劉偉

摘 要：廣播與電視的節(jié)目是否能吸引群眾，對(duì)節(jié)目的選取、聲音、畫面等都有著非常重要的關(guān)系，由此可見，對(duì)電視和廣播進(jìn)行剪輯都在廣播與電視的制作上具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：廣播 電視節(jié)目 剪輯 技巧

1、節(jié)目剪輯的風(fēng)格確定

1.1剪輯風(fēng)格的定義

剪輯師對(duì)于節(jié)目后期的剪輯整體構(gòu)思就是剪輯風(fēng)格所決定的，其體現(xiàn)著剪輯師對(duì)于節(jié)目意圖的理解和對(duì)內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的掌握。如果想要將節(jié)目掌握到位就需要剪輯師具有相應(yīng)的業(yè)務(wù)素質(zhì)。但是，在這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，廣播與電視的節(jié)目眾多，形式多樣，新的節(jié)目又在不斷涌出，這已在客觀上要求剪輯師具有更高的水平。假如想要形成獨(dú)特的節(jié)目剪輯風(fēng)格就要求剪輯師對(duì)不同類型的節(jié)目運(yùn)用不同的剪輯方法。

1.2剪輯前的工作準(zhǔn)備

在面對(duì)一部需要剪輯的廣播或電視節(jié)目時(shí)，剪輯師第一步要做的工作就是從整體上去體會(huì)一下節(jié)目，做到對(duì)節(jié)目心中有數(shù)，從根本上明白編導(dǎo)者的創(chuàng)作思想和追求。之后還要考慮到節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格、形式等元素，以此來決定運(yùn)用怎樣的剪輯方法，形成何種風(fēng)格。此外剪輯師還要明白一點(diǎn)，那就是表現(xiàn)形式是為內(nèi)容所服務(wù)，不能只因關(guān)注形式而忽略編導(dǎo)的創(chuàng)作思想與追求。所以，剪輯師要把節(jié)目的形式與主題和內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。

1.3確定剪輯風(fēng)絡(luò)

廣播與電視的剪輯風(fēng)格一般是由很多元素所決定的，但主要是根據(jù)相關(guān)體裁以及表現(xiàn)的主題所決定的。廣播與電視節(jié)目的種類繁多，各種類都有自己風(fēng)格，需不同的表現(xiàn)方式。就算是同一類型，也會(huì)因?yàn)橹黝}的不同而需要不一樣的剪輯風(fēng)絡(luò)。

2、電視節(jié)目剪輯時(shí)需要注意的規(guī)律和技巧

2.1電視節(jié)目剪輯是要遵守的相關(guān)規(guī)律

不單是娛樂類或是新聞?lì)惖墓?jié)目，所有的電視節(jié)目其原則都是由一系列的鏡頭，按照相應(yīng)的排列次序進(jìn)行組合、連接的。觀眾能從節(jié)目中看到統(tǒng)一的整體是因?yàn)殡娨曠R頭的延續(xù)、發(fā)展、變化都遵守了相應(yīng)的規(guī)律。

2.1.1鏡頭組接一定要符合影視表現(xiàn)的規(guī)律和觀眾思想

鏡頭的組接是一定要符合人們生活以及思維的邏輯。如果不符合了相應(yīng)的邏輯觀眾就無法理解。所以在做節(jié)目時(shí)，要表達(dá)出主題或是中心思想，并在此基礎(chǔ)上才能確定根據(jù)觀眾的心理要求和思維邏輯決定選用的鏡頭，并把這些零散的鏡頭組合和統(tǒng)一起來。

2.1.2景的變化需要步步進(jìn)入

一般而言，在拍攝一個(gè)場景的時(shí)候，景物的發(fā)展不能過分強(qiáng)烈，否則會(huì)導(dǎo)致無法連接的情況出現(xiàn)。相反，如果景色的變化比較細(xì)小，再加上拍攝角度變化也不大，拍攝出的鏡頭組接也不容易。綜上所述，在拍攝的時(shí)候，景色的發(fā)展變化要步步進(jìn)入，這樣拍攝的鏡頭才能順暢連接。

2.1.3不跳軸

跳軸指的是攝像機(jī)的機(jī)位不能發(fā)生混亂。例如看籃球比賽時(shí)，所有攝像機(jī)都在一邊，假如整個(gè)場景都是一個(gè)隊(duì)伍從左向右，到特寫只看見一個(gè)隊(duì)員帶球往左攻，由右向左又由左向右，觀眾看了后，一定會(huì)感覺不適應(yīng)。分析原因，是因?yàn)樵谧龉?jié)目時(shí)，這種對(duì)軸向嚴(yán)格要求的情況不多，但剪輯時(shí)如果遇到畫面過度就會(huì)比較別扭，雖然景物不存在問題、動(dòng)作也是連接的，可以又無法找到原因那就是出現(xiàn)跳軸了。

