沈東雨

摘要：縱覽中國(guó)古典園林之大觀(guān)，從源于自然山水的皇家園林，到后期巧奪天工的私家園林，師法自然、天人合一的園內(nèi)景觀(guān)，曾引得無(wú)數(shù)文人望景抒情，駐足留墨。本文以蘇州拙政園為例，從造園緣起、元素和手法三方面，基于時(shí)間和空間緯度的造園緣起，結(jié)合山之瑰麗、水之靈動(dòng)、筑之精巧、植之多彩四個(gè)造園元素的特點(diǎn)，總結(jié)出對(duì)景、障景、借景、框景等造園手法。文章最后指出，因地制宜、主次分明、以人為本、巧于組景的設(shè)計(jì)理念是造就中國(guó)古典園林這一藝術(shù)奇觀(guān)的重要因素。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典園林 造園藝術(shù) 拙政園

一、引言：園林之美，師法自然

提到“園林”，相信多數(shù)人腦海中都會(huì)浮現(xiàn)出類(lèi)似的畫(huà)面：一方綠土，山水相間，或曲徑通幽，或亭閣林立，“園”、“林”二字字形字義盡顯。而在眾多形式的園林中，浸潤(rùn)著悠久漢文化的中國(guó)古典園林，則是中國(guó)園林、乃至世界園林中獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)奇觀(guān)。有那絢麗恢弘的皇家園林頤和園，也有那精巧雅致的私家園林拙政園；中國(guó)古典園林之絢麗，已不知引得多少文人墨客在園內(nèi)駐足觀(guān)賞，以景為題，以文會(huì)友：“疏影橫斜水清淺”之輕盈，“庭院深深深幾許”之幽然，“山重水復(fù)疑無(wú)路”之含蓄……細(xì)數(shù)起來(lái)，怕是三天三夜也說(shuō)不完、道不盡。中國(guó)古典園林，也是承載著華夏文化的自然瑰寶。

園之景色，雖變幻無(wú)盡，然無(wú)外乎是在時(shí)間的變遷中，由基本的造景元素經(jīng)由特定的造景手法組合揉捏而形成。池水、假山、建筑、植被作為園林景觀(guān)的基本要素，配合得當(dāng)?shù)牟季衷砼c造景手法，方筑就了拙政園這般的園林經(jīng)典。

二、中國(guó)古典園林造園藝術(shù)淺析：以蘇州拙政園為例

拙政園坐落于古城蘇州東北角，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色。作為中國(guó)四大名園之首，拙政園已有五百多年歷史。走進(jìn)拙政園，就仿若走進(jìn)了中國(guó)古典園林的教科書(shū)。筆者懷著對(duì)園內(nèi)奇觀(guān)的憧憬，通過(guò)實(shí)地走訪(fǎng)，試圖從緣起、元素、手法三方面，揭開(kāi)這座江南園林的神秘面紗。

（一）造園緣起

1.歷史演變

拙政園為明王獻(xiàn)臣官場(chǎng)失意還鄉(xiāng)后所始建，其名取自晉潘岳所著《閑居賦》：“筑室種樹(shù)，灌園粥蔬，此亦拙者之為政耳”，暗喻園主向往淡泊名利，歸隱山林生活之意。然而，不似園名之淡然平和，而如園主仕途之坎坷，拙政園也屢經(jīng)易主：藩王吳三桂、忠王李自成、巡撫李鴻章……遍歷滄桑，如今之拙政園，其明代建院伊始容貌僅在中部尚有留存。園主友人文征明曾在此園落成后繪制《拙政園三十一景圖》，畫(huà)中之景現(xiàn)也多難尋其蹤。

2.空間格局

幾經(jīng)易主，分分合合，經(jīng)歷數(shù)次重建與修繕，原先渾然一體的園林景觀(guān)也屢改屢變，演變?yōu)楝F(xiàn)如今相互分離、自成格局的東、中、西三部分。東部多為近代根據(jù)《歸田園居記》重建，已非原貌，多以平崗草地為主，具有開(kāi)朗明快的田園風(fēng)格；中部為全園之精華，山水交融、建筑處理、植物配置與庭院布置均顯雅致精巧，尚可窺見(jiàn)些許明代遺風(fēng)；西部則建筑華麗，布局稍擁擠，較東、中兩部分而言，清代景象及韻味略顯濃重。

（二）造園元素

水體為靈魂，山石做骨干，建筑為主題，植物做點(diǎn)綴。水、山、筑、植四大造園元素緊密結(jié)合，共同構(gòu)成了拙政園層次豐富、步移景異的園林空間。

