俞一帆

[摘要]民國時期是中國音樂文化史上最大規(guī)模的中西音樂對撞、接受、調(diào)整、融合、創(chuàng)新時期。通過上海音樂學院圖書館開展民國時期西文樂譜文獻整理開發(fā)工作，對19世紀末期至20世紀初期出版并流傳入我國的1000多冊西文樂譜的存佚情況進行了整理和研究，發(fā)現(xiàn)民國時期西文樂譜文獻真實地反映了中國近代音樂歷史原貌，對中國近代音樂史研究、音樂學科的學緣研究、音樂家及校史研究有著重要意義，亟待修復、保護與進一步研究。

[關鍵詞]民國時期；西文樂譜；上海音樂學院

[中圖分類號]G2556[文獻標志碼]B[文章編號]1005-6041（2017）02-0048-05

1引言

國立音樂院（上海音樂學院前身）自民國16年（1927年）建立之初，便被民國政府確定為“國立最高之音樂教育機關”[1]，是蔡元培、蕭友梅等人在“借鑒西樂，改良舊樂，創(chuàng)造新樂”的戰(zhàn)略構想下，參照西方專業(yè)音樂教育體制，結(jié)合我國固有特點，而組建的我國第一所獨立建制的正規(guī)高等音樂學府，在其后相當長的一段時期亦是國內(nèi)唯一的國立音樂學府。

得益于創(chuàng)立者先進的學科理念、專業(yè)學識與國際化視野，1927年國立音樂院建校之初就創(chuàng)辦了圖書室，并由廖輔叔、韋瀚章、蕭友梅先后負責，采選了近代第一批專業(yè)音樂文獻。1950年新中國成立后經(jīng)歷高校合并與改革，民國時期另兩所音樂院系——國立福建音樂?？茖W校（以下簡稱“福建音專”）與私立金陵女子文理學院音樂系皆停辦并入我院。這三所院校代表了民國時期最為專業(yè)的音樂教育機構，福建音專與金陵女子文理學院的音樂文獻館藏也全部留存于上海音樂學院（以下簡稱“我院”）圖書館（以下簡稱“我館”）。

經(jīng)歷百年傳承流轉(zhuǎn)，我館已成為國內(nèi)專業(yè)音樂文獻的重要收藏機構之一，尤其獨有民國時期音樂文獻的豐富館藏。其中民國時期國內(nèi)外出版的圖書、樂譜、教材、期刊、唱片，以及非正式出版物如油印本、各類檔案、手稿、節(jié)目單等千余冊，對民國時期國內(nèi)音樂文化發(fā)展狀況的還原，國內(nèi)音樂學科的沿革歷程的學緣研究極具意義和價值。

近年來在文獻流通的工作中，我們發(fā)現(xiàn)民國時期所入藏的西文音樂文獻——尤其是西文樂譜文獻在流通文獻中所占比重較大，且有不少為珍貴簽名、題詞、藏書印的珍本、孤本，多年來始終處在文獻流通的第一線。由于近代歷史文化的原因，這批文獻可以說是我國的第一批專業(yè)音樂文獻，其中包含有大量歷史人物與校史事件的線索，是西樂東漸、近代專業(yè)音樂在國內(nèi)起步的重要佐證，真實地反映出我國近代專業(yè)音樂發(fā)展的歷史原貌，因此也對許多史學問題的考證、校史與人物檔案的完善、學脈學緣等研究有著重要意義。正是有了這批音樂文獻，我館一度成為國內(nèi)擁有最專業(yè)、最豐富的專業(yè)資源的音樂圖書館，時至今日，我們依然能夠從早期館藏的構成中看到西方專業(yè)音樂學科在近代中國孕育扎根的過程。

然而，我館隨我院建立以來也無法避免地與近代中國動蕩的歷史相伴，新中國成立前歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)顛沛，櫛風沐雨，首批珍貴書譜已遺失損毀若干。新中國成立后，由于經(jīng)費、政治等系列原因，西文書譜采選困難，作為教學活動開展之必要教材，這批版本精良的西文書譜不得不高頻率流通，更因年代久遠、缺乏保護、利用率高而普遍出現(xiàn)酸化現(xiàn)象，紙本黃脆，破損嚴重。

