蔡盛楠

摘 要：舞臺表演藝術的實踐經驗告訴我們，戲曲演員必須具備多方面的良好表演素質。職業(yè)演員要塑造性格各異的系列形象，并使其富有征服人的魅力，不但需要扎實的基本功，掌握一定的方法、技巧，還需要各方面的知識、修養(yǎng)，以及對生活的理解深度等。

關鍵詞：戲曲演員；表演；素質

中圖分類號：J812.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0100-01

就演員創(chuàng)作的藝術境界而言，優(yōu)秀的表演必須達到：演員與角色的統一；藝術與生活的統一；體驗與體現的統一。優(yōu)秀演員要學會在角色中探索自我、在自我中體現角色，使二者融合。真正高超的表演藝術可以使演員與角色高度統一，達到比較高的藝術境界，演員與角色統一的程度決定表演質量的高低。

好的表演必須符合生活的真實，同時又是生活的藝術升華，使“真實”富于審美價值。我們在評價表演時也應有兩把尺子：生活的尺子和藝術的尺子。衡量時要使生活化和藝術化統一起來。我們一般所說的表演三原則（思想、生活、技巧）就體現了這一點：思想是靈魂，生活是基礎，技巧是手段。而在技巧層面又要講究生活和藝術的統一。如電影表演更趨生活化；話劇更有舞臺造型感（雕塑感）；戲曲、歌劇則是在音樂、舞蹈中展開，其表演是在生活基礎上的高度藝術提升。當然我們觀眾在欣賞不同的戲劇時也會有不同的心理期待，不會拿同樣的尺子去衡量不同的戲劇。但是，無論在哪一部戲里，讓人感到生硬（非生活化）或者蒼白（非藝術化）都是不好的。

優(yōu)秀的表演注重內心體驗，力求創(chuàng)造出真實的精神生活并通過藝術形式把它反映出來，即“動于衰而形于外"。沒有真切的體驗就不會有真實生動的體現。創(chuàng)造角色時演員不僅要運用整個軀體，而且要調動整個心靈，將內心體驗與形體體現完美結合起來，融為一體。

好演員必須具備理解力、想象力和表現力。演員要塑造好人物形象，必須具備對生活、對藝術、對人與人性的比較深刻的理解能力，具備分析劇本和角色的能力，否則表演就會不準確或是流于膚淺。

藝術創(chuàng)作還必須具有豐富的想象力。想象力是一切創(chuàng)作的開端，是引導演員進入藝術世界的導航先鋒，是創(chuàng)作之舟的風帆，它將演員從日常的現實生活中轉移到藝術的領域中。虛構的藝術轉化為具有審美魅力的藝術真實，首先靠的就是演員有魔力的藝術想象。事實也是如此，演員在舞臺上的一舉一動、一言一行都是正確想象的結果。

理解了，想到了，這還不夠，還必須用藝術的形式表現出來，這就是演員的表現力，它包括肌體、語言、心理，特別是面部及眼神。表演技巧訓練的就是演員的藝術表現力。理解力、想象力、表現力是三位一體的，對一個立志要把演員作為職業(yè)的人來說，應當十分注意這三種素質的培養(yǎng)。

演員創(chuàng)造角色，首先要體驗角色。要鉆到劇本描繪的生活中去，感受規(guī)定情境中的節(jié)奏氣氛，鉆進角色的心里去，感受角色的喜怒哀樂，和他們共同呼吸，取得對角色的最直接的感性認識。有了這個體驗，演員體驗才有根據。

體驗角色，首先要挖掘角色在規(guī)定情境中的思想感情，掌握角色的內心活動，使角色的一言一行都有豐富的內心活動做支柱。對角色的內心活動挖掘得越深越細，演員表演的內容就越豐富，路子就越開闊，也就越容易找到外部動作。

演員在體驗角色時，還要啟發(fā)演員注意掌握人物性格的基本特征。把握人物性格的獨特方面。只有這樣，才能克服一般化、表面化，塑造出個性化、典型化的人物來，有些人物的

特征是很鮮明的，體驗角色，如果沒有廣闊而又深厚的生活基礎，想要進行藝術創(chuàng)造，好比緣木求魚，必然事與愿違。只有把生活的真實，經過意識加工，形成藝術真實，這種本領是必不可少的。把人物思想性格特征形象化，是使演員容易掌握，并使人物形象鮮明的重要手段。在演員苦于把握不住人物思想性格特征的時候，若能用這些形象的比喻啟發(fā)自己，三言兩語就能使一個人的思想特征十分鮮明，使演員的思路豁然開朗，一下子抓住角色的形象。

人物的性格是在特定的社會生活環(huán)境中形成的。生活本身的豐富多彩，決定了人的性格不可能是單一的。有獨特的、基本的一面，也會有另外一些側面。因此，演員把握角色的性格時，必須要注意人物性格的多面性和復雜性。好人不可能一切都好，壞人也不可能一切都壞。如果不注意這個問題，就容易把人物概念化。有些戲之所以把人物概念化了。英雄人物時時都是慷慨激昂，大義凜然，仿佛沒有七情六欲，不食人間煙火。這就是從政治概念出發(fā)，忽略了人物性格的多面性和復雜性。當然，性格的多面性不是好人身上一定要有缺點，壞人身上一定要有優(yōu)點，而是要從不同的側面去把握人物性格。演員創(chuàng)造角色不象是文學、音樂、繪畫、雕塑那樣可以憑借其他物質材料，演員創(chuàng)造的材料就是他自己。自己的思想感情和形體。

演員必須有正確的創(chuàng)作思維模式和創(chuàng)作觀念，才能塑造出具有時代氣息、受當代觀眾歡迎的藝術形象，宏觀觀念的落后與偏頗都將導致微觀藝術創(chuàng)造的失敗。特別是在現代，思維與觀念甚至直接決定了表演的質量。演員需要提高自己的綜合修養(yǎng)，緊跟時代，了解各種表演流派的特色與合理性，為我所用。演員的思維和觀念還直接決定其對角色的理解，演員素質的高低決定形象塑造的優(yōu)劣，因此，提高戲曲演員的表演素質，是一個演員終生追求的目標。