得她試圖在泳池中沉溺……

“我現(xiàn)在唯一要做的，就是什么也不要，我不要擁有任何東西，也不要回憶，不要朋友和愛(ài)情，它們都是陷阱?！边@是朱莉在劇中對(duì)失憶的母親說(shuō)的一段話。不曾擁有，就談不上失去。朱莉不愿意再接受失去的痛苦，于是，她選擇禁錮自己。但人生的主題往往不會(huì)止步于此，基耶洛夫斯基也參透了其中的道理。于是，導(dǎo)演給朱莉安排了一個(gè)別具匠心的扭轉(zhuǎn)，朱莉偶然發(fā)現(xiàn)丈夫在外還有一個(gè)情人，而且這個(gè)情人還懷了丈夫的孩子。本應(yīng)歇斯底里地大鬧一場(chǎng)，但善良的朱莉，內(nèi)心卻平靜地一覽無(wú)余。終于，可以在回憶中舒緩一口氣了。被背叛的感覺(jué)讓朱莉的內(nèi)心獲得了全新的解放。當(dāng)逝者已矣，當(dāng)愛(ài)情不再沉重地壓在胸口，當(dāng)偶然間發(fā)現(xiàn)自以為忠貞的愛(ài)情早已遭到背叛，這一刻，朱莉選擇了自救，也在這一刻，朱莉的內(nèi)心獲得了真正的自由。

藍(lán)色代表著自由，但基耶洛夫斯基所要傳遞給觀眾的究竟是自由還是囚禁？在筆者看來(lái)，《藍(lán)》中以囚禁為正題，通過(guò)囚禁的正題來(lái)反證自由，反題即為自由。通過(guò)囚禁的正題和自由的反題來(lái)升華自由與囚禁的共同主題，以達(dá)成合題的效果。

在自由中被囚禁，在囚禁中沖破自由。導(dǎo)演想要給觀眾傳達(dá)的主題，在筆者看來(lái)就是真正的自由，是在心靈得到前所未有的囚禁之后才可以獲得的。生活給予的重壓、磨難、苦痛，都是一個(gè)個(gè)的挑戰(zhàn)，鳳凰涅，浴火重生，只有走過(guò)這種種坎坷，自由才是一種真正的自由。

二、色彩在電影中的敘事作用

從影片剛開(kāi)始，急速行駛的汽車(chē)車(chē)輪的大特寫(xiě)就充斥著近乎黑暗的壓抑的藍(lán)色，給人一種陰郁和悲劇的色彩感。隨后，飛舞的藍(lán)色塑料紙隨風(fēng)而逝，導(dǎo)演在影片開(kāi)頭就以低影調(diào)的方式給觀眾傳遞出一種不祥之感。

藍(lán)色的糖果錫箔紙，是朱莉女兒最喜歡吃的糖果的包裝紙，它代表著關(guān)于女兒的回憶；藍(lán)色的玻璃吊燈，代表著家庭的回憶；藍(lán)色的樂(lè)譜，代表著與丈夫的回憶；藍(lán)色的游泳池，代表著朱莉自我沉靜之地……筆者將以藍(lán)色的玻璃吊燈和藍(lán)色的游泳池為例分析色彩在電影《藍(lán)》中的敘事作用。

（一）藍(lán)色的玻璃吊燈在影片中的敘事作用

第一次出現(xiàn)藍(lán)色的玻璃吊燈是在朱莉回到藍(lán)色的房間時(shí)，看到玻璃吊燈時(shí)，她瘋狂地拉扯它，這時(shí)的朱莉一個(gè)人回到熟悉的地方，然而物是人非，她不愿意接受現(xiàn)實(shí)，只能瘋狂地拉扯玻璃吊燈，透露著一種與過(guò)去訣別的意味。第二次出現(xiàn)玻璃吊燈是在朱莉搬到新家時(shí)，朱莉?qū)⑺鼟煸谛录抑校ＡУ鯚舭l(fā)呆。她努力地與過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)，她呆呆地望著藍(lán)色吊燈，她在猶豫，在迷茫，在思考，這樣，真的就能忘記嗎？痛苦的回憶真的能離我而去嗎？答案是否定的，唯有自救才能重獲自由的新生。第三次出現(xiàn)玻璃吊燈是在妓女來(lái)拜訪她時(shí)，偶然間發(fā)現(xiàn)玻璃吊燈，再次觸碰朱莉的回憶。痛苦席卷而來(lái)，但此時(shí)的朱莉已經(jīng)麻木了。她呆呆地有些出神，這時(shí)回憶帶來(lái)的創(chuàng)痛已經(jīng)沒(méi)有起初那么痛得令人窒息了。第四次出現(xiàn)玻璃吊燈是她完成歐洲聯(lián)盟曲譜之后，準(zhǔn)備離開(kāi)家前往奧利弗家時(shí)鏡頭慢慢地帶出了藍(lán)色玻璃吊燈。在經(jīng)歷了一次又一次痛苦的折磨后，朱莉終于學(xué)會(huì)了釋然，一種超脫的心境油然而生。在鏡頭慢慢拉出玻璃吊燈的時(shí)候，導(dǎo)演是要在訴說(shuō)一件事情：朱莉終于獲得了真正的自由，超脫的自由，蛻變之后的自由。在這里，藍(lán)色的玻璃吊燈是朱莉在獲得自由道路中的一種見(jiàn)證，它見(jiàn)證了朱莉的痛苦以及浴火重生之后的自由。

