黃靜莉

摘 要：翻譯是一門遺憾的藝術(shù)，詩歌翻譯尤為如此，漢詩英譯更是如此。王維的《竹里館》語言簡樸清麗，詩中有畫，傳達(dá)自己寧靜淡泊卻又孤獨寂寞的心情，著名漢學(xué)家翟理斯的譯本就極力刻畫了這種孤獨。為探索譯詩的特點，本文將從語言特點和藝術(shù)手法等方面分析比較原詩和譯詩。

關(guān)鍵詞：王維；竹里館；翟理斯；漢詩英譯；主體性

[中圖分類號]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-15-0-01

一、引言

王維，字摩詰，號摩詰居士，既是詩人，也是畫家。他早年信奉佛教，參禪悟理，因此他的詩不僅極具畫面美，還富有人生哲理。蘇東坡評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”[1]

《竹里館》創(chuàng)作于王維晚年隱居藍(lán)田輞川時期，收錄于《王右丞集箋注》，是《輞川集》的第十七首。此詩語言簡樸清麗，雖然只有二十個字，但為讀者完美描繪了一幅“明月照深林”的清幽唯美畫面，更是傳達(dá)了詩人內(nèi)心的寧靜與絲絲孤獨，做到了有景有情，有實有虛，相映成趣。[3]

本文所選取的譯本為著名漢學(xué)家翟理斯（Herbert Allen Giles）所作。翟理斯是劍橋大學(xué)第二任漢學(xué)教授，也是前英國駐華外交官，其《竹里館》譯本以詩譯詩，形式上保留了詩的特征，內(nèi)容上極力強(qiáng)調(diào)了詩人的孤獨，遺憾的是原詩的畫面感和詩人寧靜的心情未能在譯詩中體現(xiàn)出來。

二、譯詩之美

形式上，原詩為一首五言絕句，第二、四行押“ao”韻。譯詩也采用了四個詩行進(jìn)行翻譯，韻式遵循交韻（alternating rhyme），即“ABAB”式，每一詩行均為抑揚格，含四個音步，規(guī)整的結(jié)構(gòu)使譯詩極具音樂美和建筑美。就這一方面來看，翟理斯再現(xiàn)了詩歌之美。

內(nèi)容上，原詩提到了“幽篁”、“深林”、“明月”三種意象，“獨坐”、“彈琴”、“長嘯”三種動作，譯詩以“bamboo grove”和“moon”；“seize my lute”，“sit”和“croon”基本還原了原詩提到的意象和動作。

語言方面，原詩簡樸清麗但意味深長。譯詩選用的均為簡單詞，運用了跨行接續(xù)（enjambment）、省略及借代（metonymy）手法，整首詩就是一句話，第三、四行兩行最前面省略“with”，用“ear”和“eye”代指人。

三、譯詩之憾

以上為譯詩處理得較好的方面，但遺憾的是譯詩沒有體現(xiàn)繪畫美，并且翟理斯為表現(xiàn)自己的感情損害了譯文的忠實性。

詩人在原詩中所描繪的是自己在月夜里在清幽的竹林中一邊彈琴，一邊吟詠詩歌的畫面。對原詩的解讀通常是說此詩傳達(dá)了詩人“安閑自得、塵慮皆空”的狀態(tài)，但是也有學(xué)者說這首詩傳達(dá)的不僅是晚年隱居后王維生活的悠閑自得，更是詩人“潛隱在心底的痛苦”及其“無法消釋的沉郁和幽憤的心情”。[2]無論詩人想表達(dá)的是什么，譯詩所傳達(dá)的只有孤獨，一種被忽視、無人問津、無人做伴的孤獨。譯詩用直白的語言將詩人隱藏于詩后的孤獨表現(xiàn)了出來。標(biāo)題“Overlooked”直接點出了詩人的狀態(tài)，是隱居鄉(xiāng)間，無人過問的。第一行單用“alone”既是為了押韻也是為了強(qiáng)調(diào)詩人的孤單。第三、四詩行用一樣的結(jié)構(gòu)“no…save…”進(jìn)一步渲染了詩人獨自一人彈琴吟詩的孤寂。

翟理斯將詩歌背后的所蘊(yùn)含的感情顯性化的同時破壞了詩歌表面意象和感情的美感，活脫脫將王維刻畫成了一個“深閨怨婦”，而不是一個參悟佛理，懂得一個生活禪趣的居士。這應(yīng)該與翟理斯的境遇有關(guān)，譯者的主體性即體現(xiàn)于此。據(jù)說翟理斯性格暴躁、“好斗”，常常把著名的漢學(xué)家批得體無完膚。幼年時，翟理斯父親因教會含冤入獄，導(dǎo)致其后來仇恨教會，對傳教士猛烈批評。[5]種種境遇都可能會造成他內(nèi)心的孤獨與寂寞，這種孤獨與寂寞也被他排解在了翻譯中。

在譯詩中抒發(fā)自己感情也導(dǎo)致譯詩沒有體現(xiàn)原詩所描繪的畫面的美感。原詩最后兩句描繪的是空明澄澈的月夜幽林之景，但譯詩采用了意譯的手法，將原詩的畫面隱去，直接抒發(fā)孤獨之情，此舉影響了譯詩的忠實性，不太可取。相較于翟理斯的版本，宇文所安的譯本（It is deep in the woods and no one knows—/the bright moon comes to shine on me.）[4]采用了直譯的手法，較好地保留了原詩所營造的月光相伴的畫面美。

四、結(jié)語

所謂詩，譯之所失也，王維的詩歌是“詩中有畫”，景中有情，更加難以在譯文中完全展現(xiàn)原詩的美，這本來就是一種遺憾。詩歌翻譯難與此，也美與此。翟理斯的譯本在建筑美和音樂美上做得很好，但是卻犯了翻譯的大忌——不忠實于原文。翟理斯在《竹里館》的翻譯中過分強(qiáng)調(diào)了自己的想法和感情，致使譯文在畫面和思想感情上面目全非。作為譯者應(yīng)該時刻牢記，忠實是翻譯第一原則，不忠實的翻譯不能稱作翻譯。

附：翟理斯譯本[6]

Overlooked

Giles

Beneath the bamboo grove， alone，

I seize my lute and sit and croon；

No ear to hear me， save mine own；

No eye to see me， save the moon.

參考文獻(xiàn)：

[1]（宋）蘇軾著；屠友祥校注.東坡題跋[M].上海：上海遠(yuǎn)東出版社.1996.

[2]邵明珍. 重讀王維——從《竹里館》說開去[J]. 復(fù)旦學(xué)報（社會科學(xué)版），2001，（04）：114-120+140.

[3]陳琳，曹培會. 詩歌創(chuàng)譯的世界文學(xué)性——以《竹里館》英譯為例[J]. 中國翻譯，2016，（02）：85-90.

[4]林月悅. 譯者主體性視域下的許淵沖及宇文所安唐詩英譯對比研究[D].北京外國語大學(xué)，2014.

[5]王紹祥. 西方漢學(xué)界的“公敵”——英國漢學(xué)家翟理斯（1845—1935）研究[D].福建師范大學(xué)，2004.

[6]呂叔湘編.中詩英譯比錄[M].外語教學(xué)與研究出版業(yè).1980.