2.2分析電視節(jié)目剪輯的技巧

2.2.1鏡頭長度選擇

全景包容景物較多的時(shí)候每個(gè)對(duì)象所占用的畫面比例小，觀眾要花較長的時(shí)間才能看清時(shí)，鏡頭畫面停留的時(shí)間需要長一點(diǎn)；中近景要短一點(diǎn)，特寫的鏡頭所包容的景物較為單純，景物在畫面大且清楚，鏡頭的長度則還要再短一點(diǎn)。根據(jù)畫面信息量的大小或者是構(gòu)成的復(fù)雜性來決定畫面停留的時(shí)間的長、短。

2.2.2鏡頭的連接

常見的鏡頭連接方式包括：左路出左進(jìn)、左出右進(jìn)，其意思是主體方向是從畫框右方出畫，組合的主體進(jìn)入畫框方向應(yīng)為左方；堅(jiān)持以動(dòng)接動(dòng)，以靜接靜的組接原則，避免導(dǎo)致跳軸或是視覺的錯(cuò)位；合適的運(yùn)用劃像：分成劃出、劃入。其中劃的技巧中還有簾子卷起或放下的簾出、入的形式和縮小或者擴(kuò)大圓圈來表現(xiàn)國畫的圈出、入的形式。在電視的剪輯中，當(dāng)切換連接不順或是太生硬時(shí)，就需要用疊化的方法來確保轉(zhuǎn)換的順利，疊化指的是淡出、淡入，類似舞蹈的幕落的情況。還有就是電子等特效果方面的使用，在一般情況下電視節(jié)目對(duì)于復(fù)雜的電視特效是不經(jīng)常使用的，這是因?yàn)檫\(yùn)用特技會(huì)讓畫面失去原有的質(zhì)感，但是簡單的特技是非常有必要的。

2.2.3運(yùn)用好同期聲

在電視節(jié)目中同期聲的作用是顯而易見的，因?yàn)檫@不單可以豐富畫面的語言，還能增加聽覺方面的效果，并以此來實(shí)現(xiàn)并還原真實(shí)現(xiàn)場的需要。特別是訪談?lì)惢虿稍L類節(jié)目，其提供了節(jié)目事實(shí)有的相關(guān)信息，為畫面主體進(jìn)行面對(duì)面的交流直接提供了豐富的節(jié)目的信息，這些更加具有客觀性和真實(shí)性。

3、廣播節(jié)目的剪輯

3.1突出媒體的特點(diǎn)

3.1.1突出作品的主題

自然、真切的開闊性的解說詞是展示作品主題的重要方法，因?yàn)閺V播節(jié)目的剪輯缺少畫面、布景等展示的手段，所以解說詞就顯得非常重要。

3.1.2轉(zhuǎn)換時(shí)空?qǐng)鼍?/p>

電視節(jié)目的時(shí)空轉(zhuǎn)換是可以直接展現(xiàn)的，但是廣播節(jié)目的剪輯則無法做互這一點(diǎn)，所以對(duì)于轉(zhuǎn)換的時(shí)空就要依靠解說來進(jìn)行表現(xiàn)。

3.2選擇情節(jié)結(jié)構(gòu)來適應(yīng)觀眾的需求

現(xiàn)在的觀眾并不是不需要廣播節(jié)目剪輯的這種方式，只是部分觀眾的審美發(fā)生了一些變化。觀眾所需要的是濃縮、精選后的藝術(shù)形式來適應(yīng)快節(jié)奏的生活。所以，在廣播節(jié)目剪輯時(shí)就要精選，并且是在不犧牲情節(jié)完整性與人物飽和度的情況下進(jìn)行的。廣播剪輯的表現(xiàn)有一定的制約性，電視節(jié)目中一些以動(dòng)作為主的場景無法適用于廣播展現(xiàn)。所以廣播進(jìn)行錄音剪輯的時(shí)候要做到有所取舍，要確保節(jié)目的連貫性，同時(shí)讓情節(jié)按照原有的方向發(fā)展前進(jìn)。

3.3加強(qiáng)聲音表現(xiàn)

只靠聲音來表現(xiàn)是廣播的弱點(diǎn)，但也是其的獨(dú)特之處，沒有畫面的聲音可以帶給人們無限的想像。在廣播的剪輯中，合理、科學(xué)的運(yùn)用音樂，音響效果，是打造出優(yōu)秀廣播節(jié)目所不缺少的方法。

4、結(jié)論

在對(duì)廣播和電視節(jié)目進(jìn)行制作時(shí)，剪輯技術(shù)對(duì)整個(gè)廣播與電視節(jié)目效果的影響是非常大的。剪輯技術(shù)直接影響著廣播與電視節(jié)目的收聽、收視的效果，所以在對(duì)節(jié)目進(jìn)行制作時(shí)，要注重相應(yīng)的剪輯技術(shù)。

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