（二）藍(lán)色游泳池在影片中的敘事作用

在影片的三十四分零三秒，朱莉在咖啡廳喝完咖啡之后，鏡頭第一次出現(xiàn)了朱莉在藍(lán)色的游泳池里仰泳。藍(lán)色游泳池是她心靈棲息之地，在這里，她可以暫時(shí)放下回憶，暫緩?fù)纯?。此時(shí)的她是一種仰泳的姿勢(shì)，是努力嘗試放下過(guò)去種種的表現(xiàn)。

在影片的四十五分五十二秒，安東尼送還十字架，朱莉不愿意回憶過(guò)去，所以拒收十字架。在此之后，影片第二次出現(xiàn)朱莉在藍(lán)色游泳池中自由泳的鏡頭，游到泳池邊時(shí)，耳邊音樂(lè)響起，朱莉試圖在藍(lán)色游泳池中沉溺。

在影片的一小時(shí)二分十八秒時(shí)，朱莉借鄰居的貓去捉家里的一堆老鼠（朱莉最害怕的動(dòng)物），在此之后，鏡頭第三次出現(xiàn)朱莉在藍(lán)色的游泳池中游泳，攝影機(jī)以俯拍的機(jī)位設(shè)置，此時(shí)的朱莉在游泳池中奮力游泳，臉深深地埋在池中，毫無(wú)換氣的感覺(jué)，那是一種對(duì)所害怕事物的畏懼，面對(duì)恐懼，朱莉還是哭了，眼淚和水混合，分不清到底是眼淚還是池水。在妓女的幫助下，鏡頭里出現(xiàn)了一堆小孩子，小孩子代表著希望。朱莉選擇了面對(duì)令她恐懼的老鼠，是一種對(duì)生活的態(tài)度，一種消極變?yōu)榉e極的扭轉(zhuǎn)。

在影片的一小時(shí)十九分三十二秒，在朱莉見(jiàn)到丈夫的情人之后，影片第四次出現(xiàn)朱莉“噗通”跳入藍(lán)色的游泳池中，短短幾幀之后，朱莉便出畫(huà)，鏡頭開(kāi)始慢搖找尋朱莉的身影，朱莉一下子從游泳池中冒了出來(lái)，一向善于游泳的朱莉卻被水給嗆著了……嗆水，是一種表征，原本以為忠貞不渝的愛(ài)情卻遭到了背叛，她被自己?jiǎn)苤?，苦苦地?jiān)守最終知道一切毫無(wú)意義，她還是嗆著了她自己，這一嗆，也是她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是她重獲新生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

自從藍(lán)色的游泳池第一次出現(xiàn)在影片中之后，影片在十一分鐘左右之后便會(huì)再次出現(xiàn)藍(lán)色游泳池的鏡頭。而且每一次出現(xiàn)時(shí)，朱莉在藍(lán)色游泳池中的泳姿幾乎都不一樣。不同的泳姿代表著朱莉不同的狀態(tài)。對(duì)朱莉而言，水上是禁錮，水下是自由。在水之上，朱莉必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷，在水之下，朱莉可以暫時(shí)忘記苦痛，重獲新生。

無(wú)論是藍(lán)色的玻璃吊燈、藍(lán)色的墻壁，還是藍(lán)色的游泳池……在《藍(lán)》這部影片中，藍(lán)色是導(dǎo)演勾畫(huà)這部影片的主色調(diào)。通過(guò)大量藍(lán)色的鋪陳，讓觀眾了解到藍(lán)色對(duì)于朱莉是一種痛苦壓抑的回憶，是一種前所未有的囚禁。只有影片回歸到正常的色調(diào)時(shí)，朱莉才能暫時(shí)放下心結(jié)，略微在回憶的重壓之下喘口氣。同時(shí)，通過(guò)藍(lán)色的色彩處理也給這部影片帶來(lái)了與眾不同的心理效果。

導(dǎo)演基耶洛夫斯基通過(guò)獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和色彩處理來(lái)渲染所要表達(dá)的敘事主題：自由唯有經(jīng)歷了浴火的淬煉，才能夠成為真正的自由。能囚禁住我們的，只有我們自己。唯有自我解救，才能夠釋放自我。

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作 者：張小雪，山西大學(xué)戲劇影視專業(yè)在讀本科生，研究方向：影視美學(xué)和戲劇理論研究。

編 輯：李珂