如今，我館在學院的支持下正大力加強館內(nèi)各部建設，同時開展各專題的文獻研究項目，文獻采選量也逐年提升，極大地豐富著館藏資源。與最新的館藏資源相比，民國音樂文獻的流通價值正在減弱，其特藏價值卻隨著歷史與時代的更迭而凸顯。無論對其本身還是外延的進一步研究都將對我館特色館藏建設、學科建設發(fā)揮重要意義。

2存佚考略與文獻源流

民國時期的音樂文獻以西文樂譜所占比重最大，截至目前，筆者已完成了對民國時期出版、入庫的西文樂譜存佚情況的普查，摸排現(xiàn)存民國時期西文樂譜文獻1 180冊。由于年代久遠，入庫及出版信息無法盡數(shù)考證，只能通過早期藏書印甄別，包括以下幾類：

21 蓋有民國時期各院系藏書章、具有校史沿革意義的音樂文獻

211 學院早期館藏。根據(jù)校史，我院建校初期正值近代動蕩局勢，曾歷經(jīng)多次改制更名，故陸續(xù)發(fā)現(xiàn)不同校史時期的藏書印6種，分別為：

（1）上海國立音樂?？茖W校圖書館印①（見圖1），有些僅有“國立音樂專科學校圖書室”入庫印，130余冊登記有入庫時間，跨度為民國19年（1930）至民國30年（1941）。

（6）在西文樂譜文獻的普查中，唯獨差一枚國立音樂院時期（1927年至1929年我院降格為國立音專之前）的藏書印，非常可惜也值得追究緣由。這枚珍貴的藏書印，多見于中文書籍，大多已收入特藏室，在此次普查中，又發(fā)現(xiàn)不少遺漏入特藏的早期中文文獻，并在民國十五年九月（1926年）上海中華書局印行的王光祈著《西洋音樂與詩歌》上找到了這枚“國立音樂院藏書印”。

以上各時期我院民國各時期西文樂譜館藏共存455冊，其中聲樂譜71冊，鋼琴譜96冊，管弦樂總譜162冊，室內(nèi)樂重奏譜79冊，各類弦樂器譜38冊，各類管樂器譜9冊。

212 原其他院系民國館藏。

（1）私立金陵女子文理學院[ZW（DY]私立金陵女子文理學院，南京師范大學前身，1911年由美國教會創(chuàng)辦，為中國第一所女子大學，1927年轉(zhuǎn)交國民政府。1930年在國民政府教育部立案，更名私立金陵女子文理學院，抗戰(zhàn)期間在上海、武漢、成三地辦學，1946年遷回南京。建國后其音樂系與福建音專并入上海國立音專，更名為中央音樂學院華東分院。[ZW）]

除上述我院早期館藏外，還有20世紀50年代高校院系調(diào)整后所得其他院系館藏，分別通過各院系藏書印甄別。主要為合并歸入我院的原私立金陵女子文理學院音樂系與原國立福建音樂專科學校的館藏，分別蓋有“私立金陵女子文理學院音樂系圖記章”[ZW（DY]部分蓋有鋼印“NangKing Girling College Library”及“英國文化委員代表辦事處印”，應為當時英國辦事處給予的贈書。[ZW）]與“國立福建音樂?？茖W校藏書印”[ZW（DY]中英雙語，部分蓋有其前身“福建省立音樂?？茖W校印”。[ZW）]。這兩所學校分別建立于1911年與1942年，1950年合并入我院，因此可這批文獻同樣為1949年以前早期出版物。

本次普查整理出蓋有私立金陵女子文理學院音樂系圖書館印的音樂文獻共298冊。由于金陵女子文理學院原為美國教會所建立的一所女子大學，以師范教育為主，因而其音樂系館藏以聲樂、鋼琴專業(yè)相關樂譜最多。其中聲樂譜89冊，鋼琴譜198冊，管弦樂總譜8冊，室內(nèi)樂重奏譜2冊，小提琴譜1冊。主要為古典及宗教作品。

（2）國立福建音樂?？茖W校[ZW（DY]國立福建音樂?？茖W校，簡稱福建音專。原為福建省立音樂?？茖W校，1942年改為國立。抗日戰(zhàn)爭時期，1940年秋創(chuàng)辦于臨時省會永安縣?？箲?zhàn)勝利后，遷至福州。作曲家蔡繼琨、詩詞學家盧前、音樂教育家肖而化、唐學泳等先后任校長，教務主任長期由繆天瑞擔任，中華人民共和國成立后，1950年初并入中央音樂學院華東分院。