1.水之靈動(dòng)

江南水鄉(xiāng)，因水而興。拙政園也因水成園。全園面積約六十二畝，水域面積即占到其總面積的三分之一。園內(nèi)水路縈回，島嶼間列：東部的一彎清流，中部的開(kāi)闊水域，西部的幽然曲折——既不乏化整為零的水池溪流，又有主題突出的大面積水景?！胺仓T亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢(shì)”。水之靈動(dòng)，構(gòu)成了拙政園成園的主體靈魂。

池水營(yíng)造上，造園者因地制宜，借助場(chǎng)地原有地勢(shì)低洼多水的特點(diǎn)，參考自然水系形態(tài)并予以加工，形成園林與會(huì)曲折的水體形態(tài)，一覽不盡，是蘇州園林內(nèi)分散理水典范。池塘、小湖泊、溪澗等多種水體形式環(huán)繞園中，結(jié)合場(chǎng)景主題輔以獨(dú)具特色的山石、建筑、綠植，使得水體營(yíng)造疏朗自然，源遠(yuǎn)不盡。

2.山之瑰麗

“疊石造山”是中國(guó)古典園林中常見(jiàn)的造園手法。山體空間的營(yíng)造，不僅可使園林內(nèi)形成高低錯(cuò)落，豎向空間層次豐富的景觀(guān)界面，也可起到分隔空間、設(shè)置觀(guān)賞景點(diǎn)的重要作用。若說(shuō)水為拙政園的靈魂，則山石則形成了拙政園的骨干。

拙政園內(nèi)共有九座假山群。中部園林開(kāi)闊水面上疊有兩座主體山石，構(gòu)成整座園林的制高點(diǎn)，四周水面被劃分為南北兩部分，溪澗串流其間；山頂建有觀(guān)賞亭，與四周水面交相呼應(yīng)。東部園林與西部園林另有大小山體七座，有的通過(guò)點(diǎn)植幾株高達(dá)喬木，增加了山勢(shì)；還有的形成小丘，點(diǎn)綴在庭院之中，塑造微地形，并結(jié)合植物配置形成園中主要的景觀(guān)，不僅使得豎向變化豐富，營(yíng)造出豐富的天際線(xiàn)的同時(shí)引導(dǎo)著游園者的視線(xiàn)。水面、山體、植物、建筑、天際線(xiàn)間通過(guò)山體分隔空間自然過(guò)渡，山水相依而又妙趣橫生。

3.筑之精巧

作為住宅建筑向園林的延伸，園林建筑通常承載著觀(guān)賞性與功能性的雙重屬性。經(jīng)過(guò)歷朝歷代時(shí)間的洗禮，拙政園內(nèi)部的建筑也呈現(xiàn)出風(fēng)格多變特征：既有臨水而建的觀(guān)景樓閣，傍山而設(shè)的亭臺(tái)榭宇等小體量觀(guān)賞性建筑，又有廳堂、園中園等大體量功能性建筑。建筑布局整體呈現(xiàn)由南至北的序列變化：南部建筑體量大、密度較高，實(shí)用性強(qiáng)；而北部建筑體量小、密度較低，觀(guān)賞性更高。根據(jù)環(huán)境與造景需要，建筑也呈現(xiàn)出豐富的建筑形式：四面為廳的遠(yuǎn)香堂、氛圍清幽的聽(tīng)雨軒、見(jiàn)山樓旁的爬山廊……廳、堂、軒、館、廊等多樣的建筑類(lèi)型貫穿院內(nèi)，共同構(gòu)成了園內(nèi)淳樸整體的建筑空間。

4.植之多彩

“園林”之“林”，乃園內(nèi)之植被群落形成之景。不似山石障景的“密不透風(fēng)”，植被后隱藏的園林之景，多有“若隱若現(xiàn)”之朦朧美。拙政園內(nèi)四時(shí)之景各不相同：春之盎然，夏之濃厚，秋之明亮，冬之淡雅。不同時(shí)節(jié)的植被在季節(jié)交迭更替下，綻放著自身的勃勃生機(jī)。

時(shí)間維度的變化為園內(nèi)植被景觀(guān)定下色彩轉(zhuǎn)換的主基調(diào)，而空間維度的交融則為園內(nèi)花草樹(shù)木構(gòu)建高矮錯(cuò)落的視覺(jué)美感提供可能。喬木、灌木、草本植物、水生植物……不同物種的植被在造園者的手下，或垂柳岸邊，或草木幽深；或荷塘浮萍，或花團(tuán)錦簇。山水建筑，因植被點(diǎn)綴而虛實(shí)相接；場(chǎng)所意境，因植被配置而鮮活多彩。

