王治國(guó)

（通渭縣隴陽(yáng)中學(xué) 甘肅 定西 743324）

摘 要：晚唐詩(shī)人李商隱以其獨(dú)創(chuàng)精神和獨(dú)特風(fēng)格創(chuàng)造出朦朧幽深、含蓄雋永、言有盡而意無窮的無題詩(shī)，把詩(shī)歌的欣賞推向了一個(gè)較高的藝術(shù)境界。在文學(xué)史上頗為引人矚目，為紛繁富麗的唐詩(shī)錦上添花，其中的一些名詞佳句廣為傳頌。本文筆者試從“深邃之美”“含蓄之美”“朦朧之美”三個(gè)方面來分析李商隱無題詩(shī)產(chǎn)生的的意境之美。

關(guān)鍵詞：李商隱：無題詩(shī)：意境

李商隱創(chuàng)作了大量無題詩(shī)并取得了巨大的藝術(shù)成就。在李商隱的詩(shī)作中，一部分以“無題”命名的詩(shī)，一般稱為無題詩(shī)；另有一些詩(shī)篇，以首句頭兩字作為題目，而題目與詩(shī)的內(nèi)容又基本沒有聯(lián)系（如《錦瑟》《一片》）也可以看成無題詩(shī)。其中以《無題》為題的詩(shī)有十七首，代表了他詩(shī)歌的最高藝術(shù)成就。李商隱的無題詩(shī)意境含蓄、風(fēng)格獨(dú)具、意境朦朧、深邃含蓄。詩(shī)中的形象，初讀使人產(chǎn)生恍惚迷離之感，因此有人評(píng)之為“隱詞詭奇”。但如果細(xì)細(xì)吟讀無題詩(shī)篇，就會(huì)有不同的感受，那種意境會(huì)使人陶醉，啟人遐想，令人回味無窮。下面我就從“深邃之美”“含蓄之美”“朦朧之美”三個(gè)方面來談?wù)劺钌屉[無題詩(shī)的意境之美。

一、深邃之美

晚唐前期宦官專權(quán)，藩鎮(zhèn)跋扈，黨爭(zhēng)激烈，世風(fēng)薄劣，文人經(jīng)世治國(guó)理想沉落，這一社會(huì)氛圍促使知識(shí)分子由詠贊外在盛世轉(zhuǎn)到追求個(gè)人內(nèi)心情緒的表達(dá)，文人筆下多寫自己悲涼的心境。李商隱是位感情豐富的詩(shī)人，對(duì)人生充滿浪漫遐想，自小幾經(jīng)離喪，飽受人生困苦，深感世態(tài)炎涼，情感細(xì)膩脆弱。由于獨(dú)特的人生經(jīng)歷，詩(shī)人以病態(tài)的眼光看待世界，他偏愛使用枯敗陰冷的意象群、明麗凄冷的色彩，以此營(yíng)構(gòu)幽冷悲涼的詩(shī)境。在其無題詩(shī)中，我們常常可以看到落蕊、枯荷、暮雨、飄燈、輕聲、流塵、細(xì)雨、珠淚、玉煙等枯敗陰冷的意象，如《春雨》一詩(shī)中為所愛者遠(yuǎn)去而“悵臥”“寥落”“意多違”的心境是一層情思，進(jìn)入尋訪不遇，雨中獨(dú)歸情景之中是又一層情思；設(shè)想對(duì)方遠(yuǎn)路上的悲凄，是一層情思，回到夢(mèng)醒后的環(huán)境中來，感慨夢(mèng)境依稀，是又一層情思。書信難達(dá)的惆悵，表達(dá)得十分含蓄。思緒往而復(fù)歸，盤繞回旋。雨絲、燈影、珠箔等意象，美麗而細(xì)薄迷蒙，加上情緒的暗淡迷惘，詩(shī)境遂顯得凄美幽約，處處在含蓄美中體現(xiàn)出深邃意境。