福建音專原為福建省立音樂?？茖W校，1940年由蔡繼琨創(chuàng)辦于福建，1942年改為國立。此次普查整理出蓋有國立福建音專圖書館藏書印的音樂文獻共200冊。

值得注意的是，在福建音專的多本文獻中，同時蓋有“國立福建音?！薄吧虾⒁魧D書館”或“私立上海音樂院圖書室”的藏書印。我院校史資料顯示國立福建音專于1950年因高校合并才并入我院，這批文獻印有“國立音專時期”與“私立音樂院時期”的藏書章顯然說明早在合并之前，兩院之間就有密切的關系。

有記載稱“1942年6月上海淪陷后不久，福建音專校長蔡繼琨收到教育部發(fā)來的電報，要求將國立上海音專一部分并入福建音專。上海音專來了三個人，一位是教鋼琴和聲樂的老師邵家光，還有兩名學生顏廷階、丁道津。汪偽政府在獲知上海音專要并入福建音專的消息后，就決定派陳洪、李維寧在滬接管，又因上海音專的器材和樂譜等教學設施都沒來得及運往福建，所以，上海音專繼續(xù)在滬接辦。從而，閩滬兩所音專歸并之事就沒有了下文”[2]。

然而這批文獻的出現(xiàn)恰恰證實了閩滬兩所音專在當時確有往來，一批音樂文獻當時已由上海國立音專送達至福建音專，新中國成立后又最終因院系合并而完璧歸來，對兩院的校史沿革同樣有著新的線索。

（3）其他院系

除了以上兩所主要院校，另有少量上海滬江大學、金陵大學等院系合并后所得文獻，印有“滬江大學圖書館”“金陵大學文學院音樂學系”等藏書章。

22 重要人物贈書、簽名、用印

此次普查還著重整理出許多重要人物的捐贈文獻、簽名本及刻有私印的珍貴文獻。

221 成建制的捐贈文獻（如譚小麟遺贈、江文光遺贈，這批文獻都蓋有專用遺贈印章）。譚小麟譚小麟（1912—1948），1931年入上海國立音專，1939年赴美留學，先入歐柏林音樂學院，兩年后轉(zhuǎn)入耶魯大學音樂學院，為20世紀作曲家保羅·欣德米特（Paul Hindemith，1895—1963年）的得意門生。1946年歸國受聘于國立音專任作曲系教授，培養(yǎng)了羅忠镕、桑桐、瞿希賢等一批作曲家，1948年去世。作為黃自之后對國立音專作曲學科乃至中國新音樂發(fā)展的重要人物，他去世之后所贈的202冊樂譜極大地豐富了當時的館藏。譚小麟遺贈樂譜包括鋼琴譜（包括鋼琴獨奏、四手聯(lián)彈、重奏等）68冊，聲樂譜（包括歌劇、藝術歌曲、合唱等）19余冊，管弦樂總譜65冊，室內(nèi)樂重奏譜29冊，各類弦樂器譜9冊，各類管樂器譜2冊。從其收藏的作曲家作品中可以看出譚小麟偏愛鋼琴、聲樂等體裁，這也在他的創(chuàng)作中得到印證。

除了傳統(tǒng)古典作曲家的經(jīng)典作品，譚小麟還大量收藏了20世紀及民族樂派作曲家的作品。包括俄國里姆斯基、穆索爾斯基、斯特拉文斯基，法國六人團，西班牙法雅，英國威廉斯，芬蘭西貝柳斯，匈牙利巴洛克，新維也納樂派勛伯格、貝爾格，第二新英格蘭學派福特，及溫伯格等人的各類作品，當然還有其老師——欣德米特的代表作品。這在民國三十七年（1948年）來說，無疑是當時最先進的音樂資源。以譚小麟作品及作曲技法而展開的音樂理論研究已經(jīng)成為中國新音樂研究的重要領域，這一批珍貴遺贈的整理與開發(fā)也將成為此類研究的重要參考。

除譚小麟遺贈外，還發(fā)現(xiàn)了民國二十五年（1936年）江文光遺贈樂譜10冊，其中多冊還有英文簽名無法準確辨認，日期和地點為1933年至1934年的東京，也很有可能是其兄江文也江文也（1910—1983）。祖籍福建永定，1929年赴日本武藏學校學習，同時在東京上野音樂學校學習聲樂，1933年開始專攻作曲，師從日本作曲家山田耕笮。留日期間所購圖書，后轉(zhuǎn)贈江文光，有待進一步考證。