（三）造景手法

四大造園元素構(gòu)成了拙政園園林景觀(guān)的主體空間。而運(yùn)用豐富的造景手法，充分整合并發(fā)揮各元素特色，在有限的空間內(nèi)構(gòu)造并創(chuàng)造妙趣橫生的無(wú)限空間意識(shí)，這是拙政園造園史的又一藝術(shù)成就。拙政園的造景手法豐富，粗粗品來(lái)，大體可分為對(duì)景、障景、借景、框景四大類(lèi)。

對(duì)景，多為運(yùn)用軸線(xiàn)關(guān)系確定造園元素的主從關(guān)系。拙政園內(nèi)的對(duì)景多見(jiàn)于主體建筑之間，隨著曲折的平面，在游客正前方徐徐展開(kāi)：由四面廳遠(yuǎn)香堂向北面遠(yuǎn)眺，西山之上云蔚亭躍然眼前。亭堂交相呼應(yīng)，悄然入畫(huà)。

障景，屏障景觀(guān)之意，又做抑景。中國(guó)傳統(tǒng)文化多中庸含蓄，見(jiàn)之于拙政園——經(jīng)過(guò)園門(mén)入口假山“猶抱琵琶半遮面”的嬌羞遮掩，暮然窺見(jiàn)園內(nèi)一彎池水“柳暗花明又一村”的開(kāi)朗新奇。藏景障景欲揚(yáng)先抑的手法，在引導(dǎo)游賞者視線(xiàn)變換的同時(shí)，也為游園景致增添新奇有趣的觀(guān)賞效果。

借景，《園冶》所贊“園林之最要者”，在加強(qiáng)空間聯(lián)系時(shí)突破場(chǎng)地限制，無(wú)限延伸空間境界。拙政園內(nèi)的借景，不僅有遠(yuǎn)借北寺塔深遠(yuǎn)的倚虹亭，有鄰借荷花柔情的荷風(fēng)四面亭，也有巧借松枝蒼然的松風(fēng)水閣。遠(yuǎn)景、植物、聲音……借景內(nèi)容之豐富，使得拙政園園內(nèi)院外空間氣氛巧妙結(jié)合，相映成趣。

框景，通過(guò)有意識(shí)的設(shè)置框洞結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)游人賞框內(nèi)之景。拙政園內(nèi)方亭上的圓洞門(mén)、漏窗等，均采用框景的造景手法，使園景產(chǎn)生繪畫(huà)般的藝術(shù)效果。

除此之外，還有漏景、點(diǎn)景等在上述四類(lèi)手法基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而來(lái)的其他造景手法，在此僅選取四類(lèi)拙政園之主體造景手法稍作闡釋?zhuān)嘞聲呵也槐怼?/p>

三、結(jié)語(yǔ)：因地制宜，巧奪天工

朝代更替、時(shí)代變遷，歲月并沒(méi)有洗去拙政園原有光彩，相反，歷史的沉淀和文人墨客佳句點(diǎn)綴，更為拙政園園林景致增添了厚重與幽韻。雖為私人建造而成，但如今的拙政園，早已成為一個(gè)開(kāi)放的公共園林，成為蘇州的形象代言之一。園林之美，師法自然，作為中國(guó)古典園林的造園藝術(shù)杰出代表，拙政園因地制宜、主次分明、以人為本、巧于組景的設(shè)計(jì)理念貫穿其造園始終，其深刻的造園文化、精湛的造園藝術(shù)、豐富的造園意境表達(dá)也引領(lǐng)這座私家園林走向公眾的視線(xiàn)，使之成為現(xiàn)代園林的學(xué)習(xí)典范，接受世界的關(guān)注與贊嘆。

參考文獻(xiàn)：

[1]童嶲.江南園林志[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1984.

[2]佚名.江南私家園林[M].清華大學(xué)出版社，2013.

[3]趙熙春.明代園林研究[D].天津大學(xué)，2003.

[4]郭楊，楊維菊.拙政園造景手法分析[J].中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)2012年會(huì)論文集（上冊(cè)），2012.

[5]饒飛.拙政園空間結(jié)構(gòu)解析[D].北京林業(yè)大學(xué)，2012.

[6]毛琦紅.拙政園“大”之造園個(gè)性研究[D].浙江大學(xué)，2008.

（作者單位：杭州第四中學(xué)）