二、含蓄之美

李商隱一生的坎坷遭際，使其詩(shī)注入了更為復(fù)雜的情感，著重表現(xiàn)處于重重壓抑之下難以舒展的情懷和充滿矛盾的思想。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，他則追求隱蔽，著意隱藏自己的意圖，委婉地表達(dá)內(nèi)容情志。詩(shī)人的代表作《錦瑟》中有“望帝春心托杜鵑”句，其中“托”字指托物言志、寓言假物，錢鐘書先生稱之為詩(shī)人的作詩(shī)之法。“托”一字顯出了李商隱詩(shī)歌筆觸深婉曲折的美學(xué)特征。將情感含蘊(yùn)于形象之中，卻不作任何主觀說明，只給讀者提供豐富而富有想象力的形象，留下一定的想象空間，讓讀者去品味蘊(yùn)含在形象之中的“韻外之致”。即在讀者和詩(shī)歌形象之間造成一種距離，不同讀者基于自身閱歷和經(jīng)驗(yàn)對(duì)形象有不同解讀，這便產(chǎn)生了委婉曲折的美感效應(yīng)。李商隱在其《無題》（相見時(shí)難別亦難）一詩(shī)中，它就是用委婉曲折的手法寫出了其愛情的曲折和內(nèi)心的苦悶。這首詩(shī)開始就營(yíng)造出一種離別時(shí)的傷感氣氛，情調(diào)是那么低沉，意境那么廣遠(yuǎn)，孤獨(dú)之感，懷人之思，皆溢于言表。詩(shī)的首句中，兩個(gè)“難”使感情突兀而起，可見這段愛情本身就歷盡艱難曲折，轉(zhuǎn)而又以無力東風(fēng)留不住春光，寓自己無法扭轉(zhuǎn)離別的悲局。然而在第二句作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫人雖分離，而“絲”不斷，“淚”未盡。“絲”同思，極言相思綿長(zhǎng)，“淚”極言思念的悲苦，人不死，情永在。接下來第三句中，詩(shī)人以空靈的筆觸、虛實(shí)并用的手法，把讀者引入“一種相思，兩處閑愁”的纏綿境界。不言自己相思之苦，轉(zhuǎn)寫對(duì)方的境遇和心理，想像她因“愁”而“云鬢改”，擔(dān)心她難捱長(zhǎng)夜月光的凄寒，婉轉(zhuǎn)道出了詩(shī)人自己的愁苦情狀。雖未直言，而思念之情盡顯。第四句在瀕于無望的情況下仍寄希望于青鳥傳書，含有自慰的意思，寄寓著詩(shī)人政治上屢遭挫折之后，既深感抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)，又執(zhí)著地追求的矛盾。

三、朦朧之美

“撲朔迷離”就是模糊而難以分辨清楚。就詩(shī)歌而言，是指其表層藝術(shù)形象所顯現(xiàn)出來的一種難以琢磨或琢磨不透的思想感情。詩(shī)人往往不愿直接表達(dá)感受而閃爍其詞，隱約其義，忽斷忽續(xù)，或彼或此，使人產(chǎn)生一種朦朧、惝恍的審美感受。李商隱在其無題詩(shī)創(chuàng)作上就刻意追求隱蔽，即把自己的意圖隱沒于形象之后，通過生動(dòng)的形象來迂回曲折地展露情思。這樣，詩(shī)中形象便產(chǎn)生了一種模糊的性質(zhì)，具有了捉摸不定的迷離之美。李商隱的無題詩(shī)還常常以一些幾乎不相干的典故排列和似乎不相干的精巧象征從多個(gè)方面疊合起來，構(gòu)成多棱面的、意蘊(yùn)復(fù)雜的境界。但結(jié)構(gòu)上隨意跳躍，從而形成有若干斷隔和空白的一系列意象，它們之間又有著某種內(nèi)在的總體基調(diào)性聯(lián)系，生出一種飄忽不定、捉摸不透的美感張力。李商隱無題類詩(shī)在句與句之間，尤其是兩句為對(duì)的聯(lián)與聯(lián)之間，幾乎總是缺乏邏輯有序的相承關(guān)系，給入一種強(qiáng)烈的朦朧飄忽感。《錦瑟》一詩(shī)最具這一特征：首聯(lián)兩句中的多弦錦瑟與華年人生二者中缺乏一定的必然關(guān)聯(lián)，就如同尾聯(lián)兩句中的追憶此情與當(dāng)時(shí)惘然二者也缺乏具體實(shí)在的連接一樣。而其最重要的中間兩聯(lián)中“莊生”“望帝”“滄?！薄八{(lán)田”四句，呈現(xiàn)出李商隱無題詩(shī)典型的創(chuàng)作特征，遣詞用典極其工對(duì)精美，意境寄托極為深遠(yuǎn)虛泛，但相互之間卻又基本毫無干連的奇特性狀，同時(shí)也傳達(dá)出了詩(shī)人迷惘、悲哀、傷感、虛幻的情緒體驗(yàn)。