222 民國時期猶太籍音樂家贈書（如查哈羅夫、約阿希姆、福蘭柯、衛(wèi)登堡捐贈或簽名的文獻）。查哈羅夫鮑里斯·查哈羅夫（Boris Zakharoff，？—1944），俄羅斯鋼琴家，畢業(yè)于圣彼得堡音樂學院，曾任國立上海音樂?？茖W校特約教授，兼鋼琴組主任，查哈羅夫教學以嚴格著稱，培養(yǎng)出李翠真、李獻敏、丁善德、江定仙、巫一丹、范繼森、吳樂懿等鋼琴演奏人才，被譽為“中國近現(xiàn)代鋼琴教育之父”。（Boris Zakharoff，？—1944），俄籍鋼琴家，曾任國立上海音樂?？茖W校特約教授，兼鋼琴組主任，此次普查找到查哈羅夫簽名贈書6冊，其中包括普羅科菲耶夫鋼琴曲《老祖母的故事》（Breitkopf&Hartel公司出版）、《第一鋼琴奏鳴曲》（Musique出版），格拉組諾夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》，并留有致辭有待考證，這部作品作于1910年，此版為萊比錫貝拉耶夫出版社1912年出版，應為珍貴初版。

約阿希姆（Otto Joachim，1910—），德籍猶太作曲家、中提琴家，1934年流亡遠東，先到新加坡后到上海，“在上海時組織過一支猶太樂隊，親任指揮，還在邁爾西愛路（今茂名南路）蘭心大戲院斜對面，開過一家琴行，兼售樂譜”[3]。其兄弟Walter Joachim也加入工部局樂隊并任國立音專教師。此次發(fā)現(xiàn)有他簽名的莫扎特《小提琴奏鳴曲集》（Augener出版），并有新加坡音樂書店印章?？梢娂s阿希姆當時也極有可能擔任國立音專的教學工作。

福蘭柯福蘭柯（Wolfgang Fraenkel，1897—1983），生于柏林，曾在柏林的音樂院學習小提琴、鋼琴、樂理，后攻讀法律，在柏林任法官多年。希特勒上臺后被關過集中營，獲釋后來上海，參加工部局樂隊任中提琴手，在國立音專理論作曲組任教，也到南京國立音樂院兼課。在上海國立音專執(zhí)教時講授的課程有阿諾德·勛伯格的和聲體系與恩斯特·庫爾特（Ernst Kurth，1556—1946）的線條對位理論。這些現(xiàn)代作曲手法都是第一次介紹到中國，開拓了學生的眼界，產(chǎn)生了深遠影響。經(jīng)他在音專上課和通過私人教授而培養(yǎng)的學生有丁善德、瞿希賢、鄧爾敬、湯止方、桑桐、劉如曾、張寧和、黎英海、陳銘志。（Wolfgang Fraenkel，1897—1983），德籍猶太音樂家，工部局樂隊中提琴手，在國立音專理論作曲組任教，教授對位法等，1947年前往美國。本次共普查出其贈書53冊，全部為管弦樂小總譜，全部蓋有譚小麟遺贈印?？梢酝茰y為福蘭柯在1947年離開中國時留贈給譚小麟的。

223 其他重要人物捐贈。還陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了有鄭志聲鄭志聲（1903—1941），生于廣東省中山縣。1927年起，他先后在法國里昂和巴黎的音樂戲劇學院學習作曲和指揮，師從B.H.比塞學作曲，師從P.戈貝爾學指揮。1935年畢業(yè)，以優(yōu)異成績獲作曲與樂隊指揮獎，并指揮了學院管弦樂隊的公演。同時，他還獲得巴黎塞撒·弗朗斯音樂學校的畢業(yè)文憑。后在巴黎高等音樂戲劇專門學校任教，為電影配樂，并被吸收為法國全國文學家與作曲家學會會員。“七·七事變”后返國。1941年任重慶中華交響樂團指揮，曾指揮該樂團演奏莫扎特、貝多芬等人的作品及他自創(chuàng)的《滿江紅》和《鄭成功》片斷?？梢哉f是第一代專業(yè)指揮家，可惜于1941年12月逝世于重慶，時年38歲。1933年于巴黎簽名的莫扎特

《C大調(diào)弦樂四重奏No19》小總譜（Philharmonischer出版）；勞景賢贈書、姚繼新用印的斯皮克《聲樂曲選》（Schirmer公司出版）。

224 未知簽名、題詞、用印等有待考證的文獻。此次普查還發(fā)現(xiàn)了數(shù)十冊題有未知簽名、題詞及用印的文獻，由于包含英、俄、德等多國語言，且大多書寫模糊不清，有待與相關歷史人物及事件進行下一步考證研究。

23 珍貴版本文獻、如初版、絕版、孤版、權威版本等

截至目前，發(fā)現(xiàn)最早的西文樂譜德國萊比錫Peters樂譜公司出版的《德語歌曲集》（Erks Deutscher Liederschatz）（188？年），及1880年John Church公司為辛辛那提音樂節(jié)特別出版的亨德爾《烏得勒支和平歡樂頌》（Jubilate for peace of the Utrecht）。這些樂譜文獻雖年代久遠，但版本精良，基本都是由萊比錫、巴黎、倫敦、奧地利及美國等權威樂譜公司出版。如福蘭柯捐贈的一大批管弦小總譜皆為維也納Philharmonischer出版公司的原始版本。還有杜蘭權威版的德彪西、拉威爾、米約等人作品，布達佩斯版的巴托克、李斯特，Rafael Joseffy版的肖邦、Hans Bischoff版的JS巴赫等。光貝多芬奏鳴曲就擁有包括科勒、彪洛、施納貝爾等數(shù)十種經(jīng)典版本。

對20世紀樂壇涌現(xiàn)出的現(xiàn)代作品，也多次發(fā)現(xiàn)初版珍本。如非常珍貴的，由美國西蒙·舒斯特出版公司（Simon & Schuster，Inc）1935年出版的紀念版（Memoria Edition）《貝多芬32首鋼琴奏鳴曲》（施納貝爾編）?；艋钩霭嫔?943年出版的Benjamin Britten《圣誕頌歌》（A ceremony of carols，op28），這部作品作于1942年，此版應為初版。還有之前提到的，查哈羅夫捐贈的格拉組諾夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》，1912年貝拉耶夫初版。旅法西班牙作曲家Manuel Infante創(chuàng)作的雙鋼琴作品《安達盧西亞舞曲》（Andalusian Dances），法國Mathot音樂出版社1921年的初版。還有美國作曲家Lasalle Spier的雙鋼琴作品《包里街印象》（Impressions of the Bowery）手稿影印譜，非正式出版物，以及芬蘭作曲家帕爾姆格倫（Selim Palmgren）、挪威作曲家辛丁（Christian August Sinding）的鋼琴曲集。

3民國西文音樂文獻整理與保護的價值

自民國時期文獻保護計劃開展以來，我館對民國時期音樂文獻的整理與保護取得了階段性的進展，尤其著力于填補這一時期國內(nèi)出版音樂文獻的普查與著錄之空白，相繼出版了《民國時期音樂文獻總目》《民國時期音樂文獻匯編》等一批具有存史意義的理論成果。

而民國音樂文獻中以西文樂譜文獻存量最大，內(nèi)容幾乎涵蓋了中世紀早期至20世紀西方音樂發(fā)展歷史，各國作曲家的各類作品，包括樂器與聲樂獨奏獨唱樂譜，重奏、管弦樂總譜與分譜、歌劇總譜，作曲技術與音樂理論書籍等等，體裁形式豐富齊全。其中不乏重要人物的贈書、孤本，能夠從側(cè)面真實地反映近代音樂歷史原貌。對如下幾個方面的研究充滿了線索和參考價值，對理清許多音樂史問題、學脈學緣研究有著重要參考價值，其價值不亞于特藏古籍善本，對其開發(fā)與研究有著重要歷史意義：1）近代音樂學科的起步與沿革歷程，中國近代音樂史補遺；2）我國音樂學科發(fā)展與學緣研究；3）音樂家研究；4）校史研究；5）樂譜版本研究；6）西樂東漸、中西音樂文化交流。

綜上所述，上海音樂學院圖書館所藏豐富民國音樂文獻已使其成為國內(nèi)最權威的民國專業(yè)音樂文獻的館藏地之一，對館內(nèi)所藏民國時期的各類音樂文獻的普查、整理與開發(fā)工作意義非凡且勢在必行，隨著民國音樂文獻的進一步開發(fā)，將對中國近代音樂史等諸多領域引起反響，對所留存的為數(shù)不多的西文古籍珍本全力搶救與修復是對中國文化歷史上最大規(guī)模的中西古今學術對撞、接受、調(diào)整、融合、創(chuàng)新時期的尊重和